讀《獵人》的時候，有種說不上來的空虛，就像我只能放任時間在我眼中的字里行間流走，卻無能為力。我不否認(rèn)我喜歡這種帶有苦澀味道的短篇故事，但說實話，我沒有在這本書里找到一個沈陽人試圖尋找的共鳴。
如果硬要從《獵人》中尋找東北的痕跡，有一段評論便顯得十分貼切——“ 雙雪濤把現(xiàn)實進(jìn)行拉伸、折疊、移位，用如北風(fēng)一般看似無情的筆，讓天地肅殺，讓故事突兀，讓想象奔跑。但他的故事又如北方的大雪一般，來時淹沒一切，走時又留下一片生機(jī)。 ”首篇頗為吸睛?！杜畠骸吠ㄟ^寫“我”和一個寫小說的男孩子通信交談，也讓我赤裸地體會到了自我和本我相搏帶來的孤獨和愉快。《Sen》里有一絲溫情，《楊廣義》《 劇場 》《獵人》等則相對凜冽，故事貼地又疏離，虛實相間，直接了當(dāng)?shù)卮碳と说母泄伲踩菰S大腦皮層渾濁發(fā)酵。這本書酣暢淋漓地探討著存在、人性和時間。
他還給英千里弄了一輛自行車，兩人騎車在胡同里瞎轉(zhuǎn)，累了就到茶館喝一壺茶，車輪碾過枯葉，茶館里南來北往的人，他感覺不再是孤身一人 ?！禨en》
廠長說，是，你他媽的是吃了屎是怎么著。陳皮說，我沒吃。廠長說，那你胡噴什么糞？——《楊廣義》
聊了幾分鐘，對方想起來相互不熟，客氣了一句就把電話掛掉了。 ——《劇場》
這話是實話，一旦說出來就像是假的。
空蕩蕩的家，每個人各司其職，沒有出事，沒人戳穿他，他獨自躺在柔軟的床上，好像剛剛降世。 ——《獵人》
后來讀《飛行家》，感覺沈陽味兒一下就濃厚了。讀完書，我查找了關(guān)于雙雪濤的采訪和他寫的一些雜文。在鐵西區(qū)長大，在和平區(qū)上學(xué)，見證了沈陽當(dāng)時的縮影——這邊工廠在崩潰，那邊經(jīng)濟(jì)在起來。我不熟悉鐵西區(qū)，但我從親戚那里見證了下崗熱潮。我知道那種失重感，也知道那種一腳踏空卻又必須想辦法飛起來的沉重?！盾E蹺板》里的劉慶革在臨終前坦白了早年犯下的兇殺案；《光明堂》里的“我”走出艷粉街去找老姑，目睹了林牧師被尋找母親的少年刺殺后又掉進(jìn)冰河，在一番掙扎后被救回岸上，領(lǐng)著老姑的女兒姑鳥兒又走回了艷粉街的家。
《飛行家》里“我”為了找二姑夫和表哥從北京回到了沈陽，用時間交錯的方式交代了過去和現(xiàn)在兩種不一樣的時局，與之相對的是一代又一代人心中的夙愿；《刺殺小說家》里“我”和目標(biāo)人物小說家交談著，推進(jìn)小說情節(jié)的發(fā)展，最后小說完成了，九藏拿到了赤發(fā)鬼的人頭，而“我”究竟能否去北極看熊也成為了一個謎；《寬吻》講述了“我”從海豚訓(xùn)練師阮靈那里得知，她曾經(jīng)帶過的寬吻海豚都在七年內(nèi)生瘡而死，因為它們在泳池里是看不見的，只是熟悉地形，所以還能游，但結(jié)尾寫到海子的瘡慢慢好些了，它應(yīng)該還能再多活一年。這幾個故事的結(jié)尾就像阿乙談余華《現(xiàn)實一種》時說的那樣——“作者要在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)拂袖而去”。雙雪濤在小說最后倏然收筆，留下空白，讓讀者用自己的日常經(jīng)驗去填充未完的情節(jié)，從而形成一種交流。正如他在《寫作與莫談寫作》中提到的那樣，他的小說正是當(dāng)代文學(xué)中所缺少的，“沒有道理的、赤裸的、迫切想要傾訴的”。也許他的文體風(fēng)格會被人拿來和村上春樹作比較，但他的想象力與生活經(jīng)歷卻是屬于他自己的，帶點兒鋼鐵味兒且獨一無二的。
?打一頓沒啥，老是叨叨咕咕，一起研究他，這讓他有點受不了 ?！豆饷魈谩?/p>
也知道時局變了，就像發(fā)大水，雖然啥都沒了，一地的泥巴，可也是新的機(jī)會 ?！讹w行家》
那是你意念中的真實，那些人沒那么好，對不，要不然你也不會大年三十不回去。
他已經(jīng)過了在意這種批評的時候，有些批評家也會這么說他。這很中肯，不過對他沒什么影響，他自己也沒有因此感到羞愧。
接神的時刻來了，窗外的爆竹聲密如一場暴雨，終于過去了，又歸為沉寂。北京已變成空城，歸家的人卸掉了這只巨獸的內(nèi)臟?！侗狈交癁闉跤小?/p>
妻子就是這樣的人，小到一卷衛(wèi)生紙的牌子，大到是不是忤逆父母與我結(jié)婚，都會用兩只靈巧的手掌在胸前一拍，然后絕不后悔，那一拍與其說是對自己的鼓舞，不如說是與其他可能性的告別，一別之后，再無瓜葛?！洞虤⑿≌f家》
才上午十一點，她就把自己喝醉了。但是她那么年輕，應(yīng)當(dāng)醉得更晚些。——《寬吻》
有的人留在了80年代，有的人從80年代走進(jìn)了現(xiàn)在。也許每個人心里都有一處無法填補(bǔ)的空間。我也不再試圖從個體中尋找共鳴，而是做好準(zhǔn)備迎接更多可能。北方化為烏有，而我們尚存于世間。
