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枕無逾

漂流木
——論《邊城》中的孤獨感
55 代芮舒

在《邊城》中沈從文創(chuàng)造出了“邊城”這樣一個遠離丑惡、遠離紛爭的世外桃源。城鎮(zhèn)不大，所以人人相熟，人人都可以成為城里的焦點、明星；人心不大，所以人們從不把私利放在首位，便是唱山歌也能贏得姑娘的心?！斑叧恰笔歉挥芯窦兇庑缘模烧缱髌方Y(jié)局——走水路的愛情的失敗——所展現(xiàn)的那樣，它蕩漾著一種“孤獨”的氣息。這樣的“孤獨”又緣于何處？

1、 “邊城”與孤獨的詩人。
寫作《邊城》時，沈從文與妻子張兆和正處于新婚燕爾的蜜月期間，更早之前也在北京謀得一份大學(xué)教師的工作；此時理應(yīng)是沈人生的輝煌時期，此刻他的人生感受理應(yīng)是幸福的?？墒恰哆叧恰穮s打破了這樣幸福和諧的畫面，也打破了人們世俗的想法。一方面，一心投身于寫作的沈從文雖是已小有名氣，一路上卻并不算順利，仍常常碰壁；另一方面，沈從文給自己的定位是“鄉(xiāng)下人”，對故鄉(xiāng)湘西抱有一種不可磨滅的情結(jié)，而當(dāng)代文壇對他的“落伍”作品持批判態(tài)度，鄉(xiāng)城軼事苦于遲遲尋不到讀者。因此，也就不難明白沈的孤獨感從何而來了。
所以孤獨是沈從文對他自身生存狀況不斷審視的結(jié)果，這樣的結(jié)果與表面的“輝煌”形成了鮮明的偏差，這樣的偏差才是作者當(dāng)時的內(nèi)心真實寫照。孤獨傾注于筆端，因此而有了他創(chuàng)作生涯中新的敘事形式的形成，也因此有了他作為孤獨的個人寫作小說的開始。
2、 “邊城”與孤獨的鄉(xiāng)土。
在小說中，“邊城”位于四川和湖南的交界處。這樣一個尷尬的位置，除了可以解釋這座鄉(xiāng)城的寧靜平和外，從作者的生活經(jīng)歷與身份體認來看，是否又與之有一定的相似性呢——從鄉(xiāng)下來的都市人，定居都市的鄉(xiāng)下人，這樣處于二者交界的特殊地位，正是一座城和一個人的孤獨所在。沈筆下的“邊城”，最大特點便是其封閉性。這樣的封閉性，可以保持最原始最純粹的鄉(xiāng)土人情，卻同時也導(dǎo)致了邊城的落后和與社會脫節(jié)。在《邊城》里，前幾章呈現(xiàn)的正是邊城的傳統(tǒng)生活所固有的穩(wěn)定的鄉(xiāng)土意義世界，尤其蘊含在周而復(fù)始的四季與節(jié)慶之中。當(dāng)我們看到端午節(jié)人們狂歡的慶祝場面時，我們會驚異于歷史的曾經(jīng)在現(xiàn)在的重演，它傳承了歷史，歷史感與美感兼具。但同樣的我們也可以感覺到一種歷史在邊城世界里的停滯，這顯示了一種可怕的歷史的惰性——這就是封閉世界所呈現(xiàn)的時間感的演繹方式：完美而孤獨。
3、 “邊城”與孤獨的人性。
生活在邊城世界里的人們都具有美好的人性，但又都難逃一種悲劇的人生結(jié)局。正如文末所說的“這個人也許永遠都不回來了，也許明天回來”，兩個“也許”似乎昭示著這里人們孤獨結(jié)局的無法避免。翠翠是孤獨的，被迫陷入親情與愛情的抉擇，始終被蒙在鼓里，最后失去了一切；老船夫是孤獨的，他的木訥和猶疑源于他的自卑和自尊的矛盾，一番好意卻促成了一出悲劇，到最后一刻也沒理解透女兒和孫女的內(nèi)心；大老天保是孤獨的，愛而不得的失落與不得理解的憤懣使他高飛遠走，下落不明——也許是死了；二老儺送是孤獨的，對翠翠的愛和因大老之死而生發(fā)出的恨交織矛盾，一味付出的感情和始終得不到的回應(yīng)讓這份孤獨雪上加霜，只得選擇離去，不知去向，不知歸期。邊城世界里的人是孤獨的，船總順順對老船夫的誤會則無意中揭示了一個深邃的哲學(xué)命題——“人在根本上是無法溝通的”，因為無法溝通才會產(chǎn)生悲劇。正是滿足于自我交流才導(dǎo)致人與人交流的不便，因此翠翠的失敗愛情正是這樣的孤獨世界的產(chǎn)物。

總之，從《邊城》與作者的癥候式解讀、鄉(xiāng)土世界的孤獨感和現(xiàn)代文明侵蝕下異化的人的天生無法溝通的孤獨分析中，我們可以看出，“邊城”就是孤獨的詩人沈從文在現(xiàn)代文明的負值效應(yīng)影響下所體會的人的天生無法溝通的孤獨的載體。
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參考文獻：
1. 藍棣之.現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典：癥候式分析
2. 本雅明.本雅明文選
3. 劉永泰.人性的簡陋和貧困——重讀沈從文
4. 楊聯(lián)芬.中國現(xiàn)代小說導(dǎo)論

共讀《邊城》

提起沈從文，自然會想到《邊城》，這是他的代表作品。 小說如悠遠牧笛，又如高山流云，淙淙溪澗，山間清風(fēng)，讓人低徊沉醉又唏噓感慨。 白塔，清溪，黃狗，...

曉叩

4734 54 6

枕無逾

朋友們，下學(xué)期我們將要進入小說閱讀的學(xué)習(xí)，《林黛玉進賈府》是第一篇。 有位名家名家說，如果只能帶一本書去孤島，他一定選擇《紅樓夢》；另一位甚至認為，中國可以沒有長城，但不能沒...

枕無逾

各位親，前段時間暴雨連綿，依然阻擋不了今日的夏蟬高亢，濃陰匝地。 許多人，包括我，都喜歡自由慵懶的假期?？墒?，我們也必須懂得假期不僅用于調(diào)整也用于沉淀和超越。 堅持閱讀好書，...

枕無逾

@江海沉原 夸爆！

《荷塘月色》仿寫

仿寫本篇的格式，圓形結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)清晰。 仿本文的修辭，凸顯觀察對象的特點，讓景或者人更有感染力。 適當(dāng)引用本文語言，別有感覺。 如果上傳評論區(qū)有問題，可以把電子稿發(fā)到我扣扣郵箱...

曉叩

7680 30 6

枕無逾 ·

五十五班 廖智立
荷月游記
近心躁也，小院閑涼，念及荷塘，滿月光灑，當(dāng)有不常之景。月漸逝中，總角戲聲漸消，妻撫子聲，漸微漸眠，著衫起身。
緣塘小路，幽郁少人近，月夜更顯空寂，一望四面，蓊郁不能盡識，玉輪高懸，頓減陰郁，朦光方顯。
獨行道中，此吾之宇也。似吾非吾，另一界也。類今之夜，思所欲思之事，行所欲行之處，暢所游矣。吾方知獨處之妙，深醉于荷景無邊。
折曲此池，彌望田田。荷懸若舞，花藏靜渚，見葉花相綴，揉澀相間，千珠競色，碧星正懸。若名姝眼波相視。
風(fēng)送香隨高歌遠，葉顫花游輕雷驚
葉相扶猶波痕凝碧，水脈脈遮無色無波
月流如水，流葉花成波；霧泛似練，泛輕紗入夢。望日朧云，不成朗照，恰合此情。樹疏月影，高木落陰，楞然若鬼。曲柳片影，凝畫成荷。月色不勻，然光影成律，亦如名曲
荷塘四面，重圍少隙，唯留隙予月光耳。樹色若煙，柳姿可辨，遠山浮于樹梢，大意留矣。燈亦倦也，困酣若眼。雖蟬蛙方興，心生了無之感。
若及采蓮之事，久矣。六朝為盛，可由詩知之也。少女泛舟歌行，采蓮者，觀采蓮者，多則盈岸，風(fēng)流時也，元帝有賦曰:
于是妖童媛女，蕩舟心許，鹢首徐回，兼?zhèn)饔鸨?br>嬉游一何樂，然人已盡去，無緣再見。
更有西洲一曲適景
“采蓮南塘秋，蓮花過人頭”
此夜蓮亦如詩，何令人不思江南，然仰頭一視，門方掩矣，推門入，息已止矣。

借佩弦先生文意，加我之私意，無知先生怪我否。
一閑人而已 一八年夏 子云亭下

江海沉原 評論自《荷塘月色》仿寫

枕無逾 ·

《荷塘月色》仿寫 （王耀視角）

這幾天心里頗不寧靜，今晚和小菊在庭前賞月，忽然，想起了日日穿過的竹林，在這圓月下清輝里，總該有另一番樣子吧。月亮從另一座山頭爬起，白天嘈雜的鳥鳴，已經(jīng)聽不見了。菊轉(zhuǎn)身回了屋里畫畫，我披了長衫，走出庭院去。
通往竹林的是我日復(fù)一日踩出的小路。這小路曲曲折折，本來就沒有人走，夜晚更加幽靜，竹林四周，長著些高大的松樹，路邊隨意生長著一些叫不出名字的花草，若是沒有月光，竹林深處黑漆漆的，不怎么嚇人但很容易撞著竹子迷路，今晚月光明亮無比，地面上鍍著一層銀霜。
路上只有我一個人，輕快地走著。這片山林屬于我，我卻如同到了另一個世界。我愛著俗世的鬧市，也愛著山林里的別館；我喜混在形形色色的國民之間，也喜帝王似的獨自一人居高臨下。像在今晚，一個人在這清幽的月下，什么都可以想，什么都可以不想，將思緒化作老龍騰飛九天，便全身心的感到自在。白天該視察的公務(wù)，該體察的民情，現(xiàn)在都可不理，這是獨處的妙處，我且先受用于這無邊的竹影風(fēng)聲好了。
竹林的地上鋪著厚厚一層干枯的竹葉，而竹子，大大小小，高高瘦瘦隨意站著，錯落有致地排在竹林里。那竹，粗的一手抓不過來，細的宛如一根手指那樣，好容易折斷似的。有些竹的腳下，傍著幾顆筍，那也是絕佳的美味。（等等！）走著走著，會不小心踩到小洞，那是竹鼠從地下偷了竹子遺留下來的。抬頭看，一大半的天都被竹林擋著，月光被打碎流瀉下來，與陰影漾在一起。
我走到竹林中心的空地上，停了下來。月亮懸在頭頂，給打亮地面。在這中秋的夜里，站在明月底下，我覺得自己也由月光鑄成，在竹林中立著，幽柔而有清冷，忽然聽見噼噼啪啪的聲音，那是松子落了。清風(fēng)穿過竹林，林子外像蕩起一陣松濤。這時便想起一首詩：懷君屬秋夜，散步詠涼天，空山松子落，幽人應(yīng)未眠，如此的意境，大概是在眼前了。
忽然想起了那年與小菊相遇的事來了。那天我也是在竹林里閑逛，瞟見竹縫間有個孩童的影子，前去詢問，他口氣倒大，張口就說他是日出之國，我是日落之國，雖被氣得夠嗆，但他長得好生可愛喜人，一雙眸子里藏著星辰大海，藏著整條大江流。后來終是讓他跟了我回家去，我教與他文化。而今晚與這少年賞月，雖說是少有的十五圓月可總覺天上的沒有他眼里的好看。
想起他曾經(jīng)無比認真地告訴我，我是這世上他最崇拜的人，便不自覺地將嘴角揚起。
小菊若愿與我出來閑逛著竹林，那我是覺得心里滿滿都裝著明月光。下次若能有這么好的月夜，一定要邀與他聽取這竹林風(fēng)聲——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前。穿過庭院進屋，靜悄悄的，幾張畫的墨痕早已干透，小菊已經(jīng)抱著波奇睡熟好久了。
55班汪釔希(?′?`?)

4afc5bbc3002 評論自《荷塘月色》仿寫

枕無逾 ·

和夏

這幾天心里頗不寧靜。今晚照舊在教室里奮筆疾書，忽有風(fēng)自窗欞間過，不由得想起日日所處的綿中，在這微潤的時令里，總該另有一番樣子吧。清風(fēng)匆匆地溜走了，樓底下球場上男孩們的嬉鬧，已經(jīng)聽不見了；目及處人影愈漸稀寥，僅剩的幾個，也已在收拾學(xué)具預(yù)備歸寢。我輕輕地擱下筆，熄燈出了門。
穿過球場，是一條曲折的幽徑。今夜看來確是幽徑：往常的日子，總有成對的小情侶說說笑笑地走過，巴不得這石板路生得再九曲回腸些，永遠轉(zhuǎn)不夠似的；今晚卻只我一個。小徑兩旁長著些花樹，紛紛朗朗的。銘志樓前種的是梔子。往常的晚上，這路上喧喧的，教人無端生出點距離感。今晚卻很好，雖然風(fēng)也還是沙沙地吟著。
路上只我一個人，負著手踱著。這一方天地好像是我的，我也像逾越了平常的自己，入了另一個世界。我愛熱鬧，也愛孤獨；愿分享，也愿獨處。像今晚上，一個人在這清冷的風(fēng)月里，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要聽的課，一定要做的習(xí)題，一定要念及的人，現(xiàn)在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無名的風(fēng)吟花香好了。
昏惑的燈投下稀疏晃蕩的花葉的影兒，腳邊方正從容的青石板霎時平添了幾分蜿蜒跳脫的生趣。花色是一叢白一叢紅再復(fù)是白的和紅的，影影綽綽又忽地看不分明了，和著陰陰的葳蕤的光景，好像雪初霽時候墻腳才開壇的清酒面上飛了一瓣兩瓣紅梅，月影間方顯出近乎虔誠的消瘦。夜風(fēng)恰是好處地冷冽起來，送來梔子醒人的香，仿佛廣寒宮里頭仙子起舞的霓裳。這時候葉子與花也就順風(fēng)打個旋兒，為仙子作陪襯的月桂一般，將風(fēng)聲從眼底直連到了天際。
月華如水，盡瀉花間。沉沉的暮靄慵懶地斜倚在樹梢頭。葉子和花如同刻意做舊的膠片洗出來的一般，又像念著青燈古佛的禪。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這才是無心之喜——常赴金鑾自然壯觀，偶逢桃源也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，青石板出格的風(fēng)趣之外拉出一個更悠長更清遠也更不食人間煙火的影兒；奇崛的梔子樹的綺麗的倩影，卻又像是蕩在人心上。疏落的風(fēng)聲并不總從一處來；但歌與夢永遠是不謀而合的拍檔，如雨夜檐下的水花和唇齒間的熱茶。
小路的這一頭坐落著亭和泉，水繞著亭，亭襯著水，再普遍不過的物事，此刻也成了風(fēng)月的意象了。風(fēng)聲依舊是啞啞的，衣袂尚掛在梢頭，只著羅裳便頗有興致地奔來，繞亭子翻騰了兩圈，不知鉆進哪一尾魚的魂兒里去了?；腥婚g，似乎連流水都滯了片刻。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的新蟬聲和隔岸叢里的蛐蛐兒聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。
忽然想起同易寒的事情來了。自從我一時興起拍下花樹的相片起，晚上打這小徑過便好像作了我們二人約定成的俗。我是極順從的人，有時他領(lǐng)我走著，也會有意調(diào)侃他幾句“你這個路線選得可真讓人捉摸不透呵”；彼時的他于是很有些靦腆的排出那理科生僅有的可笑又可愛的謎面：“多繞些路，不是更好么？”也曾在寫給他的信里引過白居易的“我有所念人，隔在遠遠鄉(xiāng)”；那時候我同他的心意到底是相牽的：只恨那銘志樓到遠志樓五分鐘的距離竟這般遠，惟愿這曲徑能綿長蜿蜒至永遠走不到頭。而今同樣的路，同樣的泉和亭，同樣的花和樹，一個人，方覺路竟長得已有些不似人間了。
于是又記起分開前的周末，我邊寫著作業(yè)，收到他的消息：“晚上的綿中，一個人，好恬靜?！碑?dāng)時我還笑他用詞失當(dāng)，現(xiàn)在看來，這番光景要說恬靜，恬靜，真是再合適也沒有了。
今晚若是他也在，這恬靜的興味，我應(yīng)是永遠都悟不得了。這令我到底有些欣慰了。——這樣想著，偶一抬頭，銘志樓的燈不知何時已熄了個遍；狂奔回六號樓，什么光影也沒有，門已鎖好久了，只得硬著頭皮受那生活老師的斥罵。

55 代芮舒

枕無逾 評論自《荷塘月色》仿寫

枕無逾

仿寫本篇的格式，圓形結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)清晰。 仿本文的修辭，凸顯觀察對象的特點，讓景或者人更有感染力。 適當(dāng)引用本文語言，別有感覺。 如果上傳評論區(qū)有問題，可以把電子稿發(fā)到我扣扣郵箱...

枕無逾 ·

酌酒與裴迪
王維
酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。
白首相知猶按劍，朱門先達笑彈冠。
草色全經(jīng)細雨濕，花枝欲動春風(fēng)寒。
世事浮云何足問，不如高臥且加餐。
1.下面五個選項中，不正確的兩項是（cd）
A.第一句寫詩人胸中郁積憤懣，與朋友喝酒暢飲，既是寬人也是寬己。
B.頷聯(lián)寫白首相知仍處處提防，說盡了世態(tài)炎涼，人心無常。先達輕薄排擠后來出仕者， 也表達了詩人對官場的厭倦與失望。
C.“何足問”有不屑一顧的鄙薄之意，所指實有其人其事，承三四句，“高臥”承五六句，超凡脫俗，詩人已無事牽掛。
D.頸聯(lián)借景抒情，草雨花春風(fēng)，勾勒出一幅凄涼感傷的春景圖，奠定了全文憂愁凄涼的感情基調(diào)。
E.全詩前后既錯綜成文，又一氣貫注，構(gòu)思布局縝密精妙。
2.被王靜安先生譽為“攝春草之魂”的“細雨濕流光”用于此處，請賞析頸聯(lián)。
一個“濕”字，生動形象的寫出了春雨過后，草色愈顯青蔥，“草色”“細雨“花枝”春風(fēng)”描繪出一幅雨過風(fēng)寒，草翠花顫的凄清傷感的春景。“寒”不僅是風(fēng)寒，更是心寒。一切景語皆情語，詩人一方面對官場的感到厭倦失望，另一方面逐漸走向歸隱，渴望過這悠閑超凡脫俗的生活。

55侯思怡

536df5bdb570 評論自我來出 唐詩試題

枕無逾 ·

高一五十五 梁文怡

閨怨

（唐）王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

下列選項中不正確的兩項是（ BD ）

A.“閨中少婦不曾愁”，是說少婦在她的人生歷程中還沒有經(jīng)歷過愁事，因此不曾知道愁滋味。
B.詩歌末句運用心理描寫，含蓄婉轉(zhuǎn)地寫出少婦后悔讓夫婿去追求功名而夫妻分離，流露出相思落寞之情。
C.本詩第二句點明季節(jié)，二三句三兩筆勾勒出一副明快清麗、富有生機的春景圖，凝妝少婦與之正相得益彰。
D.“楊柳色”一句用漢代折柳送別之典故，說少婦想到去年同丈夫分手的情景，從而“悔教夫婿覓封侯”。
E.本詩的主人公并不是作者本身，而是用抒情主人公的手法，借少婦的口吻表達思想情感。

B.并不是含蓄婉轉(zhuǎn)。
D.沒有用折柳送別典故，此典意在表達分別的留戀不舍，而本詩的少婦是“不曾愁”的，說明分別時她并未覺得憂愁，而是次年看到“楊柳色”才喚醒她心底的情感，才感到后悔。

本詩末兩句運用了怎樣的手法，表現(xiàn)了怎樣的情感？
①心理描寫。一個“忽”，表面是說少婦忽然看見楊柳色，實質(zhì)也是說少婦的思念之情一下被喚醒，因此“悔”字也順理成章，水到渠成，表現(xiàn)了少婦孤獨憂愁之情。
②直抒胸臆。詩人借少婦之口，直言“悔”之情，流露出詩人給予獨守空閨的憂愁少婦的無限同情。
③化用典故?！耙挿夂睢被冒喑豆P從戎的典故，詩人卻反其意而用之，說如果想“覓封侯”，就會失去青年男女應(yīng)該享有的正當(dāng)?shù)膼矍樯?，表現(xiàn)了詩人對功名富貴的輕蔑鄙薄。

秋雨泠 評論自我來出 唐詩試題

枕無逾 ·

登岳陽樓

唐 杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

1.下列對本詩理解不正確的兩項是（A）（E）
A.本詩是一首五言律詩，律詩盛于唐，屬于古體詩范疇，因格律要求非常嚴(yán)格而得名。
B.首聯(lián)虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領(lǐng)域。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。
C.頸聯(lián)詩人的感情已由開篇的潛藏喜悅，轉(zhuǎn)為明訴悲苦了。詩句中“無一字”和“有孤舟”的出奇制勝作用不僅表現(xiàn)在工整的對仗上，還體現(xiàn)出極為傳神的作用。
D.這首詩意境開闊宏偉，風(fēng)格雄渾淵深，是杜甫詩中的名篇，首聯(lián)敘事，頷聯(lián)描寫，頸聯(lián)抒情，尾聯(lián)總結(jié)。
E.開端“昔聞洞庭水”的“昔”，當(dāng)然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這，在時間上正可與尾聯(lián)“關(guān)山北”拍合。“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng)。

2.請賞析頷聯(lián)。
①使用夸張手法，突出了洞庭湖波瀾壯闊，氣魄宏大②坼”字用的很好，有動態(tài)感。仿佛湖水在延伸，大地被切割開。浮”字也有動態(tài)感，洞庭湖水波涌連天的浩瀚與宏闊畫面，一筆勾出，透露出詩人開闊寬廣的胸懷③透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定。
高一55 鐘雨芹

dbc488a243b4 評論自我來出 唐詩試題

枕無逾 ·

歲暮歸南山①
唐 · 孟浩然
北闕休上書，南山歸敝廬。
不才明主棄，多病故人疏。
白發(fā)催年老，青陽逼歲除。
永懷愁不寐，松月夜窗虛。

[注]①該詩寫于唐玄宗開元十六年（728），四十歲的孟浩然來長安考進士落第之后。

1.下列對這首詞的分析和鑒賞，不正確的兩項是（A、D）
? A．首聯(lián)字面上說“北闕休上書”，敘述停止追求仕進，表達自己歸隱田園，不再“上書”的堅決意志。
? B．頷聯(lián)中“不才”既是謙詞，又兼含了自嘲有才不被人識、良驥未遇伯樂的惆悵感概之意。
? C．本詩頷聯(lián)寫出因為自己年老多病，使得故友疏遠，明主見棄的凄涼之景。
? D．尾聯(lián)“催”“逼”二字，形象地表達出詩人不遇明主白發(fā)早生的憤慨和激憤。
? E．此詩系詩人歸隱之作，在輾轉(zhuǎn)反復(fù)、心緒極端復(fù)雜的情況下表達了一腔怨悱之情。
2.高步瀛在《唐宋詩舉要》中評價《歲暮歸南山》一詩時說：“結(jié)句意境深妙。”請結(jié)合詩句簡要分析。
①語意雙關(guān)。既是對眼前清冷寂寥的實景的客觀描寫，也是詩人求仕不得后內(nèi)心愁苦與無望的真實寫照，含蓄委婉，極有韻致。
②情景交融（寓情于景）?！八稍乱勾疤摗睂崒懤湓峦杆?，清光入窗之景，給詩人以清虛空寂之感，抒發(fā)了詩人仕途失意，壯志難酬之悲和年華已逝之哀，含蓄宛轉(zhuǎn)，言有盡而意無窮。

55 代芮舒

枕無逾 評論自我來出 唐詩試題

枕無逾 ·

山居秋暝
（唐）王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
注釋：這首詩寫初秋時節(jié)山居所見雨后黃昏的景色，當(dāng)是王維隱居終南山下輞川別業(yè)（別墅）時所作。
1.根據(jù)詩歌內(nèi)容，下面哪兩個說法不對（）（）
A.首聯(lián)一“新”一“晚”，語言平淡卻清新自然地描寫出一副清新空靈的晚秋雨后空山圖。
B.頷聯(lián)動靜結(jié)合，皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流，表達了詩人高潔之趣。
C.頸聯(lián)純潔美好的生活圖景，反映了詩人過安靜純樸生活的理想，同時也從反面襯托出他對污濁官場的厭惡。
D.尾聯(lián)用典，《楚辭·招隱士》：“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”，表達了詩人隱仕待詔，對賢明君主，為民為國謀事的干凈官場的渴望。
E.全詩采用比興手法，以自然美來表現(xiàn)詩人的人格美和一種理想中的社會之美。
2.王維的詩素有“詩中有畫，畫中有詩”之譽，請談?wù)劚驹婎h聯(lián)如何表現(xiàn)出這一特點的。

1.AD
2.①動靜結(jié)合，以動襯靜。②皎皎明月從松隙間灑下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。明月”“松”“清泉”“石”意象清新高潔，以清泉流動聲反襯出林間清靜，生動描繪出一幅清新靜謐的山間晚景圖。③同時表達了作者沉醉于清麗山水的高潔之趣，以及對隱逸生活的喜愛，對污濁官場的厭棄。

高一55 謝亞玲

b9eeaa1bc2ac 評論自我來出 唐詩試題