為什么大家（小范圍說是周遭）要叫好《哭聲》這部電影呢？
最近我一直在思考這個命題。好，在哪里？不好，究竟又是如何？突然覺得好像命題的本身被拋出來就充滿矛盾。就個人而言，我好像喜歡這種矛盾的解讀。從作品數(shù)量而言，羅宏鎮(zhèn)好像能被快速的進入表象型的理解。
應(yīng)該是幸運兩年前無意間看到《追擊者》，當(dāng)時久久陷入金允石與河正宇淋漓盡致的飆戲。陷入情節(jié)點被鋪展的你來我去。覺著犯罪題材電影還可以這么來拍已相當(dāng)新穎別致，繼而就開始關(guān)注羅宏鎮(zhèn)，觀察到一些他用血腥暴力的電影語言表述的被遺忘的社會問題。
在了解羅宏鎮(zhèn)之前，我曾一直信奉作者電影就是創(chuàng)作者用盡所有的視聽手段向觀眾展示一個他所經(jīng)歷的環(huán)境或者故事，然而當(dāng)無數(shù)次暫停又播放著《黃?！返囊粠粠?，看到河正宇近乎完美的演繹延邊邊緣化小市民，那個被當(dāng)?shù)厝私凶龈啕惏糇?，韓國人稱為狗崽子的男人最終變成手刃暴徒的自己英雄時，我似乎在嘗試接受一種新的作者類型化（感覺又是一個矛盾的命題）。
《黃?！饭适陆Y(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，羅宏鎮(zhèn)分別用出租車司機、殺人者、朝鮮族、黃海小標(biāo)題一樣分切開整個故事的架構(gòu)。對于故事而言，似乎每一個段落都可以獨立成章，獨立地表現(xiàn)導(dǎo)演需要和我們分享的每一份情懷。當(dāng)晨曦臨近，靛藍色浸著陰冷的畫面里，漁船搖曳在波濤洶涌的海面，老船夫把久南冰冷的尸體拋進黃海。
熱淚固執(zhí)地奪眶而出。有些意外，這種意外好像上次是發(fā)生在《恐怖直播》里最后河正宇那一泰然的按下爆炸鍵。然正是我們同這么一個出租車司機，一起經(jīng)歷債務(wù)的壓力、老婆的杳無音信、混亂中的冤枉、與暴徒的殘酷搏斗之后，久南變成為了我們自己，成為了當(dāng)你是狗崽子之后還想為自己搏一搏的亡命徒。
對于羅宏鎮(zhèn)的創(chuàng)作而言，先拋開85年韓國電影改革后的分級制度和保護制度，《黃?！窡o疑是最令人稱贊的作品，貫之以他擅長的激烈的打斗場面，不動聲色而漸入佳境的敘事能力，作者化的風(fēng)格少有人能匹敵。經(jīng)歷早期的題材單一到如今的本土類型化，就韓國電影制作行業(yè)而言，對于沒有“球迷在場上踢球”的成熟化制作體系來說，《黃?！返某霈F(xiàn)似乎又見慣不驚。至少，它給了暢快淋漓的120分鐘的體驗，它給了一個道德層面上可以說得通的合理性，我們不再焦躁和罵娘。
當(dāng)羅宏鎮(zhèn)八年之間第三部作品《哭聲》上映后，滿心的期待卻換作為之乎者也似的模凌兩可。若最后真要用教義的命題來回爐他的表達主題，那么形式化是否大于了內(nèi)容？也許，這部電影應(yīng)該是拍給研究教義的受眾，拍給首爾以北的“谷城”的喪尸片？不過600多萬的觀影量，讓羅宏鎮(zhèn)依舊凌厲。
當(dāng)郭道元成為第一男主所帶來的不適漸漸退去，這個懦弱的小鎮(zhèn)警察已把父親這面角色完整的扛了下來。不過總希望假使最后是一個腹黑的原因促成了所有事件也好，然羅宏鎮(zhèn)卻讓國村隼變成了活死人。有頓覺一味好萊塢的沙拉醬抖進泡菜火鍋一樣，有人覺得味道另類鮮美，有人卻覺得味道雜陳。我是屬于后者。
因為。我并不喜歡看似天馬行空的搭配，我倒想看到毒蘑菇究竟可以引發(fā)出來哪些人為而非超自然現(xiàn)象的故事，倒不想看黃政民金領(lǐng)一般吹著口哨溜進小村里最后的嗚嗚喳喳，還有千禹熙面無表情看向郭道元說雞叫三聲的后果。也許，我不想看到一個魔術(shù)師樣的羅宏鎮(zhèn)，也許更喜歡他是一位在作坊里敲打的老銀匠。
眾味難調(diào)。也許他已經(jīng)超越了現(xiàn)實的維度審視我們習(xí)以為常的人生。毋庸置疑，《哭聲》仍不明覺歷把韓國的本土類型化推向一個新的臺階。
