觀看完《布達佩斯大飯店》我的心中久久不能平靜，此電影的畫面如同中世紀的油畫一般，每一幀，都極其美輪美奐，符合對稱美學。在導演的鏡頭下你會發(fā)現(xiàn)一切事物都如鏡面一樣，從中軸線劃分下來，兩邊可以完美無缺的拼合上。不僅構圖上追求對稱完整，對于故事結構上也同樣有極高的追求。影片對于色彩的追求也是一大亮點。電影的色彩豐富，在不同時空所展現(xiàn)出不同的風格，令人印象深刻。我們可以發(fā)現(xiàn)導演同時使用了暖色調和冷色調及其他不同的色調。首先我認為可能是為了起到區(qū)別時空的目的，也可能是為了串聯(lián)起紛繁錯雜的故事。而這部電影中除了電影美學值得我們研究外，整部電影背后的歷史意義也更值得我們去探尋。
本電影講述了戰(zhàn)爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個后來成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。這個看門人的傳奇串聯(lián)起了一個盜賊與一幅文藝復興時期油畫，一個大家族的財富爭奪戰(zhàn)，以及改變了整個歐洲的突發(fā)戰(zhàn)亂。從簡介中，我們不難看出，整個故事發(fā)生在某個戰(zhàn)爭時期的歐洲大飯店里，而我們從背后探尋整個故事，我們會發(fā)現(xiàn)，導演將這個時期進行了一定的調整和改編。首先，《布達佩斯大飯店》中酒店原型是捷克Kalrovy Vary的Grandhotel Pupp大飯店，而這個名字則是虛構的。影片中駐扎在布達佩斯大飯店的部隊應該影射的是黨衛(wèi)軍主力部隊。影片結尾處出現(xiàn)的部隊則是黨衛(wèi)軍特別行動隊（Einsatz gruppen）又名行刑隊。簡而言之，這批人是真正的儈子手，他們不參加正面戰(zhàn)場的戰(zhàn)斗，主要任務就是搜捕逃亡的猶太人。而我認為，整部電影都在諷刺二戰(zhàn)時期的納粹行徑，納粹的臭名昭著。在古斯塔夫先生被關進監(jiān)獄里，如同納粹集中營中的監(jiān)獄時，他又逃脫出來，表現(xiàn)了對于邪惡力量的抗爭，一如在閣樓中藏起來偷偷寫日記的珍妮。而結尾中，古斯塔夫先生也因戰(zhàn)爭而死，無疑是在紀念那些為戰(zhàn)爭而死的英雄們。我想，導演的用心已經(jīng)不言而喻。
暮年的zero說：說實話，我想他的世界早在他涉足前便已經(jīng)消失殆盡。但他用神奇的光輝，留住了那份幻像。這段話令我印象深刻，主人公古斯塔夫如同一個擁有無限活力的青年，同樣，他又充斥著童真，對世界有無限的幻想，保持著熱枕。我更喜歡電影中，古斯塔夫說的一句話：若是在年輕時死去該有多好。最終，古斯塔夫在盛年時死去，也印證著這句話。
最后老年的zero回到了年輕時的那間簡陋的小房間，一個人懷念著他亦父亦友的教導者和歷經(jīng)萬難卻死于瘟疫的愛人?？v然財富堆積如山，溫暖著他和后人的卻是外表狡猾、虛偽然而始終不屈于強權，堅信人性良善的古斯塔夫先生—象征著歐洲的良心。
《布達佩斯大飯店》是溫暖的，它并沒有描繪戰(zhàn)爭的殘酷和親歷者們的悲慘境遇，整部電影并不殘酷，而是娓娓道來，在電影結尾曲響起的時候，感受到一種真正的傷心、悲傷。由古到今，多少人在歷史的長河中消失，可我認為，他們從不消失，也許就活在史書中的某個角落，悄悄的注視著現(xiàn)代的人。
前蘇聯(lián)著名導演安德烈 塔可夫斯基曾經(jīng)說過，“電影的意義就在于，讓一個人置身于變幻無窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發(fā)生關系?！边@部電影，很好的詮釋了這句話。
一段過去的傳奇故事，親歷者告訴給一個作家，作家通過文字轉述給讀者，而我們只有通過導演華美又浪漫的鏡頭，去追溯逝去的光影。一去百年，傳承始終在繼續(xù)，那個美好世界的幻影總有人惦記在心里。
