這個電影有很大的討論空間，我們認(rèn)識有許多不同。首先，這部電影的定位，它是香港回歸20周年的獻(xiàn)禮電影，是著名編劇何冀平的大手筆，是導(dǎo)演許鞍華在黃金時代之后，又一次接手民國題材的選擇（不管明不明智），兩部電影其實(shí)可以做比較分析。看影片時有個詞一直縈繞在我腦海，那就是亂世浮沉。許導(dǎo)把龐大的抗日戰(zhàn)爭和家國敘事聚焦于一對母女的嬗變，一個抗日英雄的跳脫，一個老人的口述歷史……綜合分析，就是香港月光下的多線敘事，且不論人物塑造成功與否，如此龐雜的線索處理好輕重也是很考驗(yàn)導(dǎo)演功底的。能把故事完整的清楚，就已經(jīng)很不錯了，可以看出來許導(dǎo)野心很大，處理上有點(diǎn)頭重腳輕。方太太這個角色不露痕跡的表演，太搶三大年輕主角的戲份。而李錦榮和日本隊(duì)長的關(guān)系，也處理的及其克制，很反傳統(tǒng)抗日劇的俗套，隱隱有點(diǎn)父子感情。幾個配角表演都很出彩。所以也顯得故事有點(diǎn)主次難分，不知道是主創(chuàng)們刻意為之，還是……蘇軾宋詞的運(yùn)用，為片子平添了幾許歷史的滄桑感，觀之令人感慨唏噓。不知是該稱作留白還是淺嘗輒止呢？
《明月幾時有》：留白的戰(zhàn)爭電影的開頭，梁家輝飾演的老人阿彬在講述，隨后時空倒回到1942年的香港。 彼時，大批的文人學(xué)者身處香港，準(zhǔn)備撤離。這一次大撤離其實(shí)涉及眾多，總共有八百人。但電影只聚焦了其中的...