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（一）別樣的孤獨(dú) 最初與村上君結(jié)識(shí)，偶然得于一句話：剛剛好，看到你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福。 讀起這句話的我是幸福的，恍若由一陣暖流包裹，不留一絲縫隙，那么實(shí)在，那么徹...

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我曾闡述過一種窘態(tài)：即使是最優(yōu)秀的作家，也會(huì)有無從下筆的情狀。文字遠(yuǎn)不如實(shí)物生動(dòng)精彩，甚至越想達(dá)到客觀事實(shí)，寫下的文字越與之大相徑庭。這不禁讓我有所困惑，在語言沒有產(chǎn)生前，人...

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如前所述，文體美乃是一個(gè)“以作者個(gè)性為主導(dǎo)，以語言文字為基礎(chǔ)的，諸種因素融合成功”的整體美，而不是一枝一節(jié)的美。約翰生在談到關(guān)于作家作品的研究方法時(shí)曾經(jīng)說過這樣一段話：“斷章...

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誠然，每位作家的散文，都有自己的文體美。但是，就散文這一體裁本身來說，在文體美上有什么特殊要求？有什么共同特色呢？ 我想，對(duì)這一問題的回答，可以概括為六個(gè)字：精悍、清新、流動(dòng)...

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文體一詞，有種種含義，各人不同的理解。 其一，專指文章之體制。或曰體裁。我國古典文論里的“文體論”、“文章流別論”、“文章辨體”說等，就是對(duì)文章體制（體裁）的論說。 其二，指...

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每個(gè)心上某個(gè)地方，總有著最深的思量；每個(gè)夜晚某個(gè)地方，總有一個(gè)記憶揮之不散。 月是夜的華章，夜是月的共鳴。黑夜像是清水中滴入的一滴墨汁，漸漸的發(fā)散，彌漫，浸潤(rùn)，仿佛一切都跌進(jìn)...

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當(dāng)黑白映射入我的雙瞳，腦海浮現(xiàn)的是極致對(duì)比的鮮明。深入，深入，黑白便不僅是一種色彩，更是一種狀態(tài)。 是的，他們本是色調(diào)，現(xiàn)在他們依然如此。不過，他們多了點(diǎn)人生...

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一片葉子，落了下來，在這個(gè)季節(jié)看到落葉，總有些什么被觸動(dòng)，心里掠過一絲悲傷。葉子就這樣，光影相間的，旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)。 暗，暗到連自己都是影子的時(shí)候，這是到了地獄；光，亮到自己的影...

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日復(fù)一日，你是否駐足停頓的回憶。 花開花落，你與或留意飛逝的時(shí)光。 切莫急了心，不妨以茶代酒，對(duì)影成三人。 日落，月華，星耀，日旦。我欣賞的，是這日復(fù)一日的循環(huán)，便是縮小的人...

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極致與極致融合的結(jié)果，便會(huì)產(chǎn)生另一種極致。 灰，比白深些，比黑淺些，穿插于黑白之間，有些壓抑的美，幽幽的，淡淡的，不比黑白純粹，也不似黑白單一。是天地初開最中...

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黑白雖簡(jiǎn)單，卻富于變化，涵義深廣。它們既獨(dú)立，又交錯(cuò)。 在微觀的本質(zhì)上，它們可看成一個(gè)質(zhì)元，從整體上看，又是一個(gè)元質(zhì)。對(duì)于質(zhì)元的定義是類似于質(zhì)點(diǎn)，一個(gè)有彈性可...

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或許在生命中的這個(gè)階段，我經(jīng)歷了如此豐富的生活，情感，思索，忘卻，種種本應(yīng)該遲一些到來的，不速之客。我沒法拒絕，也不應(yīng)該。像我這么微不足道的人，竟然也會(huì)張望生活安排...

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很多人看過我的文章后，覺得這不是哲理，而是我對(duì)于自己生活的思索。是的，我不否認(rèn)。每一篇文章的創(chuàng)作，都凝集了作者的思想和情感，讀者的感同身受，或許是作者最大的欣慰了吧。...