文/安偉波 三余書社簽約書法家，未經(jīng)允許，請勿轉(zhuǎn)載

上一篇文章講到了徐渭的字，并且穿插了一些王鐸與傅山的書法，引起了軒然大波，很多人可能連王鐸是誰都不知道，然后就開始抨擊丑書了…

我們經(jīng)常說，書法是小眾藝術(shù)，不能以好不好看為標準來判斷，書法是需要有一定的技法要求和審美能力的，而這些能力來源于不斷的學(xué)習(xí)和積累。

大眾對于根深蒂固的認知很難改變，不是靠一兩篇文章就能解決的。還是講干貨吧，希望諸位能有收獲！

前面講了王羲之不太常見的幾種筆法，今天介紹幾個常見的筆法：

起筆

很多人總以為行草書的起筆都是露鋒的，這是絕對錯誤的觀念，行草書的起筆的藏鋒很多，這種藏鋒用筆在王羲之筆法多是篆籀用筆，這一點也是否定唐楷是行草書的基礎(chǔ)的重要緣由之一。

關(guān)于為什么楷書不是行草書的基礎(chǔ)的說法，我們在前面有過詳細論述，這里就不談了！

我們看例字：

這個“嗟”字就是藏鋒篆籀用筆，然后王羲之下面一筆馬上轉(zhuǎn)為露鋒游絲，第三個橫畫變?yōu)榱苏酃P存在，三個筆畫，方向不同，起筆不同，輕重不同，其變化之妙，在這里可見一斑。

書法的藝術(shù)在哪里？其實就在于變化，假如每一筆都狀如算子，起筆收筆雷同，長短粗細都雷同，那就失去了書法的本味了。

圓圈處有一個絞轉(zhuǎn)，乃是藏鋒入紙，這個“生”是王羲之解散楷法之后的一個創(chuàng)造，后世之人多有效法者。把平直的直線，變?yōu)榱饲€，增加了流暢性和書寫性。

關(guān)于起筆的露鋒，我們就不多說，這里面用到的是一搨直下的空中動作入紙，前面的文章講過，這個例字一看就能明白！

收筆

王羲之再寫收筆的時候也有很多種筆法，一般也分為藏露兩種。

這種事藏鋒收筆，藏鋒收筆多見于楷書。這個王羲之之所以用藏鋒收筆是為了跟字的左邊諸多露鋒用筆形成對比，這種對比增加這個字的姿勢和視覺沖擊力，如果一個字全是藏鋒或者全是露鋒，那么這個字就失之浮滑或臃腫了。

我們看《蘭亭序》中的這兩個“不”字，起筆皆有不同，一個是以露鋒收筆，一個是以藏鋒收筆，同一個字出現(xiàn)在同一件書法作品當(dāng)中的時候，王羲之的處理是多樣的，比如“不”字，比如“之”字，各有不同，各有變化。

搓筆

起筆收筆大家都很熟悉了，下面介紹一種搓筆。這種筆法出現(xiàn)在折筆里面。在彎折的筆畫當(dāng)中，折筆為方，轉(zhuǎn)筆為圓。而這種搓筆是界于方圓之間的一種用筆。

這一筆在寫的時候，要區(qū)別于折筆，折筆是頓筆之后，順勢轉(zhuǎn)向同一個方向，而搓筆則轉(zhuǎn)筆之后折向另一端。

“妄”字轉(zhuǎn)筆之后筆勢向下，而王羲之將其轉(zhuǎn)為水平，這便是搓筆，體現(xiàn)了筆法的靈動性。給人了峭拔之勢。

比如這個“之”字，在轉(zhuǎn)筆自后筆勢向下，王羲之提筆轉(zhuǎn)換方向，改變字勢。

這幾種筆法也是常見的幾種筆法，但是單純臨摹不總結(jié)其中的規(guī)律的話，臨多少遍也沒有，這些規(guī)律得靠不斷的學(xué)習(xí)和總結(jié)獲得。