最近，根據(jù)東野圭吾原作改編的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》熱映，再次體現(xiàn)了東神這個(gè)超級(jí)“IP”的火熱魅力。不論何時(shí)關(guān)注暢銷(xiāo)作家排行榜，東野圭吾的名字一定位居前幾名。搜索暢銷(xiāo)書(shū)前幾名，幾乎都是東野圭吾的作品。是什么讓他的作品備受讀者青睞？
我是一個(gè)東野迷，他的幾部現(xiàn)象級(jí)的作品《白夜行》、《解憂(yōu)雜貨店》、《秘密》等都是我非常喜歡的作品。在我看來(lái)，他的作品有下面幾種獨(dú)特的魅力：
節(jié)奏穩(wěn)健，巧設(shè)伏筆
東野的作品大都是言簡(jiǎn)意賅，沒(méi)有過(guò)多的冗長(zhǎng)句子和晦澀的語(yǔ)言?？梢哉f(shuō)是用盡量簡(jiǎn)潔的表達(dá)、客觀(guān)冷靜的角度向讀者傳達(dá)了最大的信息。讀東野的作品，可以感受到文章中透露出來(lái)的知性、布局的秩序以及穩(wěn)健的節(jié)奏。
這種不渲染氣氛、樸實(shí)無(wú)華的文風(fēng)看似很不討巧，但是讀者卻能最大限度地投身到故事本身中去。很多作者往往喜歡賣(mài)弄文筆，大量描寫(xiě)和抒情，反而打亂了故事本身的節(jié)奏。
和純文學(xué)不同，推理小說(shuō)除了故事性以外，必須兼具意外性以及布局的合理性。東野圭吾的作品構(gòu)思巧妙，邏輯嚴(yán)密。熟悉東野作品的人都有一個(gè)共同的感覺(jué)，就是不管作者用何種敘述方式，作品的最后總能讓人有驚喜。這種驚喜或是落差，可以說(shuō)是吸引推理小說(shuō)迷的最大優(yōu)勢(shì)。舉幾個(gè)例子：
《白夜行》整本書(shū)全是伏筆和細(xì)節(jié)，故事的兩個(gè)主人公雪穗和桐原亮司從未碰過(guò)面，從未說(shuō)過(guò)一句話(huà)，但看似從沒(méi)有交集的兩個(gè)人，生命永遠(yuǎn)糾纏在一起。
如果一本懸疑推理小說(shuō)，在開(kāi)篇不久就揭示出了兇手和兇手的動(dòng)機(jī)，那么這本推理小說(shuō)還有繼續(xù)下去的可能嗎？《惡意》這本小說(shuō)，就是在這樣的一種設(shè)定下，一般三折的進(jìn)行了下去，最后揭示出的真相。
《解憂(yōu)雜貨店》出現(xiàn)的眾多人物，都在不同的時(shí)空和機(jī)緣巧合下被信箱串聯(lián)起來(lái)，讓人不得不感嘆東野驚人的故事架構(gòu)、設(shè)置伏筆和故事串聯(lián)能力。
在現(xiàn)今推理小說(shuō)乃至更廣泛的小說(shuō)的市場(chǎng)中，如果沒(méi)有足夠巧妙的構(gòu)思，要想長(zhǎng)期吸引讀者，那是相當(dāng)困難的。
豐滿(mǎn)而復(fù)雜的人物形象
東野小說(shuō)中的人物，很多時(shí)候很難用簡(jiǎn)單的“好”、“壞”來(lái)區(qū)分。能塑造出獨(dú)特的人物形象，既是作者的技巧和能力的體現(xiàn)，也是判斷一部小說(shuō)是否成功的一個(gè)手段。
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的兇手石神便是一個(gè)典型例子。他是一個(gè)復(fù)雜又矛盾的人，表面上，他是一個(gè)理智冷靜的數(shù)學(xué)天才，可是他的內(nèi)心埋藏著熾熱強(qiáng)烈的情感。他清楚知道自己的行為違反道德，在作案時(shí)也經(jīng)歷過(guò)心理的掙扎。這些證明他有著完好的道德構(gòu)建。然而他還是為了自己心愛(ài)的女子而殺了人。
記得那句“只要他覺(jué)得是最有邏輯的最好的結(jié)局，他就不會(huì)顧及代價(jià)”，用一件兇殺案來(lái)掩蓋另外一件案子，他對(duì)于障眼法的運(yùn)用把握精準(zhǔn)而恰到好處，對(duì)于一切洞察入微，而這一切只是為了守護(hù)那個(gè)讓他生活泛起波瀾的女人。然而最后，湯川教授的好心成了顛覆，反而讓那本應(yīng)走向伊甸園的靖子生不如死，自毀沒(méi)有換來(lái)他贏，得失平衡永遠(yuǎn)只是理想，石神他又能怎樣呢？惟有困獸般爆發(fā)出“吼出靈魂”的悲愴。
類(lèi)似的例子還有《白夜行》的亮司，《彷徨之刃》中為女兒報(bào)仇的長(zhǎng)峰........和傳統(tǒng)偵探推理小說(shuō)中的為了得到利益鋌而走險(xiǎn)、利欲熏心的犯罪者不同，東野作品中很多主人公都是為了心愛(ài)的人而走上犯罪道路的。對(duì)復(fù)雜人性的討論和多重的解讀，成了很多人欣賞故事情節(jié)外，閱讀東野作品的奇妙樂(lè)趣。
深刻的內(nèi)涵
故事的主題如果千篇一律必然會(huì)讓讀者覺(jué)得索然無(wú)味，毫無(wú)新鮮感。而東野的推理小說(shuō)結(jié)合了不同的主題要素，總能讓人感到耳目一新。
東野圭吾的推理小說(shuō)，明顯地跟從了松本清張所開(kāi)辟的社會(huì)派道路，他試圖在推理小說(shuō)傳統(tǒng)的解謎樂(lè)趣之外，發(fā)掘出某種社會(huì)意義，甚至部分作品中“社會(huì)”的元素已經(jīng)全面壓過(guò)了“推理”，以至于很難再界定是不是推理小說(shuō)了。
小說(shuō)里的偵探并不完全是正義的化身，犯人也并不一定是罪惡的代表。不管哪一方都具有人性的弱點(diǎn)，都在法理正義及道德情感之間游離。里邊的人物都是混亂的社會(huì)價(jià)值體系中的復(fù)雜人性的縮影。東野的很多作品中，解開(kāi)謎團(tuán)的關(guān)鍵不限于科學(xué)的推理，而在于對(duì)人性的觀(guān)察。而人性、人與人之間的愛(ài)和恨，可以說(shuō)是永恒不變的主題。東野的作品可以說(shuō)給讀者留下了很大的思考空間。
優(yōu)秀的通俗小說(shuō)，不僅讓人看到不同的世界，還能讓人共情，體會(huì)到書(shū)中人物的感情。普通來(lái)說(shuō)，一般人是很難體會(huì)到自己以外的，或者說(shuō)生活圈以外的人的感情的，但小說(shuō)卻可以做到這點(diǎn)。東野的小說(shuō)就是這樣的小說(shuō)！
綜上，東野圭吾的作品通過(guò)巧妙的構(gòu)思和敘述方式，用簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言創(chuàng)造了栩栩如生的人物。而且他能讓讀者在享受推理樂(lè)趣的同時(shí)，也能引起讀者會(huì)社會(huì)和人性的思考。能同時(shí)做到這些，東野圭吾無(wú)愧于當(dāng)今推理小說(shuō)的第一人！
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