《羅拉快跑》這部電影是由湯姆·提克威編導(dǎo)，弗蘭卡·波坦特、莫里茲·布雷多等主演的犯罪愛情電影。

電影故事敘述

影片主要內(nèi)容是，黑社會的嘍啰尼在一次鉆石交易途中，因與女友羅拉交接問題，只得自己乘坐地鐵，因疏忽把裝有10萬馬克的錢袋遺漏在地鐵上被乞丐撿走，只能打電話向羅拉求救，并承諾20分鐘內(nèi)趕不到就去搶劫旁邊的超市，由此羅拉開啟了奔跑的故事。電影分別用三個整齊的20分鐘來表現(xiàn)羅拉奔跑，借錢，拯救曼尼的三種情況和結(jié)果：

第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

第二次奔跑：羅拉在銀行槍到錢，曼尼被急救車撞死。

第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢，羅拉、曼尼成為富人。

三次不同的經(jīng)過皆因微小的細(xì)節(jié)改變。電影中，羅拉三次遇到了同樣的人，推著嬰兒車的保姆、自行車小偷、消防車、梅耶先生、父親、父親的情人以及那個撿走了錢袋的乞丐，但這些人都因?yàn)槲⑿〉母淖兌鹆怂麄內(nèi)松鷺O大的變化。

這不同結(jié)局的三段故事看起來似乎聯(lián)系不大，實(shí)際上的聯(lián)系隱藏在細(xì)節(jié)中。比如第一個故事中，羅拉在和曼尼搶超市時不會拉保險栓，是曼尼教會了她，而第二段羅拉在威脅父親時已經(jīng)會使用槍了，這便是和第一段的聯(lián)系，這也是體現(xiàn)了這部影片所要表達(dá)的主題，命運(yùn)的必然性和偶然性。

電影的鏡頭剪輯

這部影片所運(yùn)用的長短鏡頭切換十分頻繁，繁雜之時又不缺少準(zhǔn)確性，在羅拉奔跑途中大量使用長鏡頭，以此來表現(xiàn)時間緊迫的氣氛以及羅拉緊張急切的情緒。而大部分特寫鏡頭也給了羅拉和曼尼，羅拉臉上的雀斑和曼尼額頭上的汗珠都看得一清二楚，將兩人的形象刻畫得更為生動。

影片的剪輯也是一個十分精彩的部分，符合故事情境的快速剪輯將觀眾直接帶入到影片的世界中來。其中在羅拉在于奔跑途中遇上的路人擦肩而過是，影片會突然定格，并在幾秒鐘內(nèi)閃過五六個靜止的畫面，畫面就是這些路人在遇上羅拉以后的命運(yùn)，或從此過上幸福的生活或走上歧途或死于非命。閃過的鏡頭就像是我們拿著遙控器按著快進(jìn)鍵看著別人的人生，這樣把我們拉進(jìn)影片中的世界又把我們拉出來的暴力剪輯方式是導(dǎo)演運(yùn)用的一種極為巧妙的剪輯技巧。本身極具動感的影片也沒有因?yàn)橥蝗磺腥氲撵o態(tài)畫面而被破壞，反而因此得到了很好的補(bǔ)充和加強(qiáng)。同時也讓本片的主題，命運(yùn)，給人更深刻的理解。

影片三個故事的交接更是巧妙，由前一個故事結(jié)尾出現(xiàn)的物品直接轉(zhuǎn)到下一個故事開頭的物品，比如第一個故事中羅拉和曼尼搶劫完銀行后的紅色錢袋直接轉(zhuǎn)為下一個故事中落下的紅色電話筒。這樣的交接不顯得突兀，使整部影片有了連貫性，所有的故事也因此充滿了真實(shí)性和完整性。

電影的色彩音樂

影片的色彩對比強(qiáng)烈正式本部片的一大亮點(diǎn)，羅拉火一般的紅發(fā)、灰色的背心和薄荷綠的褲子，奔跑途中周邊街景的暖色，以及所有主要人物主要背景都是明亮和暖色，直接突出了主要的事物，更給了觀眾興奮刺激的視覺沖擊，同時情緒也會因此被調(diào)動，更難的是快速的畫面和剪切鏡頭容易將人的注意力分散并造成視覺疲勞，本部影片卻利用干凈、簡約的線條避免此類影響。運(yùn)用上的動畫手法更是點(diǎn)睛之筆。

本部影片的音樂使影片擁有了強(qiáng)烈的MV風(fēng)格，不僅僅是鏡頭，還有音樂，密集的鼓點(diǎn)和運(yùn)用大量金屬樂器的電子音樂將本部影片可以不只是作為一部影片，也可以作為一個極具風(fēng)格的音樂MV，使觀眾有著不同的享受。整部電影多采用快節(jié)奏的BGM，很少使用現(xiàn)實(shí)中的環(huán)境音，快節(jié)奏的背景音樂就將本部影片脫離了現(xiàn)實(shí)，給觀眾新鮮感和強(qiáng)烈的刺激。

《羅拉快跑》這部影片是少有的前部分快節(jié)奏，結(jié)尾放慢節(jié)奏的影片，本部影片的導(dǎo)演所運(yùn)用的所有拍攝技巧和手法，以及剪輯的巧妙都值得學(xué)習(xí)，打破常規(guī)冗長而又毫無看點(diǎn)的電影手法，給觀者更為新鮮的刺激觀感。