過往晏晏恣歡謔 今朝落寞空咨嗟——?dú)W陽修的《蝶戀花》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

詩歌的國度，經(jīng)過時(shí)間淘洗沉淀下來的精粹，不論是詩文，還是詞曲，都恰似純正的千年古釀，開壇十里香，浸潤千古，品之，令人心旌搖蕩。中華五千年源遠(yuǎn)流長的文化，三千年的詩韻。任事何情都可以用詩歌來表達(dá)，四季風(fēng)光、愛國、思念、送別、勵(lì)志、哲理、愛情等等皆可入詩入文，或言志，或抒情。長篇巨制也好，短小精悍的詞章也罷，精練的語言，唯美的意境，令人驚嘆。

文學(xué)觀照世態(tài)人情、自然風(fēng)物，書寫的是生命主體獨(dú)特的人生感悟，或喜或悲，人生際遇不同，從指間流淌出來的文字綴連而成的篇什就呈現(xiàn)出不同的特質(zhì)。對書寫者而言，明與暗、甜與苦只是“不平則鳴”即時(shí)性的情感外化的承載。“后之覽者，有感于斯文”，源于讀者與作者在某一個(gè)點(diǎn)上找到了情感的共鳴點(diǎn)。因?yàn)槭篱g萬物皆可成詩作文，所以詩文表現(xiàn)的主題也就變得豐富多彩。也正是主旨的多元，在文學(xué)的世界里徜徉，才會(huì)有如飲仙露瓊漿之感。

“文學(xué)即人學(xué)”，即文學(xué)是把對生命本體的觀照作為核心的內(nèi)容。簡單梳理文學(xué)表達(dá)的主題，家國情懷、男女情思是最為古老的主題。單就男女之情的抒寫而言，有甜蜜相聚的卿卿我我，有千里相隔的苦苦思念，有始亂終棄的悲傷憤懣。正是有芳醇的美酒和苦澀的咖啡，從讓這份古老的情感顯得愈加厚實(shí)。品讀古代詩文，抒寫相思之情的作品浩如繁星。其中，抒寫閨怨之作信手拈來，不計(jì)其數(shù)。李清照的“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”；李白的“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征”；唐寅的“愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君”；納蘭容若的“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變”；溫八叉的“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”；晏幾道的“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”；賀鑄的“更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血”；張九齡的“思君如滿月，夜夜減清輝”.......

相較于以上諸人之作，北宋文壇盟主歐陽修寫的《蝶戀花》（庭院深深深幾許）除了上述一般閨怨詞的特點(diǎn)，情感更細(xì)膩，把獨(dú)守空房女性心中的幽怨刻畫得入木七分。誠如李清照所言：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋?！睆娜~的布局看，上下兩片視角不同，言說的情感體驗(yàn)也不同。品讀作品不難發(fā)現(xiàn)，該詞是從女子的角度寫景抒情的。上片首句就以疊詞發(fā)端，三個(gè)“深”字連用，渲染出濃的化不開情感?！巴ピ骸保淮闱橹魅斯硖幹?，“深”的疊用，描寫出庭院深深的幽辟之境；“幾許”，含有疑問的語氣，暗含院落之深。該句看似描寫庭院，實(shí)際是通過環(huán)境來狀寫人物的內(nèi)心體驗(yàn)，具有濃郁的主觀色彩。繼之，下面兩句仍然寫景物和環(huán)境，密密麻麻的楊樹和柳樹被煙霧繚繞著，疊疊重重的簾幕不知有多少層，望不到盡頭。用“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”等意象將主人公內(nèi)心的凄涼、無奈、幽怨刻畫得淋漓盡致。這兩句與李煜的“無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋”，晏殊的“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”和李清照的“倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路”有異曲同工之妙；最后兩句把思緒由眼前移開，由景物描寫轉(zhuǎn)向?qū)θ宋锏目坍?。豪華的車馬停在紈绔子弟尋歡作樂的歌樓妓院前，即使登上高樓也望不見通向此地的大路?？v使眼前的風(fēng)景再美，但女子也無心欣賞，只是努力爬上高樓，凝眸眺望丈夫常去的地方。但景物卻狠心地阻隔了她的視線，內(nèi)心無限悲涼漫了上來。“游冶處”和“章臺(tái)”都是指歌樓妓院，兩個(gè)獨(dú)特的意象，是從女子的角度選取。其間暗含的是女子深深的隱憂，她擔(dān)心自己朝思暮想的丈夫會(huì)不會(huì)因?yàn)槌聊缬谇鄻羌嗽憾鴺凡凰际?，忘記了在“深深庭院”中還有一個(gè)日思夜想之人。牽掛與擔(dān)憂攪擾心緒，獨(dú)登高樓，望眼欲穿，可是難覓蹤跡，孤寂、憂傷與落寞“更與何人說”。

上片前半部分以景物描寫為主，為主人公的抒情做鋪墊渲染；后半部分則引出人物，為下片人物的抒情做準(zhǔn)備。下片的前三句為人物活動(dòng)設(shè)置典型的環(huán)境，三月的春雨綿綿不絕，以此暗寫主人公綿長的相思之情?！皺M”“狂”二字形象地寫出女主人公受丈夫的刺激而內(nèi)心掀起巨大波瀾。之所以如此，源于女子擔(dān)憂丈夫因出入于青樓館所樂而忘歸。一份擔(dān)憂，一份責(zé)怨，借助“雨橫風(fēng)狂”宣泄。 “三月暮”，既是自然之節(jié)令，也暗含自己容顏將老、青春將逝。正是如此，在瀟瀟黃昏雨，肆虐暮色風(fēng)中主人公內(nèi)心的哀怨悲傷才更加深重。“留不住”，極言何止是春天留不住，丈夫也留不住，自己的青春也留不住呀。青春易逝，人生易老，自己很快也就變成夕陽了。時(shí)光難在，容顏難留，讓主人公更加悲戚。最后兩句，移情于物，眼前花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚，淚即是為花也是為己。女子滿腹的幽怨無處傾訴，只能把眼前的花草作為傾訴的對象。可是，人自有情花無意，面對女子的悲悲切切，花草沒有作出任何的反應(yīng)，自開自謝，隨風(fēng)飄散，把女主人公內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦細(xì)膩地刻畫了出來。而曾經(jīng)兩個(gè)人在一起嬉戲所蕩的秋千還在，但是已經(jīng)物是人非。它除了勾起女子對過往美好片段生活的回憶，只能在那隨風(fēng)搖擺。睹物思人，可遠(yuǎn)方之人又在干什么呢，是否也在思念著自己呢，想到這些，不覺清淚漣漣。

“一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無邊?！币皇锥绦e致的閨怨詞，以女子為抒情的主體，上片寫濃霧彌漫了楊柳，望不到盡頭；下片寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐步慢慢深入剖開人物的內(nèi)心世界。有環(huán)境，有景物，有人物；有特寫，有概括；有客觀，有主觀；有事件，有抒情。這種多層次、多角度的寫景抒情，讓詞作表現(xiàn)出獨(dú)特的韻致。細(xì)細(xì)品讀，在“哀怨又惆悵”的意境中享受別樣的靈魂浸潤。