【原文】燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林、萬花如繡。海棠經(jīng)雨胭脂透。柳展宮眉，翠拂行人首。 向郊原踏青，恣歌攜手。醉醺醺、尚尋芳酒。問牧童、遙指孤村道：“杏花深處，那里人家有?！?/p>

【賞析】這首詞有謂是宋無名氏所作，然見于近人趙萬里所輯《宋景文公長短句》，刊于《校輯宋金元人詞》中，故一般都認為是宋祁所作。

宋祁生活在仁宗朝，與兄同舉進士，人稱“大小宋”以別之，歷官翰林學(xué)士，史館修撰，進工部尚書，拜翰林學(xué)士承旨，可謂一生得意，享盡榮華。盡管其詞集宋版已失，但從趙萬里輯本看，他的詞表現(xiàn)出一種風(fēng)流閑雅的格調(diào)，這大概與他一生的經(jīng)歷和生活有關(guān)。

以這首《錦纏道》來說，就充滿了歡愉，洋溢著及時行樂的況味。與年輩、地位相近的晏殊、歐陽修比較，宋祁沒有前者“無可奈何花落去”、“落花風(fēng)雨更傷春”之類的閑愁，也沒有后者“可惜明年花更好”、“春愁酒病成惆悵”之類的感嘆。由于作者從未經(jīng)歷過宦海風(fēng)波，一生富貴，因而詞中表現(xiàn)出明媚鮮妍的藝術(shù)風(fēng)貌和歡快酣暢的韻律節(jié)奏。

這首詞以報春燕子的呢喃聲開局，接著由“聲”而“色”，從籠統(tǒng)的空間感受的春色中表現(xiàn)出春晝變長的時間感。繼而將目光投向最足以展現(xiàn)蓬勃春色的園林，“萬花如繡”一語以人工織繡之美表現(xiàn)大自然旺盛的生機，很見特色。作者接著在“萬花”之中選取了一個特寫鏡頭：經(jīng)雨的海棠，紅似胭脂。由紅花而至綠葉，寫到了柳樹，柳葉兒不是才舒嬌眼，而是盡展宮眉，翠拂人首了。這里，作者將海棠擬作胭脂，將柳葉喻為宮眉，但讀來并不覺得甜俗，因為這樣的擬人之筆使人更感受到春天的生氣。

春色如斯，人豈能安于亭中、檻內(nèi)的賞玩？作者在換頭處以“向郊原踏青”一語點明了郊游之樂，而“恣歌攜手”四字則是一個大寫意的自畫像?！白眭铬浮⑸袑し季啤?，前三字是一個近景特寫，后四字醉而更尋醉，以“尚”字的遞進渲染出恣縱之態(tài)。最后三句，分明從杜牧《清明》一詩中“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”化來。在詩中，雖可看出能在杏花村酒家之中買得一醉，但卻難以排遣清明時節(jié)孤身旅人的悲涼情懷，不能消盡凄迷意境的底色。而在詞中，卻是承上陽春郊游的無比歡暢，是尋樂意緒的延續(xù)和歸宿，故呈現(xiàn)出明麗柔媚的色彩。因而這一化用更憑借句式的長短，將詩中的悱惻低沉變作詞中的酣暢活潑，從形式以至意境上都翻出了新意。宋祁生活的時代，正值北宋最升平的盛世，縉紳階級衍五代之余緒，詞風(fēng)典雅而溫婉，但馨香秀潔之中不乏傷春傷別的淡淡哀愁，無論是大小晏、歐陽修，還是更早的范仲淹均如此。因而宋祁的詞就以其善寫春色的明媚，春天的酣樂而自具面貌?！跺\纏道》較之晏、歐等人之作，其最大特點就在于以鮮明的色彩，生動的形象，擬人化的手法狀春天的主動撩人，來傳遞春色之美麗，春意之熱烈。即使較之喜好艷辭、與宋祁同以佳句互相稱美的張先來，也無張氏以“影”字見稱的朦朧。其次，宋初士大夫?qū)懺~雖多不出閑情與艷情范圍，但不失其雍容、矜持的風(fēng)度，宋祁此詞卻以“恣歌攜手”，“醉醺醺、尚尋芳酒”描繪了狂放的自我形象，雖無晏、歐由含蘊而歸于深雋的抒情況味，但從形象到感情都直接可感，從而也使之在當時詞風(fēng)中自具一格。

王國維《人間詞話》曾稱道宋祁《木蘭花》：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出?！闭沁@一“鬧”字，顯現(xiàn)了紅杏并非無語爭春，而“萬花如繡”，柳拂行人，又豈非撩人之意？大概正是都抓著了春意撩人這一靈魂，宋祁的詞才顯得那樣鮮明熱烈，形象呼之欲出。這雖是享樂之作，但向自然春光中去享受，總比向脂粉裙釵中追求要多一點健康氣息吧！