荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
一首七言絕句，寫盡一生的凄涼。作為唐詩最會(huì)寫情詩的男人，李商隱為自己的初戀寫下這首詩，堪稱最美情話流傳千年。
《暮秋獨(dú)游曲江》寫于李商隱44歲時(shí)，也就是他臨終前一年。大限將至，仍然念念不忘自己的初戀，一位惜情念情的真男人赫然挺立。仔細(xì)品讀淺近文辭中飽含的真情令人動(dòng)容。從標(biāo)題看，“暮”字表層意義指的日薄西山，不過從寫作的背景和心境緣起看，更有人到暮年，生命將逝的深層意義；“秋”，交待寫作的時(shí)間和季節(jié)背景，在“自古逢秋悲寂寥”的大背景下，人生經(jīng)歷過坎坎坷坷磨難的李商隱面對(duì)眼前之景，再想想自己一路走來的艱辛，他很難表現(xiàn)出劉禹錫“我言秋日勝春朝”的灑脫的。眾所周知，每一件文學(xué)作品的問世都有其獨(dú)特的誘因，既有社會(huì)和時(shí)代的，更有作家自己的。很顯然，李商隱在天色將晚的秋天寫就這首詩明顯帶有自己獨(dú)特的情感寄托——用心寫秋，愁更愁。為了強(qiáng)化這種情感體驗(yàn)，一個(gè)“獨(dú)”字更寫出內(nèi)心的孤獨(dú)與凄涼。不舍晝夜的浩浩江水可以帶走很多，但是生命中最珍貴的東西已經(jīng)內(nèi)化到骨髓之中。念及過往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，看看自己現(xiàn)實(shí)的境遇，兩相對(duì)照，不覺悲從中來。
特定的時(shí)間、特定的季節(jié)、特定的境遇，一個(gè)標(biāo)題把三者交疊在一起，為整首詩圍筑了典型的氛圍。在這樣的情感背景統(tǒng)攝下，四句詩分別從不同的角度進(jìn)行表達(dá)。一、二兩句中選取典型的意象“荷葉”作為思想情感的載體。從表層意義看，它同樣具有荷花出淤泥而不染的特性，這是它的本性使然。當(dāng)這種屬性進(jìn)入文人的視野，成為文人筆下描摹的對(duì)象，成為作品的組成部分時(shí)，其被賦予的意蘊(yùn)就超出了自然生物的特性。而這種社會(huì)文化意蘊(yùn)的承載因作家的不同也就表現(xiàn)出不同的韻味。從李商隱的角度看，他筆下的“荷葉”已經(jīng)超出客觀的自然之物，首先它是自己初戀情人的名字，以荷葉為名，從一個(gè)方面暗示了在詩人眼中女子的超凡脫俗。繼之，“生”與“枯”、“春”與“秋”、“恨生”與“恨成”兩兩對(duì)照，不僅交待了時(shí)間的流逝，更暗含著在時(shí)間更迭過程中自己所遭受情感煎熬：李商隱與荷花相識(shí)于婚前，荷花賢惠溫柔，陪伴李商隱一起寒窗苦讀。就在其進(jìn)京趕考前，就身患重病而亡，他死后李商隱悲痛欲絕。不久后遇到愛妻王氏，兩人舉案齊眉，相敬如賓，但他從沒有忘記荷花，而且這種感情陪伴他直至終老。詩人取景于眼前，寄寓思想情感于深層，極富主觀色彩的詞語的使用強(qiáng)化了這種悲情。
繼前兩句疊用兩個(gè)荷葉，描寫荷葉生和枯時(shí)兩個(gè)場(chǎng)景，再用兩個(gè)“恨”字鑲嵌其中，寫盡自己內(nèi)心滿滿的遺憾之后，接下來兩句直陳情感。第三句詩人像是對(duì)荷花輕訴著自己的深情，堪稱最美的情話，感人肺腑：只要我活著，便是想你。不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的改變，生活的變化而改變對(duì)你的那份至真至愛。該句所傳達(dá)之意同《上邪》詩所表達(dá)的情感有異曲同工之妙。只不過，李商隱不是以海誓山盟的言語表達(dá)出來，而是用直白的語言，坦陳只要自己一息尚存，對(duì)她的情感都不會(huì)消釋。——人在情在，人去情依然在，只是在另一個(gè)世界苦苦相守；第四句把視角移向浩淼無際、奔流不息的江水上。湯湯江水不停不歇，從江頭滾滾東流，永無止息。詩人眺望江水，水聲陣陣，正如此時(shí)內(nèi)心的情思。該句移情于景，以比興的技法說明自己對(duì)荷葉綿綿不絕的相思。這種情感表達(dá)的方式與“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”言情的技法所收到的效果是同質(zhì)的。一首絕句以荷葉生枯開篇，以江水奔流結(jié)尾，再夾著第三句的最美情話，句句堪稱千古名句?？此凭渚鋵懳铮瑢?shí)則句句不離人，詩歌表現(xiàn)出來的是一個(gè)男人對(duì)初戀至死不渝的深情。荷葉，花一樣的名字，該是怎樣的一位佳人，擄走了唐詩情圣的心。
身處亂世，作為一個(gè)士子，李商隱是失意的。他的失意不是源于自己的平庸無能，而是時(shí)代所致，加上文人的單純不幸讓自己卷入牛李黨爭之中，成為了斗爭的犧牲品。長時(shí)間不得志的壓抑，雖有親朋好友的寬慰，但淤積于胸的苦悶始終無法得到真正的排解。何以解憂？對(duì)李商隱來說最好的方式就是把它付諸文字，通過一首首詩進(jìn)行排解。正是如此，在李商隱的詩歌中真正能夠讀出明麗歡快之色的幾乎寥寥，淡淡的憂傷，淡淡的哀怨，淡淡的憤懣。但是，作為一個(gè)男人，李商隱是多情的，但不濫情。這種多情不是以行動(dòng)示人，更多是以詩歌的方式加以傳達(dá)。他的“無題”組詩，他的《錦瑟》，盡管意蘊(yùn)朦朧，但字里行間融入的是一個(gè)男人幽幽的情思，說《夜雨寄北》中“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”為世間最動(dòng)人的情話之一，不為過。當(dāng)然，這首寫給初戀情人“荷葉”的詩，恰似兩人含情脈脈地四目相對(duì)所說的情話，更感動(dòng)了多少善男信女。（安徽省皖西經(jīng)濟(jì)技術(shù)學(xué)校 陳士同）
