這篇文章適合有一定書(shū)法基礎(chǔ)的朋友讀，如果仍舊認(rèn)為唐楷是書(shū)法的基礎(chǔ)的朋友，請(qǐng)自行略過(guò)，我說(shuō)的都是錯(cuò)的。

眾所周知，中國(guó)書(shū)法的高峰在魏晉，晉人的書(shū)法是中國(guó)書(shū)法史的一座難以逾越的高峰。在古代的《書(shū)論》當(dāng)代，稱(chēng)書(shū)法入古，就是入魏晉之古，就是有魏晉之法。

所以我們談到的難以超越古人，一般指的是難以超越魏晉。

唐朝是中國(guó)書(shū)法史上的一座豐碑，影響了后世千年之久。從而后世許多人只知唐楷而不知魏晉。但書(shū)法自唐以后，逐漸式微，到了五代只出現(xiàn)了一個(gè)楊凝式，再到了宋代有宋四家在苦苦堅(jiān)守，到了元朝，有了一個(gè)天縱之才的趙孟頫，但是獨(dú)木難支，晉唐筆法已然衰微。

出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題的原因是學(xué)習(xí)順序顛倒了！

至今也有很多朋友仍舊持這樣的觀點(diǎn)，認(rèn)為唐楷是書(shū)法的基礎(chǔ)，其實(shí)這正是晉人筆法式微的主要原因。

唐朝之后，學(xué)習(xí)唐楷成為了書(shū)法的入門(mén)書(shū)體，從而導(dǎo)致多數(shù)人以帶著唐楷筆意的筆法去練習(xí)行草書(shū)，結(jié)果寫(xiě)出來(lái)的行草書(shū)總是似是而非，皆不得法。

晉人不知唐楷，但能將書(shū)法寫(xiě)到歷史的最高峰？原因?yàn)楹危?/p>

其筆法乃是篆籀用筆居多，一搨直下相佐。加之沒(méi)有高桌，一手執(zhí)卷，一手執(zhí)筆書(shū)寫(xiě)，這樣能增加筆法的多變性和靈活性，從而用筆如神，變化莫測(cè)。待到唐人高桌出現(xiàn)之后，從而書(shū)寫(xiě)方式有了穩(wěn)定的支撐，

唐人以前的書(shū)法絞轉(zhuǎn)多，提按少。唐人之后的書(shū)法絞轉(zhuǎn)少，提按多。

提、按筆法用起來(lái)簡(jiǎn)單而方便，且比較實(shí)用，這時(shí)候書(shū)法的藝術(shù)性降低，而實(shí)用性漸漸占據(jù)主流。正是因?yàn)檫@種筆法的普及，從而失去了筆法的豐富性。

我們舉個(gè)例子：

不必看王羲之的字，我們看王羲之后人智永和尚的字，和唐人以后的對(duì)比，絞轉(zhuǎn)筆法幾乎很少見(jiàn)，取而代之的是以提、按為主的楷法代替了篆籀之法，用筆的靈活性大打折扣。

唐朝之前，絞轉(zhuǎn)多，提按少。唐朝之后，盡是提按，絞轉(zhuǎn)少見(jiàn)。

至于什么絞轉(zhuǎn)，什么是一搨直下，什么是提按方折，我們?cè)谥暗奈恼庐?dāng)中有過(guò)詳細(xì)論述，這里不做贅述。

上面忘記說(shuō)了，顏真卿是唐楷中的一個(gè)異類(lèi)，我們?cè)谥拔恼轮性敿?xì)講到過(guò)，并非一般意義上的唐楷。

學(xué)書(shū)法，唐楷是始終繞不過(guò)去的一門(mén)書(shū)體！

這當(dāng)然不是就意味著唐楷不重要，而是唐楷并非晉人行草的基礎(chǔ)。書(shū)法的基礎(chǔ)比較復(fù)雜，晉人行草書(shū)的基礎(chǔ)乃是篆籀用筆和一搨直下的筆法，而唐人楷書(shū)的基礎(chǔ)乃是方折鋪毫的基礎(chǔ)。篆隸書(shū)風(fēng)的基礎(chǔ)乃是中鋒絞轉(zhuǎn)用筆。