德爾斐，古希臘公認(rèn)的圣地，希臘神話中的世界中心。其上立著阿波羅神廟，入口處刻著一句箴言——認(rèn)識(shí)你自己。
短短五個(gè)字，要想做到并不容易。所幸我們有很多條路可選，比如看電影。
看電影本身，正可以幫助我們認(rèn)識(shí)自己。放映機(jī)將幻想投射到銀幕上，觀眾把自己投射到人物中。我們被吸進(jìn)故事里，情感與角色密切相連，心理與情節(jié)纏繞為一體。無論有意無意，我們認(rèn)同畫框里的人物，我們成為他們，扮演他們，與他們共同經(jīng)歷，以此得到凈化。
有的電影，特別是基于心理學(xué)技巧的電影，能深深觸及無意識(shí)的內(nèi)在世界。心理學(xué)提供了一種全新的視角，使我們思考，審視，重新看待自己。我們偶爾也會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些故事激發(fā)了原始的恐懼，童年的焦慮，甚至壓抑許久的欲望。
隨著光影流過幕布，有些心底的東西開始萌發(fā)，開始呼吸。無論是情感還是心理上，我們已經(jīng)與故事合二為一。深諳這種內(nèi)在運(yùn)作機(jī)制的創(chuàng)作者們，得以把更多技巧與深度植入故事之中，一石激起千層浪。
好電影云屯霧集，數(shù)之不盡。觀看接下來這些電影時(shí)，我希望各位不要抱著某種獵奇心理。雖然故事里不乏極端人設(shè)與超常情節(jié)，但創(chuàng)作者并非意在剝削邊緣人群，而是在討探人如何成為自己的問題。很多人都希望尋得真我，卻不知人無法僅憑一己之力發(fā)展出自我，若想成為你自己，就得接觸與承擔(dān)某種文化內(nèi)涵，融入社會(huì)，遵循一種方式。換句話說，你需要在別人的身上找到一部分自我。
如果你真對這些描寫心靈的故事感興趣，那我猜你也曾希望生活中能出現(xiàn)些不一樣的事情。倘若如此，別止步于觀影。你得繼續(xù)深入下去，去閱讀去思考去提問，去發(fā)現(xiàn)更多意義。當(dāng)你渴望找到答案，開始探索之時(shí)，也許就真會(huì)獲得有價(jià)值的東西。
1.心理游戲 The Game (1997)
導(dǎo)演: 大衛(wèi)·芬奇
編劇: 約翰·布蘭卡托 / 邁克爾·費(fèi)里斯
主演: 邁克爾·道格拉斯 / 西恩·潘 / 黛博拉·卡拉·安格
年近半百的億萬富翁范先生，正準(zhǔn)備慶祝生日，卻收到一份特殊的禮物：CRS俱樂部的會(huì)員卡。這個(gè)俱樂部為范先生量身打造了一場游戲，內(nèi)容關(guān)乎他隱藏內(nèi)心多年的創(chuàng)傷。
早已獲得財(cái)富自由的范先生，自然對新鮮事物充滿好奇。隨著游戲的深入，發(fā)現(xiàn)自己開始陷入一連串的離奇事件里。從無傷大雅的玩笑，到匪夷所思的遭遇，這已經(jīng)不是單純的娛樂，而成了一場威脅生命的賭局。范先生不得不開始正視自己，對方到底抱著什么目的？
選這部電影不是因?yàn)槊杏行睦矶?。而恰恰是這個(gè)故事正巧說了一個(gè)人是如何通過自我分析與探索，最終獲得救贖。
在好萊塢的經(jīng)典劇作里，總少不了個(gè)人成長這一重要環(huán)節(jié)。故事的主角看似擁有人人欽慕的生活，卻無法稱之為一個(gè)完整的人。這一不完整投射到電影中，主要表現(xiàn)在人物的情感層面上。范先生那看似滴水不漏的堅(jiān)強(qiáng)外表下，到底隱藏著怎樣的秘密？
本片看似是一連串的解謎游戲，甚至有人形容這是關(guān)于詭計(jì)的教科書。但其實(shí)它們都基于心理學(xué)中的“人格測試”與“情境設(shè)計(jì)”。當(dāng)電源開啟的時(shí)候，它們有如鉆頭深深探進(jìn)圍擋在記憶周邊的碎石殘壁，我們才得以發(fā)現(xiàn)范先生心中那令人咋舌的真相。
除了邁克·道格拉斯、西恩·潘這兩大影帝的全情投入。大衛(wèi)·芬奇那為人津津樂道的剪輯技巧也為本片增色不少。伏筆和轉(zhuǎn)折是一部懸疑驚悚電影中的關(guān)鍵看點(diǎn)，而大衛(wèi)·芬奇不僅精于此道，其純熟的敘事技巧也為本片增添了獨(dú)特的質(zhì)感。
2.愛德華大夫 Spellbound (1945)
導(dǎo)演: 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
編劇: 本·赫克特
主演: 英格麗·褒曼 / 格利高里·派克 / 米哈爾·契科夫
年輕的愛德華大夫，即將修成正果，接替默奇遜院長管理一家精神病院。院中的女醫(yī)生彼特森得知這個(gè)消息很是欣喜，因?yàn)樗殉绨輴鄣氯A大夫多年，終于得以目睹真容。兩人一見如故，很快就陷入愛河。但彼特森很快就發(fā)現(xiàn)，這位看似瀟灑的大夫，卻好像有些不對勁。
他不僅有些神經(jīng)兮兮，還有嚴(yán)重的健忘癥。但事情遠(yuǎn)非這么簡單，彼特森發(fā)現(xiàn)這位愛德華大夫其實(shí)是他人假扮。這人真名約翰·貝蘭特，他不僅不是大夫，還是個(gè)嚴(yán)重的精神病患者。百感交集之下，彼特森也不知如何是好。而第二天，愛德華大夫真正的秘書也趕了過來，他向眾人宣布——這個(gè)莫名頂替的家伙正是殺害愛德華大夫的兇手……
希區(qū)柯克的大名我想已經(jīng)不必贅述，試問歐美導(dǎo)演有幾人不曾受他影響，正如亞洲導(dǎo)演多脫不開黑澤明的影子一樣。這不僅是二戰(zhàn)硝煙散去后，希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的第一部影片，也是史上頭一部關(guān)于精神分析的電影。
簡單來說，精神分析指的是醫(yī)生通過談話等手段，發(fā)掘患者心中隱藏的問題，就像打開內(nèi)心緊鎖的大門，讓痛苦得以紓解，達(dá)到治療的效果。本片既以此為題，自然可以見識(shí)大量經(jīng)典的精神分析技巧。就像層層剝開洋蔥，隨著假愛德華的內(nèi)心屏障逐漸消解，懸念卻未因此消弱，反而枝節(jié)橫生，層層遞進(jìn)，直到影片落下帷幕才得以舒上口氣。
將弗洛伊德學(xué)派的觀點(diǎn)植入劇情，也是希區(qū)柯克的一次大膽嘗試。片中的幾位主角，一一對應(yīng)弗洛伊德所提出的“自我、本我與超我”的觀點(diǎn)，這三種相互對立的人格，在銀幕上獲得了生命，不僅使得片中角色令人過目不忘，也作為內(nèi)在驅(qū)動(dòng)使得故事更有張力。
精神疾病的不確定性，也擴(kuò)充了希區(qū)柯克值得稱道的懸疑美學(xué)。人性的細(xì)微之處，不僅借精神分析這枚顯微鏡而分毫畢現(xiàn)。片中四處可見的隱喻畫面，結(jié)合大膽的鏡頭使用，使得整部影片在扣人心弦之余，也有值得反復(fù)欣賞的樂趣。
3.藍(lán)絲絨 Blue Velvet (1986)
導(dǎo)演: 大衛(wèi)·林奇
編劇: 大衛(wèi)·林奇
主演: 伊莎貝拉·羅西里尼 / 凱爾·麥克拉克倫 / 丹尼斯·霍珀
大學(xué)生杰弗里得知自己的父親患了重病，不得不趕回小鎮(zhèn)看望。但在返家途中，他意外在草叢里發(fā)現(xiàn)了一只人耳，邊緣錯(cuò)落的刀口，顯示它是被人活活割下來的。這只耳朵引起了警官威廉斯的注意，而杰弗里也因此結(jié)識(shí)了他的女兒桑迪。
桑迪很是單純，她告訴杰弗里，這只耳朵很可能和歌女桃樂絲有關(guān)。杰弗里在夜里跟蹤桃樂絲，卻發(fā)現(xiàn)她被當(dāng)?shù)氐暮诶洗蟾ヌm克虐待，弗蘭克將一塊藍(lán)絲絨塞入桃樂絲口中。眼前的景象雖然變態(tài)且殘忍，但卻讓杰弗里深感好奇，而他并不知道，自己已經(jīng)被小鎮(zhèn)里這奇詭的景象慢慢控制……
本片曾獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。雖然上映初期，很多人抱著獵奇心態(tài)來觀看本片，甚至冠以粗俗的性變態(tài)之名。但依然無法抹殺它獲得的諸多榮譽(yù)。
大衛(wèi)·林奇作為好萊塢的另類，從畫家走向?qū)а莸慕?jīng)歷，使他最為擅長在劇中鋪陳各種象征符號(hào)。星星點(diǎn)點(diǎn)線索夾雜在松散的結(jié)構(gòu)中，觀眾猶如進(jìn)入一處碎石鋪就的迷宮，剛邁出幾步便望不見來路，但又被好心情激得心癢難耐，只得一頭扎入故事的迷霧。
影片開頭，一片祥和安寧。若不是背景的爵士樂中透出的那點(diǎn)憂郁，你很可能就會(huì)誤以為這是一部平淡的電影。但熟悉導(dǎo)演的人都知道，這是他慣用的障眼法，用來混淆觀眾的視線。雖然故事氛圍很快急轉(zhuǎn)直下，但導(dǎo)演也未選擇花哨的鏡頭語言來抬升情緒，卻以冷靜客觀的視角讓氣氛慢慢滲透進(jìn)每個(gè)觀影者的內(nèi)心。
畸戀，性虐，邪欲，暴力。這些通常只能引起負(fù)面情緒的字眼，躲藏在白日里祥和的小鎮(zhèn)景象里。性沖動(dòng)就像被鐵鎖牢牢困住的野獸，等待著夜晚開閘的時(shí)刻來臨。片中種種情節(jié)看似獵奇，但其實(shí)與個(gè)人精神世界卻有著藕斷絲連的關(guān)系。片中角色因欲望痛苦，因困惑而掙扎，在深度挖掘人物的同時(shí)，也把放大鏡交給了觀眾自己。這正仰賴大衛(wèi)·林奇對于心理問題的準(zhǔn)確判斷與把握，這位享有“電影界弗洛伊德”之稱的導(dǎo)演。
4.心靈訪客 Finding Forrester (2000)
導(dǎo)演: 格斯·范·桑特
編劇: Mike Rich
主演: 肖恩·康納利 / Rob Brown / F·默里·亞伯拉罕 /
黑人男孩華萊士，剛剛年滿十六歲，極具運(yùn)動(dòng)天賦的他很可能在籃球界闖出一片天地。雖然每天與小伙伴們一起打球十分愉快，但有件事情卻讓他摸不到頭腦——他發(fā)現(xiàn)隔壁的樓上總有一個(gè)沉默的男人在盯著他們。
一次偶然的機(jī)會(huì)，華萊士才知道那人是著名作家佛瑞斯特，他曾經(jīng)獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)，但如今卻變得沉默寡言，閉門不出。佛瑞斯特發(fā)現(xiàn)了華萊士在寫作方面的天分，開始慢慢培養(yǎng)他。沒過多久，華萊士獲得了一所私立學(xué)校的邀請。但這是一所白人學(xué)校，華萊士在其中面對種種問題，院方甚至開始懷疑，華萊士是否有真才實(shí)學(xué)，是否盜用他人之筆。為了替這黑人孩子洗脫冤屈，佛瑞斯特必須離開這多年隱居之地。
這部電影雖然名不見經(jīng)傳，卻其實(shí)是《心靈捕手》的姊妹篇。本片擁有著強(qiáng)大明星陣容。肖恩·康納利自不必說，羅伯·布朗與安娜·帕奎因也都不是等閑之輩。本片也獲得柏林金熊獎(jiǎng)提名。
宅這個(gè)字眼，在如今雖然有著不同解釋，但更多時(shí)候還是被賦予了負(fù)面含義。正如片中的老作家一樣，用大門把自己與世界隔絕開來，雖然這種行為出于自我保護(hù)，但卻很難達(dá)到原本目的，且注定會(huì)引起不解與非議。
其實(shí)沒有人能把心靈完全暴露于空氣，我們都會(huì)用自我防衛(wèi)機(jī)制來保護(hù)自己?！肮铝ⅰ闭鞘侄沃?。隱居多年的老作家，正受困于孤立之中。他認(rèn)為自己能通過壓抑來解決問題，躲避記憶，但直到男孩的出現(xiàn)才慢慢意識(shí)到原來的保護(hù)傘才是他最該打破的東西。他必須面對真實(shí)的感情，面對闖入他生活的其他個(gè)體，他在幫助別人的同時(shí)，也在解放自己。
與其他幾部電影不同，《心靈訪客》并未動(dòng)用復(fù)雜的心理學(xué)技巧，也并不意在某個(gè)心理學(xué)派的大框架下呈現(xiàn)故事。它只是牢牢扣住一個(gè)小點(diǎn)，利用孤立感賦予人物需求，并從而架設(shè)障礙。這是一個(gè)簡單的故事，沒有抓人的懸念，也沒有強(qiáng)烈的節(jié)奏。也正因如此，也有足夠的空間留給大腦，足夠的時(shí)間用作思考。說不定就有一個(gè)瞬間，你的心里就會(huì)開啟某些東西。
