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雖然導演達倫?阿羅諾夫斯基在其處女作《pi》中“展示”了大量的數(shù)學知識，企圖以此來包裝電影中終極認識理論的科學性，但很可惜的是，這些數(shù)學知識看起...
當決定開始寫鄉(xiāng)愁時，我就知道，這是對我觀影能力的極大考驗。因為對于我來說，塔可夫斯基還是顯得過于艱澀。受到知識底蘊的影響，他影像中蘊含的哲學思考...
其實相對于《人體雕像》，個人更喜歡《追求不朽的人》這個譯名。因為從某種角度上來說，這個看似平淡的譯名更多的揭示了影片的內(nèi)涵。雖然還沒有欣賞過導演...
正如影片的另外一個中文譯名一樣，保羅托馬斯 安德森和《不羈夜》一起在九七年一舉成名,作為導演真正意義上的處女作，安德森在其中表現(xiàn)出了天才般的導演...
其實相對于《人體雕像》，個人更喜歡《追求不朽的人》這個譯名。因為從某種角度上來說，這個看似平淡的譯名更多的揭示了影片的內(nèi)涵。雖然還沒有欣賞過導演...
從某種程度來說，大衛(wèi) 科南博格可以被看作是反思工具理性對人類異化最為徹底也最為成功的導演。無論是《撞車》中現(xiàn)代性愛的機械化與工業(yè)化，還是《蒼蠅》...
如果細數(shù)中國搖滾樂的發(fā)展史，八十年代可以稱為是這種叛逆音樂的起始，雖然發(fā)軔于西方社會，但是，這樣一種音樂形式在那個特定的歷史時刻進入到中國文化表...
1973年Marco Ferreri的電影《極樂大餐》從內(nèi)容上看起來的確有些驚世駭俗，但七十年代的大量同類影片的涌現(xiàn)弱化了《極樂大餐》的詭異特征...
縱觀格斯范桑特將近二十年的導演生涯，這位在美國獨立電影界游刃有余，不斷帶給我們驚喜但卻不迎合流俗審美情趣，而將實踐個人的創(chuàng)作理念奉為圭臬的電影人...