最近和一個網(wǎng)友聊天，她說，我聊天總是回復(fù)：是的，覺得敷衍，不同頻。過了幾天，這件事情一直壓在心底，想宣泄，去寫小說了。

一個月前，我因為缺錢，拖著受傷的腳踝，送了20天外賣，導(dǎo)致未康復(fù)的腳踝，傷情加重不行，第二十一天灰溜溜回家?？墒俏业膲毫艽螅妹迷谧x書要錢，我吃飯要錢，我的房子要錢，錢錢錢，全部都是錢！我崩潰了，除了送外賣賺錢還能做什么呢？還能寫作，寫作不需要腳，只需要手，所以我打算閉關(guān)一周一心一意寫作。事實上我沒有閉關(guān)一周，而是一天一夜。我發(fā)現(xiàn)這些事情寫出來以后心情大好，沒了寫作動力，也不想寫了。

我必須承認(rèn)，寫小說是為了宣泄，然而宣宣泄的背后，也不全是宣泄。我想起藝術(shù)哲學(xué)一段話：一個小男孩受到了父親的冤枉。父親在不了解真相的情況下拿竹條鞭打他。他很難過，躲在被窩里哭。他就想，我要怎么懲罰我的父親呢？每天早晨父親要上班，他在樓梯口，悄悄系上一根細(xì)細(xì)的釣魚線，高大的父親根本看不見，從樓頂上滾到樓下，摔得遍體鱗傷。他又覺得不對，我不該如此嚴(yán)厲的懲罰我的父親。

第一次創(chuàng)作失敗了，然后他重新開始構(gòu)思，我該怎么懲罰我的父親，誰讓他冤枉了我。他想去店里買些老鼠藥來吃。趁著父親上班去了，他在房間里把老鼠藥全吞了。他想象著，父親下班回到家里，看見唯一的兒子倒在地上，父親抱著他的遺體失聲痛哭的樣子。他又覺得不對了：不能讓父親進入一種永遠(yuǎn)無法挽回的痛苦之中，我們還應(yīng)當(dāng)相處下去的。第二次創(chuàng)作又失敗了。

不過第一次創(chuàng)作的失敗和第二次創(chuàng)作的失敗，并不是白白的失敗。他在創(chuàng)作過程中逐漸發(fā)現(xiàn)了，現(xiàn)實生活中的某種本質(zhì)真相，他跟父親之間的那份情感的性質(zhì)。那份父子之情，越來越清晰地向他呈現(xiàn)出來。于是他把第三次想象的內(nèi)容寫下來，成了一篇小說。

他把小說拿到班里給同學(xué)們閱讀，大家讀完都動容了。他用這部小說，讓同學(xué)們認(rèn)識到父子情感的真實性質(zhì)，這就是最初的文學(xué)創(chuàng)作。

我一直很喜歡這段話，因為每當(dāng)我覺得寫作是宣泄時，藝術(shù)哲學(xué)總會告訴我，文學(xué)創(chuàng)作是無法避免宣泄的，這是創(chuàng)作的本質(zhì)之一。

其實被譽為“短篇小說之王”莫泊桑也是如此。他一生寫了，三百多篇短篇小說，最后留下來有名字的，只有四十三篇，其中耳熟能詳?shù)囊膊艓灼?。另外三百多篇小說，沒有留下名字，它們?nèi)ツ睦锬?？?dāng)然是消失了?？蔀槭裁磿兀?/p>

因為寫出來一般的，沒有發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活的某種本質(zhì)真相，沒有發(fā)現(xiàn)某種情感真實性質(zhì)，沒有打動編輯，便沒有再版，也沒有打動讀者，讓作品得到傳播，所以全消失在歷史長河里。

事實上在創(chuàng)作時，作者對將要去創(chuàng)作的作品有一份預(yù)感，那份也許是全體人類共同的命運，也許不是，便消失在歷史的長河里。當(dāng)然也可能作者的寫作能力不嫻熟，沒能把全體人類共同的命運的預(yù)感很好地展現(xiàn)出來，編輯和讀者感受不到，