門羅已逝，斯人如虹。如果除去獲得諾貝爾文學獎的文學史地位之外，門羅一生總被瑣碎家務(wù)纏身，她跟人群中大多數(shù)的普通家庭婦女并無兩樣。但是她通過孜孜不倦的寫作，找到了對抗時間的法門，讓生命旅程熠熠生輝。

2013年10月10日，諾貝爾文學獎宣布獲獎結(jié)果時，“尋找門羅”成為了熱門話題，因為官方無法聯(lián)系到門羅本人。

她的電話一直無人接聽，而她的好友兼作家瑪格麗特·阿特伍德的電話卻被打爆了。她在社交媒體上說：“我的電話都快被打爆了，艾麗絲，趕快接電話啊！”

門羅倒也不是像張愛玲晚年一樣選擇隔世隱居，只是她的關(guān)注點并沒有放到諾獎上，她更享受貼近生活本身的狀態(tài)。

直到當?shù)貢r間凌晨4點，她被女兒叫醒，才得知這一消息。門羅說：“我完全沒有想到。你知道，我來到西部，想的是要處理很多家務(wù)事，我沒有留意諾獎，直到最近?！?/p>

當被問及寫作是否耗盡她的精力時，她的回答是肯定的。隨后，她補充道：“但你知道，我總是為我的孩子們準備午餐?！?/p>

倘若是一位男性作家獲得諾貝爾文學獎，人們一定會好奇他生活中的賢內(nèi)助，擅長料理家務(wù)瑣事，甚至還要充當作家本人的校對秘書。除了羨慕，還是羨慕。

但是作為一位女作家，既需要承擔繁重家務(wù)，又需要在日常間隙中抓緊時間創(chuàng)作時，這不僅需要非凡的毅力，更需要一點天賦和不懈的努力。這樣杰出的女作家，難道不更值得尊崇和敬仰嗎？

1、全職家庭主婦中的兼職作家

因為母親患有帕金森綜合癥，門羅在十幾歲時就開始承擔家務(wù)活。

而大學兩年，是她生命中一次短暫的假期，也是“這輩子唯一不用做家務(wù)活的時候”。

自從步入婚姻以后，整個20世紀50年代，門羅幾乎都在懷孕、養(yǎng)育孩子中度過：三個女兒依次在1953年、1955年、1957年出生（二女兒出生不久夭折）。

“懷孕時我更是像瘋了一樣寫作，因為覺得有了孩子，我就再也不能寫作了。每一次懷孕，我都備受鞭策，想在孩子出生前寫出些驚天動地的東西來。事實上，我什么驚天動地的東西也沒寫出來?！痹诮邮堋栋屠柙u論》采訪時，門羅這樣表示。

作為家庭主婦，門羅并不厭惡家務(wù)。困擾她的不是洗衣服這件事本身，而是經(jīng)常被打斷，生活沒有個人空間。

在門羅開始動筆前，她會趁著嬰兒午睡時構(gòu)思故事。然而如果此時有別的家庭主婦敲門，她沒辦法以“正在思考”為借口把那個人趕走。

盡管家務(wù)讓她筋疲力盡，但她始終爭分奪秒地投入寫作。

通常她也會在洗碗時構(gòu)思故事框架，在洗衣房等待衣服被烘干時，就會將構(gòu)思在紙上整理成文字。

1963年，門羅一家搬到維多利亞市，夫婦二人在維多利亞劇院后方一個小巷內(nèi)創(chuàng)辦了門羅書店。她說自己寫《女孩和女人們的生活》時，效率特別高：她得照顧四個孩子——三個女兒和女兒的一個小朋友；與此同時，一周還要在書店工作兩天。

在孩子們睡午覺時她開始寫作，從下午一點到三點。她還曾經(jīng)試過一直寫到凌晨一點，然后第二天一早六點起床。當時門羅大概只有三十九歲，她擔心自己勞累過度而心臟病發(fā)作。但是她又轉(zhuǎn)念一想，就算我死了，我也寫出了那么多頁的東西。

后來，她不用每天都去書店上班了，“我就寫到家里人回家吃午飯，還有他們吃完午飯離開之后。大約寫到下午兩點半，我很快喝上杯咖啡，開始做家務(wù)，爭取在晚飯前把事情做完?！?/p>

門羅花了15年時間，才于1968年完成了第一部短篇小說集《快樂影子之舞》?！啊赌翘斓暮肥亲钤鐚懗鰜淼?，大概是我21歲時完成的。我還清楚地記得寫《感謝送我們回家》的情景，當時我的第一個孩子就躺在我身旁的搖籃里，那應(yīng)該是我22歲的時候。創(chuàng)作得比較晚的篇目都是我30多歲時寫的，《快樂影子之舞》算一個，《烏得勒支和約》也是?！?/p>

在與第一任丈夫分居期間，門羅在家附近租住公寓，但她在上午完成寫作之后，仍然會趕回家中照顧小孩。

2、短篇小說之王的生命思考

羅門也是諾貝爾文學獎歷史上，首位短篇小說家。她用實踐證明了短篇小說照樣可以大放異彩，被贊譽為我們這一時代的契訶夫。

她也曾想過寫長篇小說，“但如果你需要掌管一個家，照顧年幼的孩子，尤其是在一次性尿布和洗衣機發(fā)明之前，你很難找到整塊的時間”。

門羅開始寫作時，身份是一個帶著三個孩子的家庭主婦。她沒有時間專門用來寫長篇小說，于是嘗試創(chuàng)作了一些短篇小說，她發(fā)現(xiàn)這種形式讓她著迷。

畢業(yè)即結(jié)婚后，她與第一任丈夫詹姆斯·門羅搬到溫哥華。當時，她形容自己是“B-級家庭主婦”。這段時間，她白天困于各種家務(wù)勞動中難以抽身，每當夜晚女兒們?nèi)胨?，門羅就開始寫作。因為難以長時間集中注意力，她的小說大多篇幅較短。

她隨第一任丈夫遷至溫哥華時，還屬于家庭主婦中的隱藏作家。在她第一次獲獎之前，她的全職家庭主婦角色扮演還是比較成功的，除丈夫的支持外，鮮有人察覺她在寫作。

在家庭主婦身份之外，作為女性作家，門羅筆下的故事幾乎都與自己的家庭生活或者故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)息息相關(guān)。

而她真正走上職業(yè)作家之路，則是結(jié)束第一段婚姻返回故鄉(xiāng)之后。她永遠地離開了維多利亞，并留下了孩子。而故鄉(xiāng)也因此為她開啟了第二段婚姻，故鄉(xiāng)也成為了門羅的情感避風港和取之不竭的創(chuàng)作源泉。

她曾以小鎮(zhèn)發(fā)生的一起開水燙死嬰孩的駭人聽聞事件，作為藍本進行小說創(chuàng)作，但很快遭到當事家人找上門辱罵。

所以很多人好奇，門羅小說中的人事是否都是真實的？

事實上，小說作為文學創(chuàng)作載體，不可能僅僅是現(xiàn)實生活的記錄者。

用文字記錄生活真相，是為了接近感覺上的真實。

門羅之所以選擇成為記錄者，更重要的是為了表達自己感覺上的真實。盡可能接近真相，但不僅僅只是為還原真相。

在她的作品中，我印象深刻的一個片段：貧窮的女大學生賣血買新衣，趕去見男友的家人。卻被男友家面朝大海的豪宅所震驚，壓抑到幾乎無法呼吸。

她的創(chuàng)作，幾乎是自己獨特生命體驗的具象化。她在與富人家庭出身的男友的相處過程中，因階級差異而導致的文化隔閡，促使她在小說中進行了深刻剖析。

門羅本人雖然考取了大學的獎學金，但是依然無法支持日常開支，她不得不通過勤工助學和賣血來完成學業(yè)。

大學期間，她開始認真寫作。“除此之外我什么都做不了，因為我沒錢?！?/p>

除個人成長經(jīng)歷外，父母雙方家族的移民背景、自己的家庭生活以及家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的日常生活，也都成為門羅一生取之不竭的創(chuàng)作寶庫！

作為小鎮(zhèn)出身的作家，門羅以女性特有的敏銳捕捉生命給予自己的饋贈。她并沒有像大多數(shù)普通全職婦女一樣，囿于廚房和愛，而是以細膩筆觸，為文學史貢獻了獨特的女性之聲。