二十世紀(jì)紀(jì)錄主義電影：

20年代，一種傾向于表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的、非敘事性的紀(jì)錄主義的美學(xué)追求，在整個(gè)歐洲和美國(guó)幾乎處于完全沒(méi)有民族邊界的狀態(tài)下蓬勃發(fā)展起來(lái)。

它們以反藝術(shù)的藝術(shù)形式出現(xiàn)，否定電影的敘事性，否定把電影作為傳統(tǒng)藝術(shù)的延伸，他們以更加符合電影手段的精神面對(duì)可見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)世界。在歐洲，紀(jì)錄片的影片制作者們更多地接受了以“電影剪輯學(xué)派”著稱的“蒙太奇學(xué)派”的影響，而最直接的是受到了維爾托夫的“電影眼睛派”的影響，人們開(kāi)始把目光從純形式的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。

代表性作品有：維爾托夫《帶攝影機(jī)的人》，魯特曼《柏林交響曲》，伊文思《雨》，格里爾遜《漂網(wǎng)漁船》，弗拉哈迪《北方的納努克》。

弗拉哈迪：

美國(guó)著名導(dǎo)演，原籍愛(ài)爾蘭，被稱之為“紀(jì)錄電影之父”。他的電影主要表現(xiàn)世界各地的人類文明，古老的、現(xiàn)代的，熱情謳歌人類的偉大，人類同大自然的和諧相處與殘酷斗爭(zhēng)。

在創(chuàng)作手法上，他用長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度的方式以更好地體現(xiàn)真實(shí)性。對(duì)于弗拉哈迪來(lái)說(shuō)，重要的不在于嚴(yán)格忠實(shí)于事實(shí)，他要求自己成為影片內(nèi)容的積極參與者，其創(chuàng)作指導(dǎo)思想是把非虛構(gòu)的生活場(chǎng)景同自己的想象與詩(shī)意完美地結(jié)合起來(lái)。

弗拉哈迪通過(guò)影像來(lái)記錄人類命運(yùn)，通過(guò)“愛(ài)斯基摩人“對(duì)于生存環(huán)境的惡劣，所表現(xiàn)出的堅(jiān)毅的精神狀態(tài)和現(xiàn)代人所缺少的高潔品質(zhì)，使得弗拉哈迪借此用影像的手法探索人類靈魂精神生活，并且達(dá)到了詩(shī)性與哲學(xué)的高度，由此，弗拉哈迪被授予“紀(jì)錄片之父”的高度贊譽(yù)。

代表作品有《北方的納努克》、《摩阿拿》、《亞蘭島人》、《路易斯安那州的故事》等。

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