如果要找出一位能夠被觀眾，影迷和文化界所能接受的導(dǎo)演，那除了李安以外，姜文也能算上一個(gè)。
姜文，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演中一個(gè)特殊的存在。
他沒(méi)有李安那樣，一股溫文爾雅的先生氣質(zhì)。也不像王家衛(wèi)，會(huì)非常細(xì)膩地去刻畫(huà)屬于自己的電影世界。
姜文給人的印象，就是：江湖氣質(zhì)。
說(shuō)白了就是很社會(huì)。
姜文硬朗，粗糙的造型，透露著一股野性，似乎告訴著人們這家伙不簡(jiǎn)單。
他的電影會(huì)給人一種高高在上的感覺(jué)，優(yōu)越感穿插在電影的每一幀，慢慢地滲透在你的意識(shí)當(dāng)中。
第一次看到姜文的電影·，是2010年的《讓子彈飛》。
雖然在此之前姜文導(dǎo)演過(guò)《陽(yáng)光燦爛的日子》和《太陽(yáng)照常升起》等出色的作品，直到2010年他才拿出了第一部商業(yè)電影《讓子彈飛》。
毋庸置疑，《讓子彈飛》是一部能用任何贊美之詞形容的電影，是國(guó)內(nèi)至今為止不可多得的商業(yè)電影佳作。
姜文將自己的野心藏在喜劇的包袱之下，在商業(yè)片的節(jié)奏中，拍得比藝術(shù)電影還要藝術(shù)！可以說(shuō)是站著把錢給掙了。
電影講述民國(guó)時(shí)期，麻匪張麻子打土豪，分土地的故事。雖然故事發(fā)生在民國(guó)，但·人物的造型和語(yǔ)言卻頗具西部片的味道。
這，就是姜文的電影特點(diǎn)——風(fēng)格的融合。
除了人物的造型，場(chǎng)景的設(shè)置，酣暢淋漓的對(duì)話臺(tái)詞和人物夸張的表演，無(wú)不給電影注入了荒誕感，大大增加了電影的觀賞性。
而且在荒誕的故事下還埋藏著姜文的浪漫主義。正是這種荒誕，相比于《陽(yáng)光》和《太陽(yáng)》，似乎《讓子彈飛》才是姜文大展拳腳的時(shí)候。
也許是《讓子彈飛》的成功，讓姜文在將自己的風(fēng)格和特色發(fā)揮到極致，拍了一部“屬于自己”的電影。
那就是《一步之遙》。
很多人也許沒(méi)看過(guò)《一步之遙》，這部作品我認(rèn)為是姜文電影生涯的一個(gè)敗筆，但也能說(shuō)是中國(guó)電影的一種發(fā)展。
電影的故事很簡(jiǎn)單，上海權(quán)勢(shì)者馬走日（姜文飾演）意外背負(fù)了殺人的罪名，從此開(kāi)始亡命天涯的故事。
故事雖簡(jiǎn)單，但姜文表達(dá)的方式卻非常前衛(wèi)，給觀眾上演了一段又一段摸不著頭腦的情節(jié)。
電影中有大量的風(fēng)格拼接和模仿，比如抄著上海話的《教父》和《芝加哥》中的現(xiàn)代舞蹈。同時(shí)電影的色彩運(yùn)用和年代背景也沒(méi)有一點(diǎn)民國(guó)的意思，滿滿的藝術(shù)感。
讓人不免懷疑這是一個(gè)架空的世界。
而且電影中人物的臺(tái)詞和動(dòng)作相當(dāng)?shù)匚枧_(tái)化，甚至不能把它當(dāng)作一部電影來(lái)看待。
比如馬走日救項(xiàng)飛田那段，吵吵鬧鬧的語(yǔ)言和動(dòng)作，舞臺(tái)效果的代入令畫(huà)面完全失去了電影感。
電影結(jié)尾在風(fēng)車地里出現(xiàn)的婚禮男女，看得也是云里霧里，毫無(wú)電影所謂的邏輯性。
可以說(shuō)，在姜文的電影中，形式大于故事。
姜文這種風(fēng)格混亂，讓人看不懂的電影為什么還值得推崇呢？
只因?yàn)樵谥匦问降那闆r下，姜文都有那種將電影內(nèi)核講好的能力。
內(nèi)核是電影的靈魂，一部沒(méi)有內(nèi)核的電影最多只能算是爆米花。
而《一步之遙》的內(nèi)核恰恰把握地很好。
首先是馬走日在與完顏英吸食大煙后，開(kāi)車出去的哪天晚上到底發(fā)生了什么？為什么完顏英會(huì)死，沒(méi)有人知道，就連馬走日自己都不清楚。
那么，這就成了法律死結(jié)，給馬走日扣上殺人犯的帽子又是否合適呢？
而在馬走日在被捕后，他的生死在政治與權(quán)貴面前似乎變了味。就像加繆的《局外人》，你的生死與你無(wú)關(guān)，甚至跟你是否有殺人也沒(méi)有了一點(diǎn)關(guān)系。
馬走日的命，已經(jīng)成為權(quán)勢(shì)者拉攏關(guān)系和樹(shù)立門面的工具。
可以說(shuō)姜文用電影很好地展露了民國(guó)政府的腐敗和社會(huì)的不公。
電影的名字：一步之遙，也可以理解為姜文對(duì)人命運(yùn)的嘲笑，上海權(quán)勢(shì)者馬走日變成一位亡命天涯的殺人犯，似乎只差那么一步之遙。
然后是作為“民國(guó)三部曲”的最后一部，《邪不壓正》也在最近與觀眾們見(jiàn)面了。網(wǎng)上對(duì)于這部電影的評(píng)價(jià)也是褒貶不一。
但值得慶幸的是姜文依舊沿用著屬于自己的風(fēng)格，依舊不留余力地表達(dá)著自己的浪漫。
姜文并沒(méi)有像陳凱歌，張藝謀那樣進(jìn)入電影藝術(shù)創(chuàng)作的衰退期，他依然處在創(chuàng)作的高峰期，沒(méi)有在商業(yè)電影的浪潮中迷失自己。
像姜文這樣的創(chuàng)作性導(dǎo)演在中國(guó)已經(jīng)很少了，他獨(dú)樹(shù)一幟浪漫，讓看完電影的觀眾都不約而同地說(shuō)上一句：這很姜文。
同時(shí)他的電影也極具話題性，不管好與壞，都能激起人們激烈的討論和思考，也許這就是姜文想要帶給觀眾的吧。
所以，不管他拍出什么樣的電影，都值得親眼去看一遍。
