高潮就是情節(jié)主題沖突的最壞結(jié)果到了公開的階段，人物必須做出最后的選擇。要判斷故事的高潮，可以這樣問：它是否解決了主要沖突？如果沒有，故事的結(jié)構(gòu)就不怎么樣。

如果你知道故事的情節(jié)主題，就知道什么才是恰當(dāng)?shù)母叱?，也就知道你是否辜?fù)了這個故事。如果主要沖突只是慢慢消失，或者沒有明確解決，你就沒有讓讀者真正看到人物做的最終決定，這樣的結(jié)尾就不妥。

高潮之后，不要去解決小問題。多線索的故事，小角色的問題如果沒有在高潮部分得到解決，就必須放在高潮之前解決。比如，《我們活著的人》中關(guān)于伊莉娜和薩莎的次要情節(jié)?；谶吘潮粯寶ⅲ绻以谶@之后再展示伊莉娜和薩莎被送到西伯利亞的命運(yùn)，就成了突降?！对搭^》中，基廷和卡蒂的愛情貫穿整個故事，挺重要的，必須給出結(jié)局。但是，如果在多米尼克開車回到羅克身邊之后，再展示他們在維南大樓頂上的見面，就不妥。

但是，在故事結(jié)尾之前，你應(yīng)該解決所有的沖突，這一點(diǎn)很重要。小說的結(jié)構(gòu)不好，其中有一方面原因很是讓人不爽：作者經(jīng)常在故事中放置小問題，但就像是忘了一樣，讓它們懸而未決。

在這方面，契訶夫有一條規(guī)則挺不錯的，不僅適用于戲劇，也適用于小說：如果你不打算在第三幕把墻上的槍取下來，就不要在第一幕的時候掛上去。

在規(guī)劃故事的過程中，一定要盡早找到高潮。首先，設(shè)計出能夠戲劇化表達(dá)并且解決故事中所有問題的事件，然后再思考什么樣的事件能夠讓人物走到高潮，以此倒推情節(jié)的其他部分。

唯一絕對的規(guī)則是：無論是從頭開始寫，從中間開始寫，還是從結(jié)尾開始寫，你都必須從結(jié)尾倒推情節(jié)。