在讀過張育華老師的《電視劇敘事話語》后，對電視劇敘事有了全新的更深層次的學(xué)習(xí)與理解，張育華老師的作品陳述結(jié)構(gòu)清晰明朗，邏輯性極強(qiáng)，易于理解，給了我對影像敘事層面的很多重啟發(fā)，...
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《電視劇敘事話語》:電視劇敘事共情的源頭 -
《陸上行舟：一個中國記者的拉美毒品調(diào)查》｜以小我見大聞當(dāng)翻開劉驍騫的《陸上行舟：一個中國記者的拉美毒品調(diào)查》這本書時，我仿佛被一股無形的力量牽引著，走進(jìn)了那個遙遠(yuǎn)而又充滿危險的拉美世界。劉驍騫，這位勇敢的中國記者，用他的筆觸...
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《引爆點(diǎn)》｜流行的黃金法則“每個人如果都肩負(fù)其所在群體認(rèn)同的特定職責(zé)，每個領(lǐng)域都盡可能少安排幾個行家來負(fù)責(zé)，而不是根據(jù)具體情況隨機(jī)布置給哪幾個人，如此長期下去，就一定會有更高的效率?！? 首次翻...
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《娛樂至死》的警告，娛樂時代需要反思《娛樂至死》是美國學(xué)者尼爾·波茲曼于1985年出版的一本關(guān)于電視文化的批判性著作。這本書深入剖析了電視媒體如何改變了我們的文化、政治和社會生活，以及這種改變所帶來的負(fù)面影響。...
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《必然》｜ 未來互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展是一種正在進(jìn)行時的必然方向這本書首先吸引我的是書名：為何一本講科技的書，會使用“必然”這樣的書名？這年頭，還有什么事情是必然的呢？然而僅僅看完序言，我已明白，何謂必然。 它不是一種“倒帶”思維—...
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讀《始于極限：女性主義往復(fù)書簡》感生而為女性及其主義的不易與堅(jiān)韌讀《始于極限：女性主義往復(fù)書簡》感生而為女性及其主義的不易與堅(jiān)韌 一、前言 在讀這本書之前其實(shí)我是沒太注意其書名的，對于其名字中所提到的“極限”二字不甚理解，之大概覺得是在講...
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《后真相時代》｜天上的真相是唯一的，地上的真相則不是“問題是，沒有人真正擁有整個畫面。生活是極為復(fù)雜的，你不可能看到整個畫面?！? 隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和自媒體的爆發(fā)式發(fā)展，真相已不再如紙媒時代那樣作為稀缺資源為人們所看重，對于真...
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《大數(shù)據(jù)時代》｜我們?nèi)绾闻c數(shù)據(jù)共存？“數(shù)據(jù)化代表著人類認(rèn)識的一個根本性轉(zhuǎn)變。有了大數(shù)據(jù)的幫助，我們不會再將世界看作是一連串我們認(rèn)為或是自然或是社會現(xiàn)象的事件，我們會意識到本質(zhì)上世界是由信息構(gòu)成的?！? 在沒有...
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《明亮的夜晚》一代又一代“女兒”的長路《明亮的夜晚》是韓國女作家崔恩榮的首篇長篇小說，故事以“我”為主視角展開，講述了在“我”離婚之后，選擇從首爾搬到鄉(xiāng)下生活，偶然間與自己的祖母重逢，逐漸洞悉一家四代女性的成長與...
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《雕刻時光》｜只要你熱愛電影?我們一起雕刻時光電影創(chuàng)作工作的實(shí)質(zhì)是什么？一定程度上可以界定為雕刻時光。就好比雕塑家面對一塊大理石，成品的樣子了然于心，然后一點(diǎn)點(diǎn)剔除所有多余部分，電影人同樣從包含海量生活事實(shí)的時間巨塊中...
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《娛樂至死》｜我們將毀于我們熱愛的東西嗎？(1)“奧威爾害怕的是那些強(qiáng)行禁書的人，赫胥黎擔(dān)心的是失去任何禁書的理由，因?yàn)樵僖矝]有人愿意讀書；奧威爾害怕的是那些剝奪我們信息的人，赫胥黎擔(dān)心的是人們在汪洋如海的信息中日益...
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《基層女性》|女性應(yīng)如何在社會中立足獨(dú)立生活是走向經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立的第一步，你必須獨(dú)自解決生活中的大部分問題。從踏上社會的那一刻開始，人生的號角就吹響了，你必須要為之不屈不撓地戰(zhàn)斗，發(fā)掘自我價值，爭取想要的生...
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閱我所悅
