大約30年前，在特殊的環(huán)境轉(zhuǎn)變之下，臺灣誕生了華語電影上迄今為止影響意義深遠(yuǎn)的“新浪潮”運(yùn)動。

在這場波瀾壯闊的運(yùn)動之中，以楊德昌、侯孝賢、吳念真、陳國富、金士杰、賴聲川、焦雄屏、杜篤之等一大批優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員，以現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)開創(chuàng)了華語電影史上一個優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)的時代。

話說回來，最近10年至20年的臺灣電影市場且不說市場不斷內(nèi)向萎靡、整體票房難有起色。大批最優(yōu)秀的電影人和演員基本已經(jīng)全部北上參與海峽對岸票房大爆炸時代的淘金浪潮。

渾水摸魚的時候，有人摸到了魚，有人只摸到了別人的手。

當(dāng)然如果知道河里有很多魚，這起碼總是好的。

鐘孟宏導(dǎo)演2016年的新片《一路疏風(fēng)》是臺灣去年最好的電影，當(dāng)然這話說得底氣略微不足，倒不是因?yàn)橛惺裁醇炎髂軌蚝退?。而是沒有作品能比肩它，但是它的質(zhì)量其實(shí)也大約算不上特別好。

這部《一路疏風(fēng)》的有趣之處在于：電影敘事不分緩急，節(jié)奏重心和邏輯動因很亂，水準(zhǔn)起伏很大；但非常意外的是最后的觀感卻相當(dāng)不錯。風(fēng)格化的影像聲效固然出彩，但出彩和流暢的觀感幾乎都源于許冠文和庹宗華必須怒贊的演技。

縱然這部電影其實(shí)是碗不太禁得起細(xì)想的雞湯，背后想表達(dá)的也或多或少囿困于“小清新‘的主旨，但至少導(dǎo)演在風(fēng)格化的敘事上做出了十分有益而且積極的嘗試。這是一部其實(shí)值得一看，而且觀感也相當(dāng)流暢的電影作品。