《三聯(lián)生活周刊》在今年5月29日那天有篇寫機器人小冰“寫”詩的文章，很多網(wǎng)友說小冰只是在玩文字拼湊游戲時，我還不服氣，發(fā)評論說：單從“寫的詩怎么樣”這個角度講，還是小冰純情，人家只顧寫，為了寫而寫，不排名不分好惡也不貪圖出名和廣告費，只有人才在這些詩之外的角度評判一首詩的價值。

時隔半年過去了，不再像只餓急了眼的猴子一樣抓耳撓腮四處拼湊文章也半年了。堅持只寫給自己看的這半年時間里，我對小冰“寫”詩，又有了新的思考。

那就是，一個人為什么要寫作。

俄國著名作家岡察洛夫曾說：“我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，總而言之，我寫我自己的生活和與之常在一起的東西?！?/p>

就算是《三體》這類科幻小說，也是建立在物理學常識和歷史背景基礎(chǔ)上的。可以說，任何寫作都是要基于作者的認知，并脫離不開作者的表達目的的。

那么，文字就是作者本人。而人之所以為人，和動物不同，和其他人有差異，是因為心。

《文心》中有一個觀點，“我們的心的作用，普通心理學家分為知、情、意三種。知是知識，情是感情，意是意欲……文字是心的表現(xiàn)，也可有三種分別，就是知的文、情的文與意的文。”

一言蔽之，一篇文字的方向是什么。

是輸出干貨，是抒發(fā)感情，還是表達意趣？

是干貨，那價值高不高？是感情，那飽滿不飽滿？是意趣，那格調(diào)高還是低？

當考慮到這個層面時，我不再像以前那樣糾結(jié)于寫作素材的問題。因為我終于明白，一樣的東西也會有完全不同的呈現(xiàn)方式，這種不同源于作者與作者之間心的差距

歸根結(jié)底，寫作是作者的心靈外化。就像張德芬所說，外面沒有別人，只有自己。

所以，作者該做的，是增加自己價值，豐富自己感情，提升自己格調(diào)。只有這樣，才能在日復一日的綿密的煙火氣中，在每個人都回避不掉的日常中，都是資源、總是感動、隨處意境。

寫作，如同照鏡子。不但能反映作者，還能把作者的背景也展現(xiàn)給作者，得以讓作者客觀地看待自己，明確自己所處位置。

寫作和作者，是雞生蛋和蛋生雞的關(guān)系，寫作照見作者，作者寫更豐富的文字，不知道誰成就了誰，但必須互為依存。

我不是小冰，無法為了寫而寫，更不能玩識別大數(shù)據(jù)和拼湊文字的游戲，我要賦予文字更多更大的意義。

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