每年的暑期檔一直是國產(chǎn)片分秒必爭的黃金期，《大護法》憑借國產(chǎn)成人向動畫首先吸引了觀眾的目光，而《繡春刀》緊隨其后，以良心武俠片也強占了一席之地。
令人意外的是，最近一部中二氣息爆棚的國產(chǎn)青春片也殺進了觀眾視野。雖然它的姿勢不怎么美觀，甚至一度引發(fā)口水大戰(zhàn)。
今天要賣的這個安利就是：鐺！鐺！鐺！《閃光少女》
雖然它的海報和宣傳對影片簡直就是“災(zāi)難性”抹黑，但千萬不要被這個名字嚇跑，以節(jié)操擔(dān)保，這個“三無產(chǎn)品”真的很棒。
一沒有大明星，二沒有大導(dǎo)演，三沒有大“IP”，這簡直就是國產(chǎn)青春片中的一股清流。
拋開其中“二次元”的時代背景，《閃光少女》更像一部上世紀末的主旋律教育電影。
主角陳驚暗戀學(xué)西洋樂的學(xué)長，卻被嘲笑學(xué)揚琴是何等土氣。為了證明民樂并不輸于西洋樂，陳驚決定組建一支樂隊為自己，也為民樂正名。
在組建樂隊的過程中，她遇到了幾位二次元隊友，大家從不理解到互相敞開心扉，最后通過努力贏得了尊重。
在“斗琴”環(huán)節(jié)中，民樂和西洋樂樂隊共同演奏了尼古拉?里姆斯基-科薩科夫的《大黃蜂的飛行》，這場“斗琴”以民樂變奏難度讓西洋樂樂隊無法跟上而結(jié)束。
《閃光少女》在當下國產(chǎn)電影市場的地位，恰如少女陳驚，它想要大家看到那些難以融入所謂主流的邊緣人物，想要做出一些不同的東西。
只是陳驚在電影塑造的美夢里經(jīng)歷了她的閃光歲月，而《閃光少女》的票房即使不能算慘淡，也是叫好不叫座的，《閃光少女》最終也并沒有閃光。
在理想的青春夢境里，有一群懷揣夢想不放棄的少男少女，可以為了自己喜愛的東西，不計功利，不計回報，只為了夢想一搏。
有那樣一位能夠理解學(xué)生的開明領(lǐng)導(dǎo)（陳奕迅飾），可以在那個我們似曾相識的，限制創(chuàng)造力的校園里選擇包容少數(shù)，站在年輕人的一邊。
有那樣一個閃光的少女，可以在影片的最后把非主流的民樂和非主流的“二次元”帶上主流的音樂殿堂。
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但現(xiàn)實中，即使這樣一部閃耀著理想主義光輝的《閃光少女》，也得灰頭土臉地面對現(xiàn)實：
做一個非典型，很難，因為當下的“國產(chǎn)青春片”陷入了一種尷尬的境地。
一方面，“青春片”的標簽，幾乎是“豆瓣”等網(wǎng)絡(luò)平臺上爛片的標配元素。
因為它們往往嚴重脫離現(xiàn)實，不斷重復(fù)的打架打胎背叛等爛俗橋段，僅靠顏值毫無演技的演員陣容。
另一方面，這些爛片卻有著不俗的票房表現(xiàn)。中國的電影觀眾有不少很愿意掏錢去欣賞那些不切實際的青春夢，消費面容姣好的“小鮮肉”。
《閃光少女》不信邪，偏要嘗試去做一個非典型的“國產(chǎn)青春片”，從整體來看，它比其他國產(chǎn)青春片走心很多，劇情上沒有硬傷，演員的演技基本在線。
很多看了影片的小伙伴化身“自來水”奮力在網(wǎng)絡(luò)上自發(fā)為它呼喊：都是實力派演員！沒有打架也沒有打胎！還有大家都喜歡的二次元！
《閃光少女》本來可能會成為一部現(xiàn)象級電影，但遺憾的是他們沒有成功。這種題材的電影在城市院線的排片量尚不能保證，更不用提它在城鎮(zhèn)院線的表現(xiàn)。
中國電影市場上“叫好不叫座”和“叫座不叫好”的現(xiàn)象非常常見，是不難理解的。
“叫好的”和“買座的”，很可能是兩撥人。優(yōu)秀國產(chǎn)電影人的確委屈，劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象并不是靠他們拍出一兩部水平極高的電影能解決的。
“主流影視”中的“年輕人”形象往往讓人覺得尷尬，他們似乎特別喜歡奇裝異服，又有著自己獨特的語言表達方式。
在所謂長輩們的眼里，這一切都是“不正?！钡谋憩F(xiàn)。
對于這種尷尬的隔膜，二次元只能用一套“否認三連”予以回應(yīng)：我不是，我沒有，別瞎說啊。
其實，就算是《閃光少女》有意識地“完整”地想描述出“二次元”，也難免會被二次元核心群體吐槽：這個情節(jié)有點夸張哇，我們常服一般是不會穿COS裝的。
確實，影片本身有些稚嫩，其中對于“二次元”形象的刻畫未能完全真實地還原這個群體的特征，甚至為了電影效果有些夸大和夸張。
但這部電影真正閃光之處在于，它的確是第一個愿意以嚴肅的、真誠的、平等的態(tài)度來看待這個群體，并試圖給大眾展現(xiàn)出一個真正的二次元群體的真實狀態(tài)。
盡管存在不可避免的誤解，這種溫柔的態(tài)度一定程度上贏得了二次元的好感，畢竟人們終于不會再一味地污名化這個小眾的愛好圈子了。
其實，《閃光少女》的故事核心其實在于每個不一樣的人都應(yīng)該得到尊重，每個人都有閃光的權(quán)利，二次元只不過是一個切入點罷了。
即使是“二次元”，也有不同的愛好，在“2.5次元”樂隊，他們能夠互相包容
在《閃光少女》中，“君子和而不同”是陳驚和小伙伴們處理人際關(guān)系的原則。
二次元文化本身就有極大的包容性和融合性，但凡有點了解和接觸的這個群體的人都能發(fā)現(xiàn)。
喜歡ACG的他們，同樣對民樂和傳統(tǒng)文化愛得深沉，所有的美好事物二次元都不會拒絕接納。
這就是為什么《閃光少女》能拍出來的原因，因為這就是現(xiàn)實，看似最為另類的二次元人群，反倒是最愿意守護傳統(tǒng)的人。
《閃光少女》的非典型就在于，它并不是一個激烈沖突的故事，它非常平靜地講了一個青春勵志的故事。
真正熱血的青春故事，已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)在中國熒幕上了。似乎守序的熱血有著某種“土味”，而只有反叛的青春才夠“酷”，事實真的如此嗎？
雖然《閃光少女》沒有辦法在“形”上將“二次元”展現(xiàn)給大眾，但卻將電影塑造出了二次元“魂”。
一個良性的社會，應(yīng)當如《閃光少女》一般平等地對待與主流不同的非主流群體，即使不能接納和理解，但起碼不應(yīng)污名和封殺。
西洋樂是“主流”沒有錯，但這并非是音樂的全部。
即使音樂是有階層的，階層也沒有高低貴賤之分。在這個專業(yè)問題上，專業(yè)人士“陳醫(yī)生”給出了官方解答：音樂是不會互相干擾的。
陳奕迅在片中飾演一位開明領(lǐng)導(dǎo)，十分傳神
在影片的最后，西洋樂班的同學(xué)學(xué)會了尊重民樂，而民樂團的最終表演中，也出現(xiàn)了電吉他的元素。
“西洋樂”和“民樂”的“二分法”本來就很不“二次元”，在二次元的世界里，所有的一切都是能夠融合在一起的。
《閃光少女》里，非典型少女完成了她的民樂夢，《閃光少女》的創(chuàng)作者們又何嘗沒有一個閃耀著理想主義的夢呢。
只是，這個夢想實現(xiàn)起來太難了。
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