標(biāo)題：電影的數(shù)字化發(fā)展

一. 前言（約150字）

[if !supportLists]·?[endif]General Statement（背景概述）

?隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、信息技術(shù)的不斷進(jìn)步發(fā)展，人類社會(huì)開始進(jìn)數(shù)字時(shí)代。電影屬于一種具有標(biāo)志性的文化現(xiàn)象、從產(chǎn)生到現(xiàn)在，與技術(shù)之間存在不可分割的聯(lián)系。不管是有聲電影，還是后期的寬屏電影等等、都是基于數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行發(fā)展的藝術(shù)行為。從上個(gè)世紀(jì)數(shù)字技術(shù)開始出現(xiàn)，并且逐步的應(yīng)用到電影生產(chǎn)過程中，促使電影在制作形式、審美取向等多個(gè)方面產(chǎn)生了深刻變化，給電影可持續(xù)發(fā)展提供了非常多的發(fā)展機(jī)會(huì)。由此，在數(shù)字化時(shí)代的背景下，電影行業(yè)的數(shù)字革命肯定會(huì)給人們帶來更大的驚喜。

[if !supportLists]·?[endif]Thesis Statement（全篇論文的論點(diǎn)）

數(shù)字媒體電影制作技術(shù)，即目前電影行業(yè)中最為先進(jìn)的的一種制作技術(shù)，該技術(shù)的應(yīng)用范圍較廣。利用數(shù)字媒體技術(shù)所制作出來的電影有著傳統(tǒng)電影不可比擬的優(yōu)點(diǎn)。因此深入研究數(shù)字媒體技術(shù)在電影當(dāng)中的應(yīng)用。

[if !supportLists]·?[endif]Map Sentence（論文結(jié)構(gòu)概述）??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

論證即論述證明。主要飲用論據(jù)證明論題真實(shí)性論述論證，由論據(jù)推論題所使用推理形式。結(jié)論即結(jié)束語，總結(jié)全文，點(diǎn)明主題。

?

二. 正文?（每段約400字）400*3=1200

段落1（正方） - ?中心句

數(shù)字技術(shù)為電影帶來了新生。

[if !supportLists]1.?[endif]理論支撐

列夫·曼諾維奇認(rèn)為數(shù)字時(shí)代的電影制作者將制作的重點(diǎn)從拍攝階段轉(zhuǎn)向后期制作階段，電影已經(jīng)變成了繪畫的分支。具體來說，“藝術(shù)家可以輕易地去操控、處理、改動(dòng)數(shù)字化的影片; 這種改動(dòng)可以是針對(duì)某一幀畫面或是整部影片”。（［1］MANOVICH L． What is Digital Cinema? ［EB/OL］［2017-11-11］）

[if !supportLists]2.?[endif]理論支撐

“數(shù)字時(shí)代的到來給人類帶來了飛速的發(fā)展,也帶來了巨大的挑戰(zhàn),這個(gè)魔盒的影響之廣影響之深遠(yuǎn)難以估計(jì).特別是發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步相生相伴的電影藝術(shù),受到的沖擊更為明顯.電影在由最初對(duì)藝術(shù)的注重,漸漸的向注重技術(shù)靠攏.受眾可以在電影院中獲得其他渠道無法獲得的觀影感受,大熒幕,高畫質(zhì),多重音響呈現(xiàn)出視聽魅力,使得在新媒體強(qiáng)烈沖擊之下的電影行業(yè)如沐春風(fēng),獲得新生?！保╗2]王辰.數(shù)字技術(shù)給電影藝術(shù)帶來的變化:電視指南[J].2017(01):13.）

3. 理論支撐

曼諾維奇認(rèn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)感的強(qiáng)烈追求推動(dòng)了技術(shù)的進(jìn)步。他指出，在電影史中，技術(shù)的發(fā)展使得電影在表面上與現(xiàn)實(shí)越來越接近，例如電影從無聲到有聲，從黑白到彩色。這種趨勢(shì)在數(shù)字時(shí)代依然延續(xù)著。（［3］MANOVICH L． The Language of New Media［M］．Cambride: The MIT Press，2001: 168-179）

[if !supportLists][4.?[endif]Concluding Statement]（結(jié)論句，直接了當(dāng)?shù)卣f明你想闡述的觀點(diǎn)，并將其引入下一個(gè)主題段落）

學(xué)術(shù)界對(duì)數(shù)字電影是否仍然具有傳統(tǒng)電影的本質(zhì)存在分歧。另一些理論家認(rèn)為這一技術(shù)是電影產(chǎn)業(yè)的一大災(zāi)難，特技在讓觀眾享受到場(chǎng)面更絢爛的幻想世界、視覺更宏大的奇觀的同時(shí)，也帶來了技術(shù)暗恐。

段落2（反方） - ??中心句

膠片電影以膠片為載體，膠片作為一種物質(zhì)，有其無法替代的特性。

[if !supportLists]1.?[endif]理論支撐

對(duì)于那些沒有經(jīng)歷過過往的觀眾來說，他們可以在膠片上獲得對(duì)過往的集體記憶。如果說膠片是一件博物館展品，那么數(shù)字刻錄的老電影就是一件仿品，它的本質(zhì)和正品截然不同?，旣悺ぐ病ざ喟材日J(rèn)為膠片作為一種物質(zhì)是電影自身歷史的載體。（［4］ANN D M． The Indexical and the Concept of Mdium Specificity Differences［J］．A Jurnalof emnitCulural Studies，2007，18( 1) ．）

[if !supportLists]2.?[endif]理論支撐

塔納·伍倫指出從某種角度來，IMAX 的觀眾是受害者: “IMAX 技術(shù)讓觀眾有身臨其境之感，但從實(shí)質(zhì)上說他們并沒有和影片發(fā)生互動(dòng)……他們幾乎被聲音和影像擊倒，既沒有時(shí)間也沒有空間對(duì)影 片產(chǎn)生感情或者獨(dú)立思考影片里所發(fā)生的事。（［5］WOLLEN T． The Bigger the Better: from Cinemascope to IMAX［M］/ /Philip H，Tana W． uture visions: new technologies of the screen． London: BFI，1993: 10-28．）

[if !supportLists]3.?[endif]理論支撐

羅蘭·巴特認(rèn)為: “每一張照片都是一張存在的證書?！痹谀z片時(shí)代，電影與攝影一樣，帶有記錄的特性。在攝影機(jī)機(jī)械記錄的過程中，回溯性被創(chuàng)造。通過影像，觀眾可以直接或間接地回溯到真實(shí)存在過的指示對(duì)象( 即被拍攝對(duì)象) 。（［6］BARTHES R． Camera Lucida: Ｒeflections on Photography［M］．ew York: Hill and Wang，1981: 87．）

[4. Concluding Statement]

電影能因?yàn)槟z片獲得各種特殊效果，數(shù)字技術(shù)再發(fā)達(dá)也只能做到逼真地模仿這些效果，并不能還原膠片的物質(zhì)性參與所造成的效果。但我認(rèn)為膠片電影的影視效果已經(jīng)做得非常成熟了，而數(shù)字電影取代膠片電影是個(gè)趨勢(shì)，但也是個(gè)過程。

段落3 （自己的立場(chǎng)）- ??中心句

數(shù)字電影是世界電影發(fā)展的趨勢(shì)和方向，被稱為電影技術(shù)的第三次革命。

1.理論支撐

“從電影的產(chǎn)生到現(xiàn)在,總共發(fā)生了3次革命形勢(shì).隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,傳統(tǒng)的電影制作形式已經(jīng)不能夠滿足人們對(duì)于視覺的需求.因此在電影制作的過程中應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù),已經(jīng)成為必然的趨勢(shì)?！保╗7]黃金波.數(shù)字媒體技術(shù)在電影中的應(yīng)用:科技信息[J].中國(guó)檔案,2016(08):164-164.）

[if !supportLists]2.?[endif]理論支撐

“從誕生到現(xiàn)在,已經(jīng)走過了一百多年的歷史,信息技術(shù)的飛躍式發(fā)展,尤其是數(shù)字媒體技術(shù)的出現(xiàn),使得電影的各個(gè)方面都發(fā)生了很大的變化.現(xiàn)在電影的拍攝技術(shù),技巧和方法以及所蘊(yùn)含的文化氛圍和內(nèi)涵都有了很大的提高?！保╗8]曹利.淺談數(shù)字媒體技術(shù)在電影中的應(yīng)用:內(nèi)江科技[J].中國(guó)檔案,2010(01):36-37.）

3.理論支撐］

“21世紀(jì).電影正在世界范圍發(fā)生著一場(chǎng)根本的變革.數(shù)字技術(shù)全面介人了傳統(tǒng)電影的制作,發(fā)行及其傳輸領(lǐng)域.并影響著整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈的每一個(gè)環(huán)節(jié).數(shù)字電影的誕生是繼電影從無聲到有聲,從黑白到彩色的電影技術(shù)發(fā)展的第三次革命.在政府的大力推廣支持下.數(shù)字電影在中國(guó)已呈燎原之勢(shì)?！保╗9]庚晉.數(shù)字電影:電影技術(shù)發(fā)展的第三次革命:中國(guó)電影市場(chǎng)[J].中國(guó)檔案,2005(01):52-52.）

三. 例子。用具體例子用來支撐自己的觀點(diǎn)

例子1 -中心句??數(shù)字技術(shù)豐富了創(chuàng)作手段，影響到電影制作工藝

計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)宣布另外一種獲得逼真畫面手段的誕生。由計(jì)算機(jī)參與創(chuàng)造的畫面不僅能夠模擬真實(shí)，甚至能夠超越真實(shí)，實(shí)現(xiàn)難以想象的畫面效果，極大地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間。我們?cè)凇犊铸垺?、《最終幻想》中看到的大部分畫面完全不是由攝影機(jī)所拍攝，不是被感光在膠片上的光影，而是以二進(jìn)制數(shù)據(jù)為基本單元由計(jì)算機(jī)計(jì)算所生成的影像，這是一個(gè)全新的影像生成的方式和過程。

[if !supportLists]1.?[endif]理論支撐

從理論上說，大銀幕更利于體現(xiàn)數(shù)字電影的即時(shí)性。杰伊·伯爾特和理查德布蘭森指出“即時(shí)性可以讓觀眾感知到無中間介質(zhì)的現(xiàn)實(shí)，使得觀眾有身臨其境之感。（[10]BOLTER J，RICHARD G．Ｒemediation: Understanding New Media［M］．Cambridge，MIT Press，2002: 6．)

[if !supportLists]2.?[endif]理論支撐

西阿所說，“數(shù)碼創(chuàng)作與手工勞作的二元對(duì)立已變得不再有意義，后數(shù)字這種新的混合媒體形式正在浮現(xiàn)?！保ǎ?1］HOSEA B．Drawing Animation［J］．An Interdisciplinary Journal，2010( 5) : 353-367．）

[if !supportLists]3.?[endif]理論支撐

霍莉·威利斯指出，現(xiàn)在的電影人開始制作既虛幻又真實(shí)的世界。他們的目標(biāo)是通過人造物再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，并且讓電腦特技在影片中盡量不留痕跡（［12］WILLIS H． New Digital Cinema: Reinventing the Moving Image［M］．London: Wallflower，2005: 1-18．）

[4. Concluding Statement]

如今數(shù)字技術(shù)滲透到電影創(chuàng)作,拍攝,制作的每一個(gè)環(huán)節(jié),數(shù)字技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作已經(jīng)產(chǎn)生了潛移默化的影響。

例子2 -中心句 ?數(shù)字技術(shù)影響到電影的傳播方式，改變了觀者的觀影習(xí)慣

數(shù)字時(shí)代的電影放映有兩大變化: 銀幕更大和熒屏更小。IMAX就是大銀幕放映的典型例證。正 如 IMAX 的主席比爾·布魯克曼所說: “我們正在販賣參與感……當(dāng)你在銀幕上看到一只野生大猩猩時(shí)，你并不是在看這只大猩猩，而是成為了這只大猩猩本身。

[if !supportLists]1.?[endif]理論支撐

大銀幕更利于體現(xiàn)數(shù)字電影的即時(shí)性。杰伊·伯爾特和理查德·布蘭森指出：“即時(shí)性可以讓觀眾感知到無中間介質(zhì)的現(xiàn)實(shí)，使得觀眾有身臨其境之感?！保ǎ?3］BOLTER J，RICHARD G.Remediation: Understanding New Media［M］．Cambridge，MIT Press，2002: 6．）

[if !supportLists]2.?[endif]理論支撐

“數(shù)字技術(shù)與新媒體藝術(shù)的誕生,使電影發(fā)生了巨大的變革,從而促進(jìn)新藝術(shù)的誕生與成長(zhǎng)。隨著蓬勃的數(shù)字化技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、高新技術(shù)的發(fā)展,這一切都影響著電影業(yè)的變化。電影技術(shù)數(shù)字化的全面來臨,電影無論在藝術(shù)創(chuàng)作,在策劃傳播上,在美學(xué)觀念上都發(fā)生著深刻的變革與發(fā)展,在潛移默化中影響著觀眾群體的觀影習(xí)慣。”（[14]劉艾.新媒體時(shí)代下的新影像—淺析數(shù)字技術(shù)對(duì)電影與觀眾的影響:大眾文藝[J],2012(01):152-152.）

[if !supportLists]3.?[endif]理論支撐

“上世紀(jì)末以來,一系列數(shù)字化技術(shù)如計(jì)算機(jī)圖形技術(shù),數(shù)字影像合成技術(shù),三維技術(shù),數(shù)字處理技術(shù),電子數(shù)碼信息技術(shù),三維動(dòng)畫,虛擬技術(shù),非線性剪輯,藍(lán)屏跟蹤技術(shù),寬帶網(wǎng)絡(luò)傳輸及全數(shù)字電影拍攝,下載,播映等新技術(shù)既給全球觀眾帶來了匪夷所思的驚喜和煥然一新的視聽體驗(yàn),使電影制作,電影發(fā)行,電影存儲(chǔ)的方式發(fā)生了重大變化。”（[15]張慧.數(shù)字技術(shù)對(duì)電 影的影響:廣西大學(xué)[J],2006（01）：133-135.）

[4. Concluding Statement]

數(shù)字化的拍攝、數(shù)字化的制作、數(shù)字化的觀影環(huán)境，改變了以往那種單向的觀影習(xí)慣，給我們帶來了觀賞上的全新形式。

例子3 -中心句??數(shù)字技術(shù)影響到電影空間拓展，產(chǎn)生虛擬美學(xué)藝術(shù)效果?

《阿甘正傳》中阿甘跨越時(shí)空與三位美國(guó)總統(tǒng)握手的歷史虛構(gòu)；《侏羅紀(jì)公園》中將億萬年前滅絕的恐龍重現(xiàn)在銀幕上與人共“舞”；《誰害死了兔子羅杰》中真人與卡通角色逼真自然的交流，等等。這些計(jì)算機(jī)創(chuàng)造出來的影像表明電影不僅可以不再是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單復(fù)制，它所制造的“視覺謊言”也顛覆了傳統(tǒng)意義上的“真實(shí)”概念。

1.理論支撐

“在當(dāng)前數(shù)字媒體技術(shù)迅猛發(fā)展的時(shí)代條件下,尤其在3D電影在《阿凡達(dá)》之后引起一系列3D影片狂潮,而伴隨著技術(shù)條件的進(jìn)步和新的思維革命,數(shù)字媒體技術(shù)的交互性對(duì)電影帶來的影響越來越強(qiáng)烈”——（[16]徐興標(biāo).數(shù)字媒體技術(shù)交互性對(duì)電影敘事機(jī)制影響及觀眾身份轉(zhuǎn)變研究:重慶大學(xué)[J].,2014(01):73-77.）

2.理論支撐

當(dāng)觀眾可以拿手指去觸摸小熒屏( 例如平板電腦) 時(shí)，銀幕曾經(jīng)擁有的神圣地位瓦解了，如安妮·弗里德伯格認(rèn)為，數(shù)字時(shí)代的觀眾更應(yīng)該被稱為交互界面的使用者。（［17］FRIEDBERG A．The End of Cinema: Multimedia and Technological Change［M］/ /Leo B，Marshall C．Film theory and criticism． 6th ed． Ox- ford: Oxford University Press，2006: 914-924．）

3.理論支撐

列夫·曼諾維奇認(rèn)為數(shù)字時(shí)代的電影制作者將制作的重點(diǎn)從拍攝階段轉(zhuǎn)向后期制作階段，電影已經(jīng)變成了繪畫的分支。具體來說，“藝術(shù)家可以輕易地去操控、處理、改動(dòng)數(shù)字化的影片; 這種改動(dòng)可以是針對(duì)某一幀畫面或是整部影片”。（［18］ROTMAN B． Mathematics as Sign: Writing，Imagining，Counting［M］．Stanford: Stanford Universityress，2000: 5． ）

[4. Concluding Statement]

數(shù)字技術(shù)讓觀眾享受到場(chǎng)面更絢爛的幻想世界、視覺更宏大的奇觀。觀眾在電影觀影中能體驗(yàn)到電影之外不同媒體的特性，這些媒體的綜合應(yīng)用為觀眾帶來了獨(dú)特的情感與美學(xué)體驗(yàn)。

四、結(jié)論(Restatement or summary of the main points (NOTHING NEW); final comment（約150字）

[if !supportLists]·?[endif]Restatement of the Thesis Statement （重述中心論點(diǎn)）

數(shù)字技術(shù)為電影帶來新生

[if !supportLists]·?[endif]Recapitulation of the Map Sentence ?(Note: Present perfect tenses)（重述論文結(jié)構(gòu)）

利用數(shù)字媒體技術(shù)所制作出來的電影有著傳統(tǒng)電影不可比擬的優(yōu)點(diǎn)，例如第一數(shù)字技術(shù)豐富了創(chuàng)作手段，影響到電影制作工藝；第二數(shù)字技術(shù)影響到電影的傳播方式，也改變了觀者的觀影習(xí)慣；第三方數(shù)字技術(shù)影響到電影空間拓展，產(chǎn)生虛擬美學(xué)藝術(shù)效果。所以總體來說趨勢(shì)是數(shù)字電影未來會(huì)取代膠片電影。

[if !supportLists]·?[endif]Concluding Sentence. （結(jié)論句）

總而言之，電影自誕生之日起就是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。不斷探索新技術(shù)，通過技術(shù)上的超越、突破，為內(nèi)容尋找到更合適的表達(dá)形式，豐富觀眾的觀影體驗(yàn)和收獲，是電影創(chuàng)作者的追求。從深層次的意義上說，數(shù)字化為人類提供了一把將電影藝術(shù)從必然王國(guó)帶向自由王國(guó)的金鑰匙，提供了讓人類的思維想像力自由馳騁的可能性和途徑。

[if !supportLists]五、[endif]References （參考文獻(xiàn)）

［1］MANOVICH L． What is Digital Cinema? ［EB/OL］［2017-11-11］

[2]王辰.數(shù)字技術(shù)給電影藝術(shù)帶來的變化:電視指南[J].2017(01):13.

［3］MANOVICH L． The Language of New Media［M］．Cambride: The MIT Press，2001: 168-179

［4］ANN D M． The Indexical and the Concept of Mdium Specificity Differences［J］．A Jurnalof emnitCulural Studies，2007，18( 1)

［5］WOLLEN T． The Bigger the Better: from Cinemascope to IMAX［M］/ /Philip H，Tana W． uture visions: new technologies of the screen． London: BFI，1993: 10-28．

［6］BAＲTHES Ｒ． Camera Lucida: Ｒeflections on Photography［M］．ew York: Hill and Wang，1981: 87．

[7]黃金波.數(shù)字媒體技術(shù)在電影中的應(yīng)用:科技信息[J].中國(guó)檔案,2016(08):164-164.

[8]曹利.淺談數(shù)字媒體技術(shù)在電影中的應(yīng)用:內(nèi)江科技[J].中國(guó)檔案,2010(01):36-37.

[9]庚晉.數(shù)字電影:電影技術(shù)發(fā)展的第三次革命:中國(guó)電影市場(chǎng)[J].中國(guó)檔案,2005(01):52-52.

[10]BOLTER J，RICHARD G．Remediation: Understanding New Media［M］．Cambridge，MIT Press，2002: 6．

［11］HOSEA B．Drawing Animation［J］．An Interdisciplinary Journal，2010( 5) : 353-367．

［12］WILLIS H． New Digital Cinema: Reinventing the Moving Image［M］．London: Wallflower，2005: 1-18．

［13］BOLTER J，RICHARD G.Remediation: Understanding New Media［M］．Cambridge，MIT Press，2002: 6．

[if !supportLists][14]?[endif]劉艾.新媒體時(shí)代下的新影像—淺析數(shù)字技術(shù)對(duì)電影與觀眾的影響:大眾文藝[J],2012(01):152-152.

[if !supportLists][15]?[endif]張慧.數(shù)字技術(shù)對(duì)電 影的影響:廣西大學(xué)[J],2006（01）：133-135.

[if !supportLists][16]?[endif]徐興標(biāo).數(shù)字媒體技術(shù)交互性對(duì)電影敘事機(jī)制影響及觀眾身份轉(zhuǎn)變研究:重慶大學(xué)[J].,2014(01):73-77.

［17］FRIEDBERG A．The End of Cinema: Multimedia and Technological Change［M］/ /Leo B，Marshall C．Film theory and criticism． 6th ed． Ox- ford: Oxford University Press，2006: 914-924．

［18］ROTMAN B． Mathematics as Sign: Writing，Imagining，Counting［M］．Stanford: Stanford Universityress，2000: 5．