在讀過張育華老師的《電視劇敘事話語》后,對電視劇敘事有了全新的更深層次的學(xué)習(xí)與理解,張育華老師的作品陳述結(jié)構(gòu)清晰明朗,邏輯性極強(qiáng),易于理解,給了我對影像敘事層面的很多重啟發(fā),...
在讀過張育華老師的《電視劇敘事話語》后,對電視劇敘事有了全新的更深層次的學(xué)習(xí)與理解,張育華老師的作品陳述結(jié)構(gòu)清晰明朗,邏輯性極強(qiáng),易于理解,給了我對影像敘事層面的很多重啟發(fā),...
當(dāng)翻開劉驍騫的《陸上行舟:一個中國記者的拉美毒品調(diào)查》這本書時,我仿佛被一股無形的力量牽引著,走進(jìn)了那個遙遠(yuǎn)而又充滿危險的拉美世界。劉驍騫,這位勇敢的中國記者,用他的筆觸...
“每個人如果都肩負(fù)其所在群體認(rèn)同的特定職責(zé),每個領(lǐng)域都盡可能少安排幾個行家來負(fù)責(zé),而不是根據(jù)具體情況隨機(jī)布置給哪幾個人,如此長期下去,就一定會有更高的效率?!? 首次翻...
《娛樂至死》是美國學(xué)者尼爾·波茲曼于1985年出版的一本關(guān)于電視文化的批判性著作。這本書深入剖析了電視媒體如何改變了我們的文化、政治和社會生活,以及這種改變所帶來的負(fù)面影響。...
這本書首先吸引我的是書名:為何一本講科技的書,會使用“必然”這樣的書名?這年頭,還有什么事情是必然的呢?然而僅僅看完序言,我已明白,何謂必然。 它不是一種“倒帶”思維—...
讀《始于極限:女性主義往復(fù)書簡》感生而為女性及其主義的不易與堅(jiān)韌 一、前言 在讀這本書之前其實(shí)我是沒太注意其書名的,對于其名字中所提到的“極限”二字不甚理解,之大概覺得是在講...
“問題是,沒有人真正擁有整個畫面。生活是極為復(fù)雜的,你不可能看到整個畫面?!? 隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和自媒體的爆發(fā)式發(fā)展,真相已不再如紙媒時代那樣作為稀缺資源為人們所看重,對于真...
“數(shù)據(jù)化代表著人類認(rèn)識的一個根本性轉(zhuǎn)變。有了大數(shù)據(jù)的幫助,我們不會再將世界看作是一連串我們認(rèn)為或是自然或是社會現(xiàn)象的事件,我們會意識到本質(zhì)上世界是由信息構(gòu)成的?!? 在沒有...
《明亮的夜晚》是韓國女作家崔恩榮的首篇長篇小說,故事以“我”為主視角展開,講述了在“我”離婚之后,選擇從首爾搬到鄉(xiāng)下生活,偶然間與自己的祖母重逢,逐漸洞悉一家四代女性的成長與...
電影創(chuàng)作工作的實(shí)質(zhì)是什么?一定程度上可以界定為雕刻時光。就好比雕塑家面對一塊大理石,成品的樣子了然于心,然后一點(diǎn)點(diǎn)剔除所有多余部分,電影人同樣從包含海量生活事實(shí)的時間巨塊中...
“奧威爾害怕的是那些強(qiáng)行禁書的人,赫胥黎擔(dān)心的是失去任何禁書的理由,因?yàn)樵僖矝]有人愿意讀書;奧威爾害怕的是那些剝奪我們信息的人,赫胥黎擔(dān)心的是人們在汪洋如海的信息中日益...
獨(dú)立生活是走向經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立的第一步,你必須獨(dú)自解決生活中的大部分問題。從踏上社會的那一刻開始,人生的號角就吹響了,你必須要為之不屈不撓地戰(zhàn)斗,發(fā)掘自我價值,爭取想要的生...