上篇文章提到的《Ave Maria》重奏樂譜已經(jīng)整理好，期間因?yàn)樽霾瞬恍⌒淖詺?，把手誤傷了，所以比預(yù)計(jì)的時(shí)間稍耽擱了一些，現(xiàn)在發(fā)布權(quán)作是送給《吉他微刊》讀者的節(jié)日禮物吧。
樂曲演奏強(qiáng)度主要集中在伴奏聲部，雖然整體演奏難度不大，但是對(duì)左手的擴(kuò)張與和弦的轉(zhuǎn)換、連接稍有要求。此外注意第9小節(jié)伴奏聲部有一處不常用的小指橫按。
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沒有雙吉他版本的視頻，推薦一首吉他與小提琴的重奏，作為借鑒。先上樂譜，關(guān)于樂曲和創(chuàng)作者的放在樂譜之下，以便感興趣的朋友深入了解。
先上樂譜，關(guān)于樂曲和創(chuàng)作者的放在樂譜之下，以便感興趣的朋友深入了解。
在上一篇文章（<說起穿越，其實(shí)音樂大師早就實(shí)現(xiàn)了>）中，我們對(duì)這首古諾 & 巴赫的《Ave Maria》已經(jīng)做了一些簡(jiǎn)單的介紹，由于巴赫這位大咖的IP實(shí)在是太大，甚至被譽(yù)為“西方音樂之父”，絕對(duì)是古典音樂界活躍了400年的“一線明星”，而且至今尚未隱退。所以，我們將來會(huì)有大量的機(jī)會(huì)專門來介紹他，今天主要聊聊另一位作者——古諾。
查爾斯 · 弗朗索瓦 · 古諾(1818年6月17日-1893年10月18日)是法國(guó)歷史上十分重要的一位作曲家，除了這首流傳廣泛的《Ave Maria》古諾還有另外一部在西方音樂史上都十分重要的作品，也是他的代表作——歌曲《浮士德》。這樣一位19世紀(jì)法國(guó)樂壇的大牛人，關(guān)于他的生平卻少有記載，為此我們盡量搜集、整理了一些國(guó)外的資料，為《吉他微刊》的朋友們提供更多古諾的生平事跡的補(bǔ)充。
1818年6月17日古諾出生于法國(guó)的巴黎，父親路易斯 · 弗朗索瓦 · 古諾是一位畫家和雕塑家，母親Lemachois Victoire是前諾曼底議會(huì)律師的女兒，一位鋼琴師，標(biāo)準(zhǔn)的文藝范兒家庭。
在古諾5歲時(shí)，父親過世，也正是在這一年，為了更好地培養(yǎng)兩個(gè)孩子，他們的母親開始教古諾和他的哥哥路易斯 · 于爾班練習(xí)鋼琴。1829年古諾進(jìn)入圣路易公立中學(xué)就讀，并于6年后取得學(xué)士學(xué)位。在這期間她的母親帶他觀看了羅西尼的歌劇《奧賽羅》，由著名19世紀(jì)歌劇女神瑪利弗蘭飾演德蒙娜（1831年1月）。第二年古諾又觀看了莫扎特的歌劇《唐璜》首演。這兩場(chǎng)偉大的演出給了古諾深深地震撼，也促使他決心走上音樂的道路。
1836年，古諾進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院（Conservatoire de Paris），先后師從捷克作曲家Reicha 以及Fromental Halévy與 Pierre Zimmermann學(xué)習(xí)對(duì)位法與賦格的創(chuàng)作。第二年以《康塔塔“瑪麗.斯圖亞特和里齊奧”》榮獲羅馬大獎(jiǎng)的二等獎(jiǎng)；1839年又以清唱?jiǎng) 顿M(fèi)迪南德》獲羅馬大獎(jiǎng)的一等獎(jiǎng)，從而獲得了以“學(xué)霸”的身份赴意大利羅馬深造的機(jī)會(huì)。
在羅馬的三年期間，他深入地研究了帕萊斯特里那（意大利羅馬學(xué)派的創(chuàng)始人）的宗教音樂。并且在1840結(jié)識(shí)了德國(guó)音樂家菲利克斯 · 門德爾松的姐姐——芬妮 · 門德爾松?？磥聿抛佑龅郊讶说母怕使灰吆芏?。
芬妮本身也是一位非常出色的鋼琴家，她熱情地為古諾介紹了德國(guó)音樂并特別推薦了巴赫的《十二平均律鍵盤曲集》，這應(yīng)該是古諾首次全面接觸巴赫的這部作品，《Ave Maria》的想法創(chuàng)意也許就從此時(shí)萌生。
1842年古諾開始返回法國(guó)，在回巴黎途中他拜訪了眾多德、奧著名音樂家家和他們的作品，包括舒曼和門德爾松（1843年4月），并深受后者影響。
1843年回到巴黎，他先后擔(dān)任多個(gè)樂團(tuán)和合唱團(tuán)的管風(fēng)琴師和指揮。從19世紀(jì)50年代起古諾開始從事歌劇的創(chuàng)作，在經(jīng)過了兩部反響平平的歌劇作品以后，直到1859年歌劇《浮士德》問世并大獲成功，一舉奠定了古諾作為19世紀(jì)法國(guó)樂壇的杰出代表地位。
古諾一生都是虔誠(chéng)的基督教徒，1846-1847年他曾在法國(guó)之外傳教，甚至認(rèn)真的考慮過去做神職人員，《Ave Maria》的創(chuàng)作與這一點(diǎn)應(yīng)該非常有關(guān)。實(shí)際上這首樂曲最早創(chuàng)作于1853年，當(dāng)時(shí)古諾為巴赫的《C大調(diào)前奏曲》添加了一個(gè)旋律聲部，并將此曲命名為《冥想曲》。直到1859年又在此基礎(chǔ)上為樂曲增加了唱詞，重新命名為《Ave Maria》，從此作為聲樂曲目廣為傳唱。可惜的是此時(shí)天才的德國(guó)音樂大師門德爾松和他的姐姐都已經(jīng)去世，沒能親耳聽到古諾與巴赫這首精彩的跨世紀(jì)對(duì)話。
晚年的古諾又回歸了他早期那種對(duì)宗教的沖動(dòng)，創(chuàng)造了大量宗教音樂，其中于1869年寫就的《教皇進(jìn)行曲》在1949年被選為梵蒂岡的國(guó)歌。
1893年，古諾因中風(fēng)在法國(guó)巴黎的圣克勞德離世。
古諾與吉他
古諾其實(shí)是會(huì)彈吉他的，他在意大利的生活有這樣一段記錄：
1862年春天，古諾來到意大利北部度假。4月24日晚間，古諾獨(dú)自在風(fēng)景如畫的內(nèi)米湖畔散步，忽然被一陣優(yōu)美的音樂所吸引，他循著歌聲的方向望去，見到一位意大利農(nóng)民邊走邊用吉他伴奏，演唱當(dāng)?shù)氐拿窀?。古諾頓時(shí)被這美妙的音樂所打動(dòng)，不覺間跟隨這個(gè)人走了很長(zhǎng)一段路，甚至最后與這個(gè)人進(jìn)行了交談，最后還買下了他的吉他。后來古諾曾經(jīng)對(duì)他的好友說：“我是如此的欣喜若狂，雖然很遺憾沒能買下這位音樂家的所有作品和全套樂器，但是我買下了他的吉他，并且很快學(xué)會(huì)了像他那樣完美的演奏”。回到旅館他馬上用墨水在吉他琴橋下寫下了“Nemi, 24 Aprile, 1862”，以此留住這段回憶。
1870-1871年巴黎圍困期間，這把吉他遭到一位普魯士軍官的踩踏，險(xiǎn)些毀于戰(zhàn)火，幸虧被古諾的一位朋友發(fā)現(xiàn)，并把它交由巴黎歌劇院博物館收藏、陳列至今。這把吉他由意大利傳統(tǒng)吉他制作工藝的繼承者加埃塔諾維納恰制作，音孔位置的背板上仍然貼著“加埃塔諾維納恰，那不勒斯，加泰羅尼亞街，第46號(hào)，1834年”的出廠標(biāo)。琴身采用天然楓木，背板和側(cè)板被漆成金黃色，琴箱四周和面板有鑲嵌過的裝飾痕跡，但現(xiàn)在已部分剝落。琴頭、琴身和指板都有部分因焚燒造成的損毀，但是在琴橋下方我們還是能夠清晰地看到古諾當(dāng)年入手后，欣喜之余的題字。雖已物損人非，但是出身文藝之家的優(yōu)等生古諾留下的經(jīng)典作品，幾個(gè)世紀(jì)以來一直被后人一代代的傳承。
