文：傍水伐檀 協(xié)力：北村勇志
接連在日本國(guó)內(nèi)引發(fā)話(huà)題的大熱動(dòng)畫(huà)作品《阿松》，其風(fēng)潮如今仍在繼續(xù)?？v觀整部作品，各方面的閃耀著昭和時(shí)代的光芒，本文將簡(jiǎn)單聊一聊《阿松》動(dòng)畫(huà)的昭和元素。
《阿松》動(dòng)畫(huà)大膽而又帶著童話(huà)氣息的配色風(fēng)格與昭和年代有著不淺的淵源，赤冢老師的原作《おそ松くん》竹書(shū)房文庫(kù)版的封面，配色同樣非常大膽，其中尤以17卷為最。
可以看到，老封面體看來(lái)非常鮮艷，動(dòng)感十足。雖然都是年代久遠(yuǎn)的老古董了，時(shí)髦值卻絲毫不遜于如今的漫畫(huà)作品。
根據(jù)《月刊MdN》16年4月號(hào)刊登的淺野直之的訪(fǎng)談介紹，靈感的一部分來(lái)源于出生于昭和年代的漫畫(huà)家橫山裕一的作品《橫山裕一カラー畫(huà)集》。橫山裕一此人本乃油畫(huà)出身，后轉(zhuǎn)投漫畫(huà)。其作品以放棄故事性、強(qiáng)調(diào)讀者與畫(huà)面的交流而為人所稱(chēng)道，風(fēng)格與配色都極為奇異，令讀者們?nèi)绨V如醉，流連不已。在下圖《橫山裕一カラー畫(huà)集》的封面中，我們可以看到鮮艷的色彩使用與大色塊的碰撞，該風(fēng)格即成為《阿松》正片配色風(fēng)格的原點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)的色彩設(shè)計(jì)擔(dān)當(dāng)垣田由紀(jì)子，同樣在《月刊MdN》16年4月號(hào)指出，Staff在“可愛(ài)與狂氣并存”的共識(shí)和兩位大師作品的影響下，做出了既沿襲原作昭和風(fēng)格而又帶有后現(xiàn)代氣息的配色方案。
與近年動(dòng)畫(huà)風(fēng)格相比，《阿松》背景中無(wú)描邊的極簡(jiǎn)素材，大片的色塊碰撞，尖銳的棱角，歪曲的形狀，攻擊性的配色，以及紙質(zhì)和木炭涂色的質(zhì)感組合起來(lái)，構(gòu)成了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊，給人荒誕、頹廢和瘋狂之感。
這樣獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格靈感，來(lái)自于佐藤健壽的寫(xiě)真集《奇界遺產(chǎn)》。《奇界遺產(chǎn)》是佐藤健壽花費(fèi)五年時(shí)間，走遍世界各地，將“世界中奇妙的人物、場(chǎng)所”記錄下來(lái)所得的影集。從封面上，能夠強(qiáng)烈的感受到兩者風(fēng)格的相似之處。而動(dòng)畫(huà)背景中所使用的素材則更有說(shuō)道。我們?cè)嚺e兩例：
手狀椅子
op1中很隨便飄過(guò)的謎之物件，長(zhǎng)期擺放于松野家的和室中。不過(guò)似乎沒(méi)有什么人坐過(guò)，奇特的造型與顏色使其在這個(gè)小小的和室中顯得格外顯眼。其實(shí)此物是neta日本極負(fù)盛名、昭和時(shí)期大活躍的現(xiàn)代藝術(shù)大師——岡本太郎的作品“手の椅子”
公園中的裝飾塔
岡本的另一作品“太陽(yáng)の塔”。岡本太郎設(shè)計(jì)的太陽(yáng)之塔，擁有四個(gè)面具，寓意著世界的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，是日本1970年大阪世博會(huì)的標(biāo)志性建筑。在動(dòng)畫(huà)中，此處是一松的自意識(shí)埋葬現(xiàn)場(chǎng)，椴松晨跑時(shí)會(huì)經(jīng)過(guò)的地點(diǎn)。隨意凌亂的形狀組合，意味不明的分支與觸角，給人一種荒誕與癲狂之感。
“藝術(shù)就是爆發(fā)！”乃是岡本太郎的名言。將本來(lái)以“對(duì)極主義”為名的岡本作品進(jìn)一步荒誕化、符號(hào)化、激烈化，最后形成了平成年代的“爆發(fā)藝術(shù)”。
《阿松》新動(dòng)畫(huà)在融入大量現(xiàn)代元素的同時(shí)，不忘對(duì)老時(shí)代老前輩的投射和致敬。昭和與現(xiàn)代相結(jié)合所形成的“暴烈”（美術(shù)監(jiān)督田村せいき語(yǔ)）美術(shù)風(fēng)格更使得作品平添了不少魅力。
（本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個(gè)人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部?jī)?nèi)容。）
