新聞晨報(bào)

2023-07-31 12:50新聞晨報(bào)社官方賬號

“再溫柔的強(qiáng)迫也是強(qiáng)迫！”

“權(quán)力不平等，認(rèn)知不可能是一樣的?！?br>

“強(qiáng)奸案最大的意義不僅是告贏、勝訴，更是站出來發(fā)聲，讓受害人有機(jī)會(huì)講出自己被侵害的經(jīng)歷?！?br>

最近一段時(shí)間，你被這些鏗鏘有力的臺(tái)詞刷屏了嗎？

它們來自同一部作品——《不完美受害人》。自在東方、北京兩大衛(wèi)視以及愛奇藝播出以來，該劇對人性抽絲剝繭的挖掘不斷引發(fā)熱議，觀眾甚至加入劇中案件的探討，從不同立場分析對錯(cuò)。

今晚，該劇即將迎來會(huì)員收官。新聞晨報(bào)·周到記者特別對話高璇、任寶茹，請她們分享這部犀利而又不失溫暖的作品背后的創(chuàng)作歷程。

“敢拍”的背后

“敢拍”，是很多觀眾對《不完美受害人》的第一印象。

職場性騷擾、性侵、精神PUA、家暴……這些關(guān)鍵詞，隨便哪一個(gè)都可能成為社交平臺(tái)上引發(fā)討論與爭議的“爆題”。但《不完美受害人》以多視角織并行的敘事，將案件的方方面面娓娓道來，抽絲剝繭地道出了卷入案件的各色人等復(fù)雜的人性變化。

編劇高璇坦言，創(chuàng)作這個(gè)故事的念頭起源于2017年，當(dāng)時(shí)她和搭檔任寶茹就開始對中外各類性侵、性騷擾案件進(jìn)行研究和學(xué)習(xí)，“一邊學(xué)習(xí)一邊成長，也有了強(qiáng)烈的表達(dá)欲”。

從她們多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)看，這是一個(gè)極度敏感卻又蘊(yùn)含著巨大的社會(huì)共情的題材，“當(dāng)強(qiáng)者對弱者侵占，我們是否能勇敢說出‘不’？我們的終極表達(dá)，不是引發(fā)性別對立，而是討論強(qiáng)弱。如果把劇中身居高位的人物換成一個(gè)女性，這個(gè)故事一樣成立”。高璇說。

與此同時(shí)，人物的復(fù)雜、多元、真實(shí)，也給創(chuàng)作帶來了更多難度。如何在觀眾的接受和編劇的表達(dá)之間找到平衡點(diǎn)？像主人公趙尋那樣三番四次推翻證詞，甚至作出虛假陳述，人設(shè)是不是太不討喜了？

“我們最核心的表達(dá)，是受害者直面自己的懦弱和貪婪；只有面對了這些，才知道自己為什么不說‘不’，不敢說‘不’?！备哞f，她們希望能夠還原出一個(gè)在道德上有瑕疵的不完美受害人所遭遇的一切，并由此讓觀眾理解受害人的軟弱與貪婪，理解他們?yōu)楹螞]能在第一時(shí)間勇敢反抗。

“不是所有者弱者都能在第一時(shí)間鼓起勇氣說‘不’，尤其是面對權(quán)力高位者的時(shí)候。我們想給這類受害者一種寬容，給他們慢慢成長的空間，讓他們站出來發(fā)聲的過程和輿論環(huán)境能好一點(diǎn)，讓他們反抗的勇氣更堅(jiān)決一點(diǎn)——這就是我們寫趙尋這樣一個(gè)不完美受害人的意義，而不是把她寫成一個(gè)勇敢抗?fàn)幒谀坏呐⑿坌蜗?。?br>

與此同時(shí)，劉奕君扮演的成功，同樣是個(gè)有難度的人物。他溫文爾雅、衣冠楚楚，自信地處處留情，根本無法相信，下屬居然選擇控訴自己性侵。

“為什么受害者一開始無法說‘不’？因?yàn)樗憩F(xiàn)得太溫柔了，權(quán)力被包裝成溫柔的樣子，實(shí)在是讓人難以拒絕。同時(shí)這也是一個(gè)反差：當(dāng)這個(gè)掌權(quán)者失控之后，他傾軋受害者趙尋時(shí)那種猙獰的樣子，會(huì)跟前面的溫柔斯文形成一個(gè)巨大的反差，讓人感到凜冽和齒冷?！?br>

如今，伴隨劇集熱播，相關(guān)話題的熱度在社交平臺(tái)上也高居不下。有網(wǎng)友感慨，作品還原了性侵案件和受害人的現(xiàn)實(shí)之困；也有網(wǎng)友依然堅(jiān)持，是受害人的不夠完美，引發(fā)了后來的所有問題。

在編劇任寶茹看來，有四分五裂的觀點(diǎn)并不意外，“案件中所有的人，我們都不會(huì)預(yù)設(shè)一個(gè)美化或是保護(hù)的立場，而是站在相對客觀的立場，把他們的人性展現(xiàn)給大家看。這樣尖銳的話題和案子，觀眾一定會(huì)根據(jù)自己的價(jià)值觀和認(rèn)知代入不同的立場和角度，呈現(xiàn)出來的也必然是碎片化的撕裂?！?br>

但她同時(shí)欣慰地表示，相信大量觀眾能夠認(rèn)同創(chuàng)作者的表達(dá)，“敢寫也好，敢拍也好，我覺得我們現(xiàn)在得到的還是正向的回報(bào)。作為創(chuàng)作者，我們想更深層地、真正地觸及現(xiàn)實(shí)問題，也非常奢侈地希望，這個(gè)戲能夠起到改變現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)點(diǎn)作用?！?br>

比戲劇邏輯更重要的

性侵案發(fā)生后，警方會(huì)如何介入調(diào)查？被害人審訊時(shí)撒謊，要承擔(dān)什么責(zé)任？嫌疑人的代理律師前期可以做怎樣的準(zhǔn)備工作……《不完美受害人》熱播期間，相關(guān)法律問題的科普與探討絡(luò)繹不絕。尤其是周迅扮演的律師林闞，她在介入案件后迅速啟動(dòng)前置調(diào)查，高效、職業(yè)的表現(xiàn)讓勾起了觀眾的好奇。

就在接受采訪前不久，高璇的律師朋友還轉(zhuǎn)達(dá)了這樣一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)：客戶看過《不完美受害人》之后，提出希望律師們能像劇中的林闞一樣，積極作為，收集證據(jù)。

事實(shí)上，故事發(fā)展的司法邏輯是否通順、法律基礎(chǔ)是否扎實(shí)，正是高璇和任寶茹在創(chuàng)作中最為關(guān)注的問題之一。早在2018年底確認(rèn)基本人物和主線后，她們就找到兩位律師，從頭開始推演劇集時(shí)中描寫的性侵案可能經(jīng)歷的司法程序，后續(xù)創(chuàng)作、成片也通過了法律顧問們的“全程質(zhì)檢”，“我們必須讓這個(gè)戲在司法邏輯上完全站得住腳，如果有任何一個(gè)地方不成立，我們絕不用戲劇邏輯強(qiáng)推”。

所以，她們并不意外于今天外界對相關(guān)法律問題的探討。“公安機(jī)關(guān)在法律允許的范圍內(nèi)可以多大程度地保護(hù)受害人？辯護(hù)律師在職權(quán)范圍內(nèi)，在嚴(yán)守職業(yè)道德和倫理的情況下，可以最大程度地做什么？創(chuàng)作時(shí)我們是按照一個(gè)最理想的司法環(huán)境來寫這種法理上的博弈，我們也希望通過對法律邊界的拓展，向公眾普及，遇到這樣的事情，你怎么維護(hù)自身權(quán)益?！?br>

當(dāng)然，另一個(gè)敏感的問題在于，近年來海內(nèi)外不乏高關(guān)注的性侵案件，許多觀眾在看劇時(shí)會(huì)下意識(shí)地揣測：這個(gè)故事有原型嗎？

“我們的每一個(gè)人物都從社會(huì)現(xiàn)實(shí)中來，但我們并沒有用任何原型事件、原型人物來做模板?！比螌毴闾寡?，從2017年開始閱讀、研究，到2019年定下創(chuàng)作大綱，乃至于最后寫成劇本，她們會(huì)不斷關(guān)注到新的案例，也不止一次地被朋友問到，是否有參照。

她給出的答案往往是同樣的一句：看多了你就會(huì)知道，這類案件都非常有共性，有高度相似性?！叭绻阒豢吹侥切┤吮M皆知的案子，你當(dāng)然會(huì)拿去對照。在我們創(chuàng)作過程中，每出一起新案例，已經(jīng)寫出來的部分就得到了印證，甚至很多情節(jié)和后來發(fā)生的現(xiàn)實(shí)對上了。我們當(dāng)時(shí)還擔(dān)憂，現(xiàn)實(shí)把我們都‘劇透’光了?！?br>

然而，《不完美受害人》想做的不僅僅是從社會(huì)中來——?jiǎng)≈?，趙尋從刑事報(bào)案到民事訴訟，窮盡了一切司法流程為自己維權(quán)。

“到現(xiàn)在也沒有這樣的現(xiàn)實(shí)案例”，高璇說，創(chuàng)作中兩人確實(shí)有如履薄冰、膽戰(zhàn)心驚之感，既擔(dān)心題材敏感，也害怕觀眾批評劇集是“仿真現(xiàn)實(shí)”，“我很希望現(xiàn)實(shí)中有一個(gè)受害者，能像趙尋這樣為自己維權(quán)，走得更遠(yuǎn)?！?br>

記者注意到，當(dāng)編劇們在追求扎實(shí)地講完一個(gè)故事時(shí)，很多觀眾也自行“腦補(bǔ)”了不同的走向，甚至演繹出了幾個(gè)女性角色合作設(shè)局，集謀殺、追兇為一體的“爽文寫法”。如何看待這樣的猜想？

“那是福爾摩斯或是阿加莎·克里斯蒂的寫法，肯定更好看，但不是我們的選擇?！比螌毴阈ρ?，自己也在思考，會(huì)不會(huì)有一天，可以做到既寫就了復(fù)雜的人性，也把情節(jié)濃度做得更高？“對我們來說，這也是下一個(gè)挑戰(zhàn)吧！”

與好演員雙向奔赴

自稱遇上了最難背臺(tái)詞的周迅，擔(dān)心“被觀眾罵出地球”的劉奕君，顛覆以往形象的董潔，一看劇本就自認(rèn)“非我莫屬”的陳數(shù)，以及更為年輕的林允、鐘楚曦、穎兒……《不完美受害人》今天廣受好評，除了有扎實(shí)的劇本，還有幕后班底與好演員的雙向奔赴。

高璇回憶說，這是一個(gè)在臺(tái)詞上“非常卷”的劇組，演員們明知臺(tái)詞難背，依然做足了功課。以周迅為例，她在開機(jī)前就挑出了40場難度最高的“要命的戲”，一門心思扎進(jìn)了角色。尤其是最終為家暴受害人米芒（穎兒 飾）辯護(hù)的戲份，六分鐘臺(tái)詞現(xiàn)場一氣呵成。

“手邊沒有劇本，眼前沒有提詞器，我們的法律顧問都看傻了，全組特別震驚。你想想她下了多少功夫，六分鐘的臺(tái)詞形成了肌肉記憶。我覺得她一定是拍這場戲之前已經(jīng)把臺(tái)詞印在腦海里，在現(xiàn)場才會(huì)專注表情、表演，而不是把精力放在臺(tái)詞上，演員真的讓我們太驚嘆了?！?br>

不僅如此，周迅演繹的律師林闞，也始終保持著一種職業(yè)的邊界感和分寸感，“林闞永遠(yuǎn)是職業(yè)的、矜持的，甚至是帶著一點(diǎn)距離。尤其是到后期，她一方面受困于職業(yè)倫理、執(zhí)業(yè)規(guī)范，一方面內(nèi)心有真實(shí)的傾向，她跟成功交流的時(shí)候怎么做才不越界？這些分寸的拿捏，是迅姐和導(dǎo)演以及我們交流中經(jīng)常討論的”。

面對海量的法律、金融方面的臺(tái)詞，演員們也會(huì)第一時(shí)間溝通，了解背后的專業(yè)內(nèi)涵，把握不同臺(tái)詞的語感和邏輯。任寶茹回憶說，對于這些專業(yè)領(lǐng)域的臺(tái)詞，周迅、劉奕君等演員都做到了把臺(tái)詞說得極為日常，“熟到是張嘴就來，像吃飯喝水一樣的簡單”。

除此之外，陳數(shù)扮演的辛路，董潔扮演的李怡，也是網(wǎng)友津津樂道的角色。其中，辛路在忍受丈夫的多年風(fēng)流之后，一步一步拿回了集團(tuán)的掌控權(quán)，被認(rèn)為是典型的“爽文大女主”人設(shè)。而李怡以情人的身份為成功“沖鋒陷陣”的設(shè)定，也讓網(wǎng)友感慨可悲可嘆，又典型又真實(shí)。

精彩的人物，也給了演員們極大的表演空間。陳數(shù)在拿到劇本后評價(jià)“這是一個(gè)跟國際接軌的、具有先進(jìn)性的女性角色”，絲毫沒把辛路當(dāng)成“串場戲”?！芭缘搅艘欢ㄕJ(rèn)知層面上，對事情的處理非常成熟，這時(shí)，如果她想掌握自己的命運(yùn)、要回自我，她的能力已經(jīng)儲(chǔ)備好了。辛路就是完成了這樣的認(rèn)知跨越，我們第一個(gè)定下的演員就是陳數(shù)老師，她對角色的準(zhǔn)備、和角色的適配度也非常高”。任寶茹回憶說。

讓董潔出演李怡，則是導(dǎo)演楊陽的神來之筆?！霸跈?quán)力關(guān)系中歸順的女性，她一定要找到一個(gè)自洽——我是愛他的。只有這樣，她自身的道德譴責(zé)會(huì)降低。她會(huì)為愛這個(gè)男人、維護(hù)這個(gè)男人而自我感動(dòng)。這種復(fù)雜性放在一個(gè)看上去不是特別風(fēng)情的女性身上，會(huì)表現(xiàn)得更有力量，也更讓人相信。小董老師讓這個(gè)角色變得不工具、不懸浮，加強(qiáng)了人物的厚度和維度?！?br>

至于更年輕的演員們，編劇們也給出了肯定。在她們看來，扮演趙尋的林允戲份吃重，但導(dǎo)演和劇組為她提供了很安全的表演氛圍，一步步幫助她完成角色、吃透人物。而鐘楚曦更是突破了自我類型的限制，把女警察晏明的剛?cè)岵?jì)表達(dá)得恰到好處，“全組演員齊齊整整，沒有一塊短板”。

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