正如影片的另外一個(gè)中文譯名一樣，保羅托馬斯 安德森和《不羈夜》一起在九七年一舉成名,作為導(dǎo)演真正意義上的處女作，安德森在其中表現(xiàn)出了天才般的導(dǎo)演才能。讓人很難想象是，一個(gè)27歲的年輕人能純熟的掌控一部如此復(fù)雜的電影。也許，當(dāng)時(shí)的影評(píng)人在驚呼天才的誕生的同時(shí)，不禁也會(huì)擔(dān)心其是否會(huì)曇花一現(xiàn)。三年后，安德森的表現(xiàn)打消了人們的疑問(wèn)，他推出了更為天才的《木蘭花》，影片節(jié)奏更為流暢，敘事更為復(fù)雜，內(nèi)涵更為豐富，想象力十足，幾近完美，這是我最喜歡的影片之一。2002年，保羅導(dǎo)演了影片《愛(ài)昏頭》，影片略顯平淡，但也獲得了噶納電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。因此，雖然只有個(gè)位數(shù)的作品數(shù)量，但是安德森還是可以稱為最具天賦的美國(guó)新生代導(dǎo)演。
? ? 還是讓我們來(lái)看看這部電影吧，總的來(lái)說(shuō)，這是一部奧爾特曼+斯科塞斯式的電影，它具有典型的奧爾特曼群戲風(fēng)格的形式與斯科塞斯的鏡頭運(yùn)動(dòng)與內(nèi)容，影片中不時(shí)體現(xiàn)著安德森對(duì)于兩位美國(guó)電影大師的致敬，影片一開(kāi)始漂亮的鏡頭運(yùn)用會(huì)讓你想起什么，沒(méi)錯(cuò)，正是奧爾特曼的《大玩家》與斯科塞斯的《好家伙》。影片結(jié)尾沃爾伯格面對(duì)鏡子的自語(yǔ)激勵(lì)與《憤怒的公?！分械牡履崃_如出一轍。在形式上繼承本土大師的表現(xiàn)方式的同時(shí)，安德森在精神內(nèi)核上也秉承了美國(guó)電影的優(yōu)秀氣息，因?yàn)樵谖铱磥?lái)，《不羈夜》在故事上與《憤怒的公?！飞鲜窒嘞?，都是關(guān)于所謂美國(guó)社會(huì)浮華幻影破滅的故事，影片《憤怒的公牛》通過(guò)拉莫塔這一個(gè)人來(lái)表現(xiàn)，而安德森在《不羈夜》中則選擇了色情電影從業(yè)者這類人來(lái)表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)于七八十年代色情電影業(yè)的史詩(shī)性展示，安德森達(dá)到了他以一種獨(dú)特視角來(lái)描述美國(guó)現(xiàn)代史的目的。七十年代的美國(guó)，正是政治自由主義流行的時(shí)候，由于人類歷史長(zhǎng)期的個(gè)體壓抑的影響，自由主義最大限度的擴(kuò)大了個(gè)人權(quán)利，在這其中，性權(quán)利也被無(wú)限制的放大了，因此，性解放運(yùn)動(dòng)也應(yīng)運(yùn)而生，在過(guò)度理性的官僚制體系社會(huì)中，人們?cè)谌吮局髁x與自我解放的幌子下盡情的釋放本能。在這種情況下，產(chǎn)生了對(duì)于身體與性的消費(fèi)，作為身體與性消費(fèi)的一種嶄新形式。色情電影的繁榮是顯而易見(jiàn)的。因此，影片中擁有超長(zhǎng)陽(yáng)具的馬克 沃爾伯格就憑借其制造的器官震驚效果在當(dāng)時(shí)成為了大紅人。但在提供感官刺激的同時(shí)，當(dāng)時(shí)的色情電影并非僅僅是促發(fā)荷爾蒙。在媒體并不發(fā)達(dá)的七十年代，影像符號(hào)的爆炸局面并未形成，符號(hào)的自我復(fù)制尚未影響到意義的產(chǎn)生，意義有其自身的深度，因此，深度的平面化尚未形成。在這種情況下，色情電影還韻味十足，在色情與藝術(shù)并舉的旗幟下，色情電影走進(jìn)了天堂。但是，在這盛世之中卻存在著致命的隱憂。影片中助理小比爾與妻子的關(guān)系就是這種隱憂的體現(xiàn)，自由主義在最大限度的擴(kuò)展了個(gè)人權(quán)利包括性權(quán)利的同時(shí)，卻無(wú)法否認(rèn)個(gè)體的社會(huì)性，這就無(wú)法避免個(gè)人對(duì)于社會(huì)道德的影響，從而造成道德界限的模糊。因此，個(gè)人的欲望解放與道德意識(shí)的矛盾造成了社會(huì)的困境。影片中在迎來(lái)80年新年的鐘聲時(shí)，小比爾槍殺妻子后自殺，極端的解決了這種困境，也成為八十年代悲慘局面的前兆。在影片的后半段，這種兩難的選擇始終貫穿其中，在電影從業(yè)人員遭受道德打擊的同時(shí)，電影行業(yè)本生也產(chǎn)生了危機(jī),媒體的急速發(fā)展造成了影像符號(hào)的爆炸，在造成了意義深度的平面化的同時(shí)，又造成了新鮮感的喪失。在電影中，色情內(nèi)容逐步的粗俗化與家庭錄影帶的發(fā)展使得電影的未來(lái)與導(dǎo)演杰克的理想狀態(tài)漸行漸遠(yuǎn)，標(biāo)榜藝術(shù)的他最終也不得不拍攝半賣(mài)淫的式的電影。因此，在職業(yè)的存在性與操作性遭受雙重打擊的情況下，這類人被置于了社會(huì)的邊緣，他們很難再融入社會(huì)，就像唐?錢(qián)德?tīng)査缪莸慕巧粯?，即使從事了其他職業(yè)，也會(huì)受到其他人的歧視，僅僅只能依靠某種巧合或天意（安德森可能從這時(shí)起就開(kāi)始思考巧合所具有的意義，這在《木蘭花》中達(dá)到了頂點(diǎn)，這是題外話）才能東山再起。在影片的結(jié)尾，埃迪廣義意義上的一家人其樂(lè)融融，但是，人們對(duì)于他們的邊緣化使得他們難以交流，這造成了他們的孤獨(dú)，他們只能在自己營(yíng)造的性愛(ài)與道德的烏托邦中生存
