金字塔原理告訴我們，文章需要解決四個(gè)問題，一是我們應(yīng)該做什么，二是我們應(yīng)該如何做，三是我們是否應(yīng)該這么做，四是為什么會(huì)發(fā)生這樣的情況。

而《微表情心理學(xué)》這本書，就是解決“為什么”的問題。

為什么從他人的肢體語言中能洞悉心理活動(dòng)？為什么戀愛中兩人頻繁吵架，而找不到破解之法？為什么明明很努力地工作，卻得不到晉升或加薪？

但，今天我們從創(chuàng)作者的角度，來學(xué)習(xí)如何將微表情心理學(xué)運(yùn)用到作品的創(chuàng)作中。

關(guān)于創(chuàng)作，微表情心理學(xué)能解決如何刻畫人物心理活動(dòng)，從一個(gè)人的細(xì)微表情，如面部、肢體、行為表現(xiàn)等方面來描寫人物性格特點(diǎn)。

日本作家村上春樹寫作的人物形象，在生活中沒有原型人物，全憑創(chuàng)作者的想象和塑造。

他有個(gè)習(xí)慣，喜歡在大街上觀看人來人往。如果觀察到一個(gè)有趣的現(xiàn)象，就把此情此景不做加工的，放在腦海中的素材匣子中。

等到需要寫作時(shí)，就會(huì)從匣子中將某個(gè)人或某個(gè)現(xiàn)象變幻成自己小說中的人物形象或情節(jié)。

村上春樹的觀察，收集素材的活動(dòng)，就是一個(gè)洞悉人物心理活動(dòng)的過程。

由此，我們知道，通過深入生活的細(xì)節(jié)觀察，創(chuàng)作者可以從表象中看到人物內(nèi)心的變化，并通過一個(gè)人的外在表現(xiàn)，能夠了解一個(gè)人的性格特征，從而可以形象、逼真的塑造人物形象。

那么，有哪些“微表情”能幫助創(chuàng)作者識(shí)別一個(gè)人，從而準(zhǔn)確、深刻地刻畫人物形象，讓文字栩栩如生呢？

01 通過聲音識(shí)別一個(gè)人的性格

很多文字作品中的人物描寫，都有這樣的情景：未見其人，先聞其聲。典型的例子如《紅樓夢》中關(guān)于王熙鳳的描寫。

“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！’”這是王熙鳳出場時(shí)的情景，從這聲音中就能看到，王熙鳳風(fēng)風(fēng)火火的性格。

一個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象從讀者的腦海中樹立起來，再聯(lián)想到生活中此類人的特點(diǎn)。

作者曹雪芹就刻畫了一個(gè)完整的人物形象，并且深入人心，王熙鳳，這個(gè)人物特質(zhì)，成為《紅樓夢》中的典型人物形象。

通過聲音的人物細(xì)節(jié)描寫，即是運(yùn)用了微表情心理學(xué)的原理。

即便當(dāng)時(shí)作者并未系統(tǒng)地總結(jié)過聲音背后的心理活動(dòng)，但通過聲音讓讀者識(shí)別一個(gè)人的性格，使得人物活靈活現(xiàn)地出場，仍然是現(xiàn)今的創(chuàng)作者可學(xué)習(xí)的一個(gè)寫作方法。

02 從一個(gè)人的著裝，看人物心理活動(dòng)

初次見面的“第一印象”能給人留下識(shí)人的第一感覺，是好是壞，著裝是重要環(huán)節(jié)。

即使一個(gè)人還未出聲，從他的穿著上，就能看出他的品性、愛好，以及生活習(xí)慣特點(diǎn)。

魯迅先生在小說《孔乙己》中描寫主人公孔乙己的外貌是這樣的。

孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。

由此看出孔乙己是一個(gè)落魄的“讀書人”。

他進(jìn)不了雅座，他不屬于那個(gè)階層，在外間的短衣幫里，他的穿著又顯得與眾不同，又似乎不屬于這個(gè)階層。

孔乙己成為被人嘲弄的對(duì)象。

孔乙己不肯脫下的破舊長衫成為突出他個(gè)性特點(diǎn)的心理活動(dòng)描寫。

在那樣的一個(gè)環(huán)境里，孔乙己的著裝格格不入，他的心理認(rèn)定自己是個(gè)“讀書人”，裝作讀書人，穿在身上的長衫，他一輩子也不舍得脫下來。

通過孔乙己的著裝描寫，這個(gè)人物形象的特質(zhì)和寓意，給讀者留下深刻的印象。魯迅先生成功塑造了孔乙己這一人物形象。

著裝背后的心理活動(dòng)，是創(chuàng)作者需要掌握的關(guān)于人物塑造的又一寫作方法。

一百種穿著就有一百種不同的人性描寫，深入學(xué)習(xí)和鉆研著裝細(xì)節(jié)描寫這一寫作方法，是創(chuàng)作者的必修功課。

03 了解男人和女人，可以將戀愛或愛情關(guān)系的主題寫得更動(dòng)情

每一部成功的文學(xué)作品，都缺少不了戀愛關(guān)系的描寫。尤其是長篇非愛情主題作品。

戀愛關(guān)系成為調(diào)節(jié)作品氣氛，緩和人物之間關(guān)系的靈丹妙藥。好的愛情描寫，更能打動(dòng)人心，往往成為牽動(dòng)讀者繼續(xù)讀下去的引線。

如果創(chuàng)作者能深入了解男人和女人的心理活動(dòng)，可以更細(xì)微地刻畫“愛情”這一亙古永恒不變的主題。從而使得所創(chuàng)作的作品，更深入人心。

膾炙人口的經(jīng)典愛情人物，如，莎士比亞筆下的羅密歐與朱麗葉；《簡愛》的主人公簡愛和羅切斯特；王實(shí)甫寫的崔鶯鶯和張生；《孔雀東南飛》中的劉蘭芝和焦仲卿；以及《牡丹亭》的杜麗娘和柳夢梅等等。

每一個(gè)愛情故事都感性動(dòng)人，其中的人物形象被傳為佳話。

而今的文學(xué)作品，包括電影、電視劇的劇本描寫，更離不開戀愛、愛情的主題。

諸如，2019年豆瓣評(píng)分8.4分的電視劇《小歡喜》，其中敘述的三對(duì)不同的家庭，也演就的是三個(gè)不同的愛情觀，塑造了六個(gè)人物形象。

關(guān)于戀愛、愛情關(guān)系描寫的作品的例子，不勝枚舉。幾乎每一個(gè)有關(guān)于文學(xué)的作品都涵蓋這一主題。

所以，要對(duì)戀愛、愛情中男人和女人的人物塑造，離不開他們心理活動(dòng)描寫。比如，一個(gè)愛情懸念的塑造，往往是由一個(gè)微表情而傳遞出來的。

案例：作者在作品的前部有這樣一個(gè)微表情動(dòng)作：有一天，丈夫不同以往夜里凌晨才回到家，當(dāng)妻子問丈夫去哪了時(shí)，丈夫把手插在口袋里，說：“項(xiàng)目收尾，在公司加班”。

這對(duì)夫妻的結(jié)局是婚姻關(guān)系破裂。且不說晚回家這個(gè)細(xì)節(jié)暗示，微表情動(dòng)作“丈夫把手插在口袋”就暗示著丈夫?qū)ζ拮拥淖穯栍兴[瞞。

如果愛情中出現(xiàn)了不信任的苗頭，那么十有八九兩個(gè)人之間會(huì)發(fā)生矛盾和沖突。

因此，創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)戀愛或愛情關(guān)系時(shí)，就可以采用微表情展現(xiàn)這一技巧，提前做好鋪墊，結(jié)局可以留白，也可以在細(xì)節(jié)中做到前后呼應(yīng)。

再如，創(chuàng)作者在寫作愛情主題時(shí)，可以參考“觸碰效應(yīng)”?！坝|碰效應(yīng)”即通過肢體接觸緩和或拉近人與人之間的關(guān)系。

心理學(xué)家發(fā)現(xiàn)，有意識(shí)的觸碰能有效減少隔閡，從而緩解兩個(gè)人的關(guān)系。

當(dāng)情侶或夫妻因?yàn)槌臣芏萑搿袄鋺?zhàn)”狀態(tài)時(shí)，如果有一方能夠主動(dòng)輕拍對(duì)方的肩膀、頭部、額頭等部位，或者給對(duì)方一個(gè)大大的擁抱，將會(huì)更有益于兩者關(guān)系的緩和。

心理學(xué)大師威廉.詹姆斯有一句名言：“所有情感的主因，都發(fā)自生理”。

運(yùn)用微表情心理描寫戀愛、愛情關(guān)系的例子還有很多，需要?jiǎng)?chuàng)作者去學(xué)習(xí)，去想象、去構(gòu)思，去創(chuàng)作。

綜上，通過聲音、著裝、了解男人和女人的心理，能夠助益于創(chuàng)作。微表情心理還有很多，都可應(yīng)用于創(chuàng)作活動(dòng)中。

通過面部表情的細(xì)節(jié)描寫，洞悉人物的心理活動(dòng)；通過人物身體微反應(yīng)描寫，暗示接下來的情節(jié)；通過一個(gè)人的形象、關(guān)系網(wǎng)和品位的描寫，塑造一個(gè)完整的人物角色。

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