色偷偷精品伊人,欧洲久久精品,欧美综合婷婷骚逼,国产AV主播,国产最新探花在线,九色在线视频一区,伊人大交九 欧美,1769亚洲,黄色成人av

dbc488a243b4 ·

再見，邊城 你好，鳳凰
——鳳凰古城與沈從文筆下的邊城
鳳凰說：“為了你，我已等候千年?！?千年后的沈從文先生作為20世紀最優(yōu)秀的中國作家之一，憑借一支筆用最干凈清透的文字塑造出了純美的湘西世界。書卷上的邊城也因此成為了許多人的心靈寄托。
邊城，湘西瓦藍的天空下，浸潤著煙雨空濛的凄寒。純，淡，靜，這簡單的三個字就足以勾勒出我心中的邊城風景。那里有綿軟的云，有濕濕的微風，有夜里含著月光的瞭遠的歌聲，有神秘朦朧的湘西傳說，有羞澀的少男少女，有青的林，有流的螢。這里的人民淳厚，城里妓女和粗野水手都顯得生動美好起來。
而鳳凰卻給我的感覺大不相同。鳳凰鳴矣，于彼高崗；梧桐生矣，于彼朝陽。那是烈火里涅槃，灰燼里重生的神鳥。它是迷，艷，鬧。鳳凰的迷來源于湘西文化。善蠱的苗女，夜間的趕尸匠，千百年來的人們都難以窺見它真實的面容。有趣的土家族婚嫁習俗，六月六對歌節(jié)，歷經(jīng)歲月的洗禮依然流傳下來?！缎〕区P凰》里這樣簡單地概括到：衣牽石巷青如染，光映廊檐淡若浮。今日的鳳凰又是艷麗的。沱江與青山篁竹相映成趣，像一塊成色上好的翡翠。青石長街邊，有明艷奔放的苗家少女穿行，身上五色絲線的苗繡樣式繁多，用色大膽，構(gòu)圖精巧，色彩豐富，艷麗的圖騰像絢爛的夢。而夜晚的鳳凰燈火家家市，笙歌處處樓，沱江邊上有滿載愿望的河燈，飛越山崗，飄過重洋。鳳凰的鬧，是自由樸野的鬧，是率性無畏的鬧。酒吧街上五光十色，煙火氣息在酒精里緩緩綻放。駐場歌手深情地哼唱起民謠，鼓掌叫好的人群里孕育著新的艷遇。不眠的深夜里，年輕而生澀卻包含熱情的靈魂緊緊挨在一起。酸辣的湘菜，不斷撩撥著人的味蕾，也刺激著人們的心。古城特產(chǎn)的姜糖的辛辣氣味彌漫在空氣里，讓人渾身都癢癢的。
今日的鳳凰很多地方都再難以讓我聯(lián)想起《邊城》沈從文筆下昔日的那一方凈土，不再擁有深夜安逸的寂靜。鳳凰終于涅槃而生，被數(shù)不盡的游客發(fā)掘，傳播，追捧?；蛟S大家都有那樣一種心態(tài)，面對小眾的愛好，希望自己是能識千里馬的伯樂，一邊渴望別人也來注意，一邊卻又暗搓搓地擔心過多的關注后它會不會改變。想起以前看一位作者關于鳳凰的調(diào)研“隨著旅游經(jīng)濟發(fā)展，當?shù)鼐用裥腋８械淖兓保翢o疑問，這里的經(jīng)濟得到了極大的改善，隨著熙熙攘攘的人群，居民的收入也漸漸增高。如今，越來越多的游客來到了鳳凰，難以避免的事實是那座邊境小城會越來越遠。一座新的城市正翩然而來，悠悠的沱江水繼續(xù)慰藉著遠方而來那些涌動著對未來向往的年輕的心。
你好，鳳凰。
再見，邊城。

e3da84fb0507 評論自共讀《邊城》

dbc488a243b4 ·

沈從文與汪曾祺
——若有知音見采,不辭遍唱陽春
1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，炮火紛飛的年代，為了保護民族教育，眾多高校紛紛遷入地處偏遠的云南。沈從文與汪曾祺兩位文學大家在亂世的大后方建立起了師生關系，成為了亦師亦友的良伴，在困境中相互扶持，患難與共。
在汪曾祺先生的《沈從文先生在西南聯(lián)大》記敘了沈從文在西南聯(lián)大教學時的大量情節(jié)，穿插描寫了沈先生的生活細節(jié)和習慣，勾勒出了一個良師益友的經(jīng)典形象，他誠懇樸實,不嘩眾取寵，言語間也可窺見他對文學的看法，比如文中提到的“要貼著人物來寫?！彼J為小說里最重要的是人物，作者的主觀抒情和議論都要貼著人物，作者的心要緊貼著人物。這體現(xiàn)另一種淳樸的現(xiàn)實主義精神。同時沈先生教學認真,伯樂般地提攜學生，對于寫得好的學生習作，就替別人寄出去發(fā)表。比如汪曾祺早期的代表作品之一《異秉》就是在沈從文的推薦下發(fā)表的。
沈從文先生的文字是靈動卻又古樸的，容易讓人感受到東晉時期的名士風骨。就以《邊城》為例，從情節(jié)到字句都顯得清澈而溫厚?！按浯湓陲L日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一對眸子清明如水晶，自然既長養(yǎng)她且教育她。為人天真活潑，處處儼然一只小獸物。人又那么乖，和山頭黃麂一樣……”這是翠翠出場時的描寫，也常常被選來賞析?！靶～F物”這個比喻我尤為喜歡，每每看到這個詞，我就會想到屈原的《山鬼》，或是蒲松齡筆下的嬰寧，是符合中國的傳統(tǒng)審美的女孩，近似于精靈。還有“水中游魚來去，全如浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細竹，長年作深翠顏色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目。黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠那么妥貼，且與四圍環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，實在非常愉快。”這一段也是極美的，唐詩宋詞一般的意境，那種中國獨有的水墨江南，桃花源一般的美好。但是在這種空靈朦朧的描寫，總是有一種淡淡的感傷。而在《邊城》書中的人物與情節(jié)總是有無奈的命運感，卻仍然要向前奮力生活，沈從文先生用美的文字來體現(xiàn)生命的無限可貴。
而師從沈從文的汪曾祺的文字中也有一種自然的古典美。但是又與老師的不盡相同。他的散文里有一種平易近人的煙火氣息，溫潤而帶著童真，像老先生拉著人在話家常。像我，是不敢在餓的時候看他的《人間草木》的。平靜的人間生活在他的妙筆下生花，以頗負盛名的《端午的鴨蛋》為例?！捌匠Ｊ秤?，一般都是敲破“空頭”用筷子挖著吃?？曜宇^一扎下去，吱——紅油就冒出來了?！币粋€“吱”富有音韻美和動感美，仿佛鴨蛋里咸香的油一下子就開始在眼前涌動。而小說，早年的《雞鴨名家》《復仇》風格并不像晚年一樣沉靜自如，顯得華麗鋒銳，但是隨著閱歷和年紀的增長，逐漸返璞歸真，比如《茶干》和《受戒》，像傾瀉而出的緩緩流水，起承轉(zhuǎn)合開始變得暗含，行文變得愈發(fā)流暢而溫和。中國最后一個純粹的文人，中國最后一個士大夫，他用獨到的視角和充沛的熱情寫出那些凡人小事、花鳥魚蟲、民風民俗等眾人習以為常的小景小情，卻讓人回味無窮。
沈從文和汪曾祺這一對師生同為京派小說的代表人物，把自己的生活哲學融入作品中，抒發(fā)了對美好人性，詩性的向往，留下了極其光輝燦爛的一筆。

e3da84fb0507 評論自共讀《邊城》

dbc488a243b4

論《邊城》中的孤獨感
五十五班 鐘雨芹
摘要：小說《邊城》是愛與美的結(jié)合，帶有其獨特的美學藝術，而孤獨感也是小說的一大特色。本文通過對小說孤獨感的剖析，來進一步體會小說的內(nèi)涵，對其有更深層次的理解。
關鍵詞：邊城 孤獨感
小說《邊城》致力于用清新的筆觸謳歌人性的善與美，但小說整體卻是籠罩著淡淡的孤獨感，讓人不免惆悵悲戚。
一、 一位詩人
邊城成書于一九三四年。當時正處于國民政府的統(tǒng)治之下，社會動蕩初顯，卻還未泛起大波浪 。一些文人學者開始探索人性的本質(zhì)，而沈從文是走在他們前列的。他構(gòu)建了一個桃花源似的湘西小城，城里的人們淳樸善良，彰顯著人性的美好，似乎是那個年代文學界的一股清流。而他本人也在序中談到：“照目前風氣說來，文學理論家，批評家，及大多數(shù)讀者，對于這種作品是極容易引起不愉快的感情的。前者表示“不落伍”，告給人中國不需要這類作品，后者“太擔心落伍”，目前也不愿意讀這類作品。這自然是真事?！笨梢?，邊城在那個年代的出現(xiàn)是非主流的，也就注定了這位作家，這位詩人，他的思想，他的行為，他的文字，是不被多數(shù)人理解的。因此，沈從文像是一位逆著人潮行走的獨行者，舉目四望，無志同道合之人，他是孤獨的。
二、 一座城
茶峒地處湘黔渝交界處，是一座邊城。這里依山傍水，清新秀麗，民風淳樸，是沈從文打造的烏托邦。這里有軍隊駐扎，有商人過路，有攀引纜索的渡船，有樂聲不斷的吊腳樓，有熱鬧非凡的龍舟比賽……然而，一切都發(fā)生在這座小城里，喜怒哀樂，離合悲歡，舊事物不離去，新事物不進來，保持著最原始最自然的狀態(tài)。這座城，在當時逐步發(fā)展的工業(yè)文明中，漸漸成了特別的存在。我們驚異于它所展現(xiàn)出來的歷史的停滯，也感受到邊城的孤獨。一座孤獨的水邊小城，上演著孤獨的水邊故事。
三、 一群人
邊城人是真的孤獨。
（一） 爺爺
爺爺是一個七旬老人，陪伴他的只有一條船，一只狗，一個女孩。他在這城邊的碧溪岨
做了五十年的渡人，女兒走之后，留下翠翠與之相伴。他無法時常走街串巷，與好友逗趣談笑，一年中也只有幾次進城，能與其他人搭搭話，聊解寂寞。
在意識到翠翠不知不覺中已經(jīng)長大，終究要尋個好人家時，他感到了孤獨?！按浯浼仁撬强蓱z母親交把他的，翠翠大了，他也得把翠翠交給一個人，他的事才算完結(jié)！”一則是他感到了肩上沉甸甸的責任，所以才會在后來想方設法與順順結(jié)親，以至于被人家誤解，卻無人可訴。他孤獨地奔走在這一條路上，翠翠不知道，順順家也不理解，沒人知道他內(nèi)心的想法。二則翠翠嫁人之后，他就只有黃狗作陪，到那時就真是孑然一身，孤獨終老，所以最開始他才會回避翠翠嫁人這個話題。
（二） 翠翠
翠翠是個滿十四進十五的小姑娘，靈動善良，討人喜愛。她也沒有朋友，只有一條黃狗繞著她跑。她無聊時，只有聽爺爺唱歌，編草葉蚱蜢。當她初嘗愛情的酸甜時，她也無人可訴，一切只有深埋心中，自己揣摩。翠翠沉浸在自己的愛情世界里，拒絕了爺爺?shù)膮⑴c。而翠翠的孤獨也是后來儺送誤會爺爺?shù)脑颉襁@邊城一樣，本本分分的活，卻缺乏面對生活的勇氣。她沒有勇氣對爺爺表白自己的想法，沒有勇氣回應男子的追求，沒有勇氣追求自己的愛情，導致了三人的愛情悲劇。

共讀《邊城》

提起沈從文，自然會想到《邊城》，這是他的代表作品。 小說如悠遠牧笛，又如高山流云，淙淙溪澗，山間清風，讓人低徊沉醉又唏噓感慨。 白塔，清溪，黃狗，...

曉叩

4730 54 6

dbc488a243b4 ·

論邊塞詩中的樂器
五十五班 吳倩
摘要：邊塞詩在唐代進入到發(fā)展的黃金時代。壯闊的景象和深刻的思考使得邊塞詩具有很強的藝術性。除了大漠、狼煙、歸雁等常見意象，邊塞詩中有一類意象也值得一提，那就是樂器。本文以樂器為切入點，從樂器本身的特點和相關的歷史事件入手闡述邊塞詩中樂器對邊塞詩的作用。
關鍵詞：邊塞詩 樂器特點 歷史事件
一、邊塞詩中常見樂器的特點
羌笛、胡笳、琵琶、角是經(jīng)常出現(xiàn)在邊塞詩中的幾種樂器。
（一） 羌笛
羌笛經(jīng)常出現(xiàn)在邊塞詩中，如“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關?！保ā稕鲋菰~二首·其一》王之渙），“更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁?！保ā稄能娦衅呤住吠醪g）。羌笛是典型的古代邊塞樂器之一，音色清脆悲涼。凄婉的音色以及身處邊塞的特點使得羌笛極貼合邊塞詩的主題。
（二） 胡笳
胡笳是我國古代北方民族的一種樂器?！白杂薪痼找?，能沾出塞衣?！保ā逗涨吠醪g），“誰堪牧馬思，正是胡笳吟。”（《胡笳曲》鄭愔）等詩中都提到過這種樂器。胡笳發(fā)音柔和、渾厚，音色圓潤、深沉，富有濃郁的民族特色。
（三） 琵琶
“葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催?！痹趥鹘y(tǒng)琵琶曲中不乏涉及戰(zhàn)爭的樂曲，例如十分著名的《十面埋伏》、《霸王卸甲》。琵琶音色多樣，可以表現(xiàn)出多種不同的風格，既能表現(xiàn)征人思鄉(xiāng)的愁緒，又能表達戰(zhàn)場拼殺的激烈。
（四）角
“都護行營太白西，角聲一動胡天曉?！保ā段渫蛣⑴泄俑按兾餍熊姟丰瘏ⅲ┙呛蛙婈犆芮邢嚓P。這種樂器用動物天然的角吹奏而得名。在唐代邊塞軍隊中，角是一件用于壯軍威的儀仗樂器。詩句中出現(xiàn)角，便能使人想象軍隊迎戰(zhàn)前眾將士集結(jié)的情狀。
二、邊塞詩中的樂器相關的歷史事件（以胡笳為例）
提起胡笳，總繞不開一個湮沒在歷史中的女子，蔡文姬。漢末，蔡文姬在逃難中被匈奴所擄，后來與左賢王結(jié)成夫妻，生了兩個兒女。她在塞外度過十二個春秋，無時無刻不在思念故鄉(xiāng)。后來曹操平定中原，派人用重金贖回蔡文姬。蔡文姬寫下長詩《胡笳十八拍》，敘述了自己一生不幸的遭遇。這段歷史賦予胡笳凄涼哀婉的色彩。當詩中出現(xiàn)胡笳，讀者便不由自主想起苦苦思念家鄉(xiāng)的蔡文姬，進而體會戍邊兵將對故土難以割舍的情感。
三、邊塞詩中樂器的作用
胡笳、羌笛等樂器音色悲涼，加上塞外這一特定的地點，喚起詩人對于征人鄉(xiāng)思、憂國情感的共鳴，給予邊塞詩人無窮的創(chuàng)作靈感。
其次，悲壯蒼涼的樂聲也直接奠定了邊塞詩的情感基調(diào)，使邊塞詩這一題材具有與眾不同的美感。在賞析時，樂器也是確定詩歌主題、解讀情感的關鍵點。
更重要的一點是，樂器本身的特點能起到很好的表達作者和邊塞將士情感的作用，即用樂聲達到讀者與作者共情的效果。同時，樂器相關的歷史事件可以讓讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，深化邊塞詩的主題。
結(jié)語：樂器由于其自身的特點和豐厚的歷史積淀，是邊塞詩人抒情的重要載體，在邊塞詩中起著無法替代的重要作用。

becfe6c31640 評論自暑假讀唐詩

dbc488a243b4 ·

唐詩里的南京
摘要：南京，江南佳麗地，金陵帝王州，六朝古都，十朝都會，兼具大氣，蒼涼，氣魄，渾厚。唐詩里的南京城更是南北交融的旖旎之地。

關鍵詞：南京 唐詩 南北交融

1.李白筆下的南京
李白在游歷時曾多次寫下有關于金陵的詩篇。
如《金陵城西樓月下吟》
金陵夜寂涼風發(fā)，獨上高樓望吳越。
白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。
這首詩以眼前景起筆，李白精致細膩生動的筆觸勾畫出了唐代金陵城的夜景，隱隱地透露出詩人登樓時孤寂難以排遣的心情，也給此時的金陵增添了廣闊而悠遠的氣勢，天上，地下，眼前，往古，如浪波潮涌飄然而來，悠然而去。

以及在《金陵歌送別范宣》中他寫到：
金陵昔時何壯哉，席卷英豪天下來。
冠蓋散為煙霧盡，金輿玉座成寒灰。
扣劍悲吟空咄嗟，梁陳白骨亂如麻。
天子龍沉景陽井，誰歌玉樹后庭花。
這首詩的基調(diào)更是深沉，相傳諸葛亮稱金陵形勢為“鐘阜龍蟠、石頭虎踞”，作者慨嘆金陵形勢雖富麗堂皇繁榮昌盛，但朝代卻如走馬燈似的輪換，百姓深受其苦。歷史的風云變幻、戰(zhàn)爭的硝云彈雨、朝代的更迭替代都寓于其中，揭露出金陵城的另一面。

2.劉禹錫筆下的金陵
劉禹錫曾寫下的《金陵五題》，尤以“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！弊顬橹?。
其中他還寫到：
“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?！?br>“高坐寂寥塵漠漠，一方明月可中庭?！钡?br>在這五首詩中劉禹錫對典型意象進行了巧妙的組合，普遍運用了對比的手法，《石頭城》以山河空城的蒼茫黝暗，映襯空中孤月的明亮皎潔，群山、江潮與明月，故國、空城、女墻，揭示著歷史的變遷；《烏衣巷》先以夕陽衰草渲染憂郁闊大的氛圍，然后以特寫鏡頭捕捉飄忽靈動的燕影，寂寥中蘊含著生機。

金陵，“昔楚威王見此有王氣，因埋金以鎮(zhèn)之，故曰‘金陵’。余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。這六朝古都歷史上曾是極度地雍容與繁華，而在詩人的眼里卻更添哀愁。

資料來源：知乎：關于南京的詩詞
古詩文網(wǎng)

e3da84fb0507 評論自暑假讀唐詩

dbc488a243b4 ·

五十五班 廖智立
荷月游記
近心躁也，小院閑涼，念及荷塘，滿月光灑，當有不常之景。月漸逝中，總角戲聲漸消，妻撫子聲，漸微漸眠，著衫起身。
緣塘小路，幽郁少人近，月夜更顯空寂，一望四面，蓊郁不能盡識，玉輪高懸，頓減陰郁，朦光方顯。
獨行道中，此吾之宇也。似吾非吾，另一界也。類今之夜，思所欲思之事，行所欲行之處，暢所游矣。吾方知獨處之妙，深醉于荷景無邊。
折曲此池，彌望田田。荷懸若舞，花藏靜渚，見葉花相綴，揉澀相間，千珠競色，碧星正懸。若名姝眼波相視。
風送香隨高歌遠，葉顫花游輕雷驚
葉相扶猶波痕凝碧，水脈脈遮無色無波
月流如水，流葉花成波；霧泛似練，泛輕紗入夢。望日朧云，不成朗照，恰合此情。樹疏月影，高木落陰，楞然若鬼。曲柳片影，凝畫成荷。月色不勻，然光影成律，亦如名曲
荷塘四面，重圍少隙，唯留隙予月光耳。樹色若煙，柳姿可辨，遠山浮于樹梢，大意留矣。燈亦倦也，困酣若眼。雖蟬蛙方興，心生了無之感。
若及采蓮之事，久矣。六朝為盛，可由詩知之也。少女泛舟歌行，采蓮者，觀采蓮者，多則盈岸，風流時也，元帝有賦曰:
于是妖童媛女，蕩舟心許，鹢首徐回，兼?zhèn)饔鸨?br>嬉游一何樂，然人已盡去，無緣再見。
更有西洲一曲適景
“采蓮南塘秋，蓮花過人頭”
此夜蓮亦如詩，何令人不思江南，然仰頭一視，門方掩矣，推門入，息已止矣。

借佩弦先生文意，加我之私意，無知先生怪我否。
一閑人而已 一八年夏 子云亭下

江海沉原 評論自《荷塘月色》仿寫

dbc488a243b4

登岳陽樓

唐 杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。

1.下列對本詩理解不正確的兩項是（A）（E）
A.本詩是一首五言律詩，律詩盛于唐，屬于古體詩范疇，因格律要求非常嚴格而得名。
B.首聯(lián)虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領域。用“昔聞”為“今上”蓄勢，歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。
C.頸聯(lián)詩人的感情已由開篇的潛藏喜悅，轉(zhuǎn)為明訴悲苦了。詩句中“無一字”和“有孤舟”的出奇制勝作用不僅表現(xiàn)在工整的對仗上，還體現(xiàn)出極為傳神的作用。
D.這首詩意境開闊宏偉，風格雄渾淵深，是杜甫詩中的名篇，首聯(lián)敘事，頷聯(lián)描寫，頸聯(lián)抒情，尾聯(lián)總結(jié)。
E.開端“昔聞洞庭水”的“昔”，當然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這，在時間上正可與尾聯(lián)“關山北”拍合。“憑軒”與“今上”首尾呼應。

2.請賞析頷聯(lián)。
①使用夸張手法，突出了洞庭湖波瀾壯闊，氣魄宏大②坼”字用的很好，有動態(tài)感。仿佛湖水在延伸，大地被切割開。浮”字也有動態(tài)感，洞庭湖水波涌連天的浩瀚與宏闊畫面，一筆勾出，透露出詩人開闊寬廣的胸懷③透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定。
高一55 鐘雨芹

我來出 唐詩試題

請任選一則唐詩，仿月考模式出題并給出詳盡答案，要求宣傳畫活著改編，拒絕抄襲。 訓練目標：研究考點，訓練規(guī)范答題。 相信你就是最好的考官，期待諸君的試題喔！

曉叩

1796 27 4

dbc488a243b4 ·

登高 （唐）杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

1.下列五個選項中不正確的兩項是（B、D）
A、前兩聯(lián)為景語，深秋蕭瑟衰敗的景物，構(gòu)成全詩的感情基調(diào)，自然引發(fā)了詩人對人生有限的感慨，和對人生經(jīng)歷與命運的思考
B、頷聯(lián)實寫登高所見之景，其境界壯闊，景中富有哲理，為后兩聯(lián)敘事與抒情做鋪墊
C、頸聯(lián)寫詩人人生經(jīng)歷：半生顛沛，時局不定，處境孤立無援；印證了詩人晚境的凄涼和孤獨寂寞的心緒
D、詩中四聯(lián)皆用對偶，既極嚴整，又給人以耳目一新之感；用詞華麗精確，充分展示了杜詩爐火純青的技藝
E、全詩以愁緒無法排解作結(jié)，濁酒杯停更顯露出詩人不得意的凄慘境況。

2.結(jié)合全詩，分析作者怎樣突出“悲”字。
①借景抒情，從深秋悲涼之景和眼前浩浩大江，詩人聯(lián)想自己的境遇和年華易逝的無奈，因而心生傷悲②用典，“猿嘯哀”化用《水經(jīng)注》：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”，突出一個“哀”字
③頸聯(lián)“常作客”、“獨登臺”等詞，寫出作者孤單流離的人生經(jīng)歷，正是時局的艱難，人生的苦難以及功業(yè)未成的折磨使作者內(nèi)心感到無限悲哀

26ebfc906268 評論自我來出 唐詩試題

dbc488a243b4

55班鐘雨芹

五月的唐詩小論文

請從下列話題中任選一個話題查閱資料，思考探究，完成作業(yè)。 1.論唐詩中的自然風物 2.唐詩中的月 3.論王維詩歌中的“空”（禪意） 4.比較王維和陶淵明的田園詩 5.論王維詩...

曉叩

1668 42 10

dbc488a243b4

論王維詩風的改變
在我小學的時候，先是讀了王維的《使至塞上》，雄渾而蒼茫的大漠使人心馳神往，后來讀了《山居秋暝》，明月下幽靜的溪山讓人心如止水。當時就沒想過這是同一人所作，直到現(xiàn)在才驚覺，不禁拍案稱奇。我不得不問，少年，你這些年經(jīng)歷了什么？？
究竟為何王摩詰的詩變化如此之大呢？且慢慢道來。
（一）社會背景。俗話說：“時代造英雄?！蓖蹙S的詩歌風格大致可從天寶初年劃開，前期位于開元盛世，玄宗勵精圖治，宵衣旰食，致使國泰民安，風調(diào)雨順。身處這樣積極向上的正能量滿滿的社會中，王摩詰也有著天下男兒之志，夢想建功立業(yè)，報效國家。積極入仕，三十歲狀元及第，后官拜右拾遺。仕途順利，風光無限，王維的詩則是豪邁雄壯，慷慨激昂，繡口一吐，便是“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當百萬師?！?后期社會動蕩不安，官吏腐敗，戰(zhàn)亂頻繁，安史之亂一觸即發(fā)。這樣一場巨大的變革以后，王維的希望落空，抱負不再，經(jīng)歷的種種使他不在對社會抱任何希望，他的心已空，于是他的詩就變?yōu)槔浼?，恬淡，冒著絲絲霧氣，看到的是“月出驚山鳥，時鳴春澗中。
（二）家庭環(huán)境。王維出身于一個佛教觀念很重的家庭。母親崔氏“師事大照禪師三十余歲。褐衣蔬食，持戒安禪。樂住山林，志求寂靜?！奔彝ビ^念對王維有很深的影響，他“奉佛，蔬食素衣”，因此，當王維受到巨大打擊，他就轉(zhuǎn)身去釋道中尋求安慰，尋找解脫，并把對空的領悟，記錄在詩中，，最直觀的數(shù)字表明空字在他的詩中出現(xiàn)了87次！
（三）個人經(jīng)歷。歌德說過：“一個作家的風格是他的內(nèi)心生活的準確標志?！焙翢o疑問，安史之亂對王維的打擊是巨大的，對于他這樣一個正直傳統(tǒng)的人來說，這是他一生都抹不去的污點。安史之亂中，王維不幸被叛軍擄去，雖是被迫，但還是授了偽職，表面叛國。王維前期也受儒家思想感染，信奉忠君愛國，而被迫投入敵軍麾下，則是信仰的崩塌，無盡的負罪感撲面而來，不禁痛吟：“萬戶傷心生野煙，百官何日再朝天？秋槐花落空宮里，凝碧池頭奏管弦?！逼脚押?，陷賊官三等定罪。此時的王維，可以說是心如死灰，人生一片灰暗。
王維深陷痛苦，無以自拔，只能鉆研佛經(jīng)，遁入空門，追求心靈的祭與滅治愈創(chuàng)傷。最后遠離世俗，歸隱山水，做個無牽無掛之人。心境不同，看到的景就不同，體現(xiàn)的味亦不同。從前期到后期，從明亮輕快到清靜空無，這是人生幾十年起起伏伏之后，內(nèi)心的選擇。
“我聽著那少年的聲音 在還有未來的過去 渴望著 美好結(jié)局 卻沒能成為自己。他明白，他明白，我給不起，于是轉(zhuǎn)身向山里走去?！?

五月的唐詩小論文

請從下列話題中任選一個話題查閱資料，思考探究，完成作業(yè)。 1.論唐詩中的自然風物 2.唐詩中的月 3.論王維詩歌中的“空”（禪意） 4.比較王維和陶淵明的田園詩 5.論王維詩...

曉叩

1668 42 10

dbc488a243b4 ·

醉看墨花月白

李白踏月而來，墜江而去。他一生浪漫不羈，生性豪放。
“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”便是最好的寫照。

他的血液里淌著醇酒與明晃晃的月光。“且樂生前一杯酒，何須身后千載名”“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁”；“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月”“人乘海上月，帆落湖中天”月光涼透，烈酒燒喉，模糊的視野里是仙境，是他自己的天上人間。

他眼里是遨游天際的大鵬和整個蒼穹、整條大江流。就如那“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”“大鵬一日同風起，摶搖直上九萬里。假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水”，讀著讀著耳畔就響起巨瀑擊石的水聲，大風拂過臉頰。

他腳下環(huán)繞著青云，身后是山林風吹打葉聲?！霸码S碧山轉(zhuǎn)，水合青山流。杳如星河上，但覺云林幽”“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”他的筆似乎有魔力，寫出來的東西瑰麗無比，與其說是詩，不如說是畫。

他心臟里藏著一條龍，動時驚起千層巨浪，靜時明月朗照，鳥語花香。他鄙視權貴，揮金如土，同時又埋怨自己不被重用，寫出來的詩都透著幾絲怨氣?！爸橛褓I歌笑，糟糠養(yǎng)賢才?！薄包S金白璧買歌笑，一醉累月輕王侯”“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”可是，若真的放下，又哪里會處處提到呢？

李白用極度的夸張、貼切的比喻和驚人的幻想讓人感到高度的真實?！俺榈稊嗨?，舉杯消愁愁更愁”“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”綿長的憂思和不絕的愁緒迅速將讀者感染。他“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”，詩中往往帶著濃烈的主觀色彩和一種排山倒海的磅礴氣勢。

李白嗜酒如命，蔑視權貴，及時行樂，豪情萬丈，他詩中的浪漫其實是他自己人生中的浪漫，融進骨子里。他的山清秀或崔嵬，他的水靜止或飛瀉，他的酒清苦或濃醇，他的月慘白或皎潔，若沒了他的詩來講述，山就是山，月就是月，沒有其他任何意義。

李白生來就一身仙氣，醉酒看那墨花月白，踏月而來，捉月而歸。

55班汪釔希

4afc5bbc3002 評論自李白杜甫寫作練習

dbc488a243b4 ·

論王維詩中的畫面美
首先來欣賞幾句王維的詩，其實不必刻意挑選，信手拈來就是潑墨山水畫。
“關山正飛雪，烽火無斷煙?！薄靶标栒招媛?，窮巷牛羊歸?！薄鞍姿魈锿?，碧峰出山后?！薄盎某桥R古渡，落日滿秋山?！?br>王維之詩，詩中有畫。他是中國古代最具現(xiàn)代氣息的導演畫家，鏡頭美學，色彩美學，以及電影中難以界定的“氣質(zhì)美學”，他運用自如，以漢字之有音有形有動有靜有氣度有風骨，拉著長鏡頭，帶我們看山川湖海，看稻香深處，看空門幽幽，看人世茫茫。
1.一切景語皆情語。侯孝賢的電影里常用空鏡頭的手法，在表達人物心情的時候，電影畫面會有一兩分鐘的空，從湖面拍到山巒，從藍天拍到湖上的船，鏡頭一直在走，但是沒有人物，沒有臺詞，這就是在以一種放空的方式傳達角色的心情。而王維，則將這種手法運用到極致。舉一例論證，大家耳熟能詳?shù)摹妒怪寥稀贰?br>王維作此詩時，被排擠出朝廷，一個人孤零零地與一匹馬走在廣袤的沙漠上。他很孤獨，很郁悶，很憂憤，也有一點凄涼。但是他沒有一上來就書自己心里堵的很，他把自己的眼睛變成鏡頭，把筆和紙變成載體，他放了一個非常成功的空鏡頭。于是我們看到了，一輛車，一匹馬，一個人走在暮色宏大的沙漠上，遠方被夕陽血色染透的天空邊，飛來幾只大雁，沒有悲啼，沒有落單，它們劃了一道棕褐色的線，飛向遠方。遠遠的沙漠里，在夕陽和沙漠相互依偎的地方，一道黑色的狼煙陡然升起，直沖晚霞而去，狂傲，不羈，這是狼煙的一旁有一天緩緩地河流，被夕陽投下血色，緩緩向夕陽流過去，磅礴的落日在河流邊掙扎著，金芒萬丈。
不需要任何關于作者心情的直接描繪，我們就可以感受到他的內(nèi)心。有一點孤單，有一點悲傷，有一點凄楚，所以有一馬一車一個人，有遠去的大雁，有落日；但同時他內(nèi)心還有一絲的豪壯之感，所以有孤煙，有長河。
很復雜的情感，很糾葛的內(nèi)心獨白，如果真的是要直接抒寫，會很啰嗦，而且會很造作。但王維上來就給了一個又空又美的長鏡頭，你坐在這看，你就感受到了。
2.畫面的結(jié)構(gòu)美。剛剛分析畫面里的情感，現(xiàn)在分析王維詩中畫面的結(jié)構(gòu)之精巧。一例《欒家瀨》，全詩20個字，著力描繪一場虛驚。首先是大景“颯颯秋雨中”，這天在下著輕輕淺淺的秋雨，然后把鏡頭拉近“淺淺石溜瀉”，水流很急，湍急清澈的河流從石頭上一滑就滑過去了，這時候的鏡頭對了焦，在石頭上有一只白鷺，但是虛化了，我們沒有注意，我們只注意了畫面最重要的結(jié)構(gòu)-----水流，然后突然，因為水流湍急，礁石險峻“跳波自相濺”，這一濺，飛到了白鷺身上“白鷺驚復下”，我們終于看到了這個鏡頭里的主人公，它之前一直以一種陪襯的樣子呆在一邊，作者做足了準備，把所有的畫面結(jié)構(gòu)一層一層的安排好，就讓主角飛出來了，一鳴驚人，余音繞梁！
這種由客為主的結(jié)構(gòu)安排，在日本電影里很常用，一個畫面，一上來就是主角，沒有東方美學中的“曲徑通幽處”的美，最后主角緩緩從一個我們沒注意的角落出來，你會覺得意猶未盡。
3.畫面的顏色美。顏色已經(jīng)不需多說，王維本人就是畫家，他對色彩的研究作用非常到位。他能夠用色彩營造出很多場面，但是清新淡雅，安靜無華的場景是最成功的。如《白石灘》，這首詩描繪的是農(nóng)家少女月夜浣紗的場景，著力在表現(xiàn)這夜月色皎皎。開頭兩句“青山白石灘，綠蒲向堪把。”一白一綠，一種幽靜清淡的夜色小溪仿佛就在你身邊，伸手就可以摸到它清涼的水流。那這個跟月色有什么聯(lián)系？這就需要細讀，明明是晚上，怎么看見是白石灘的？為什么又是清淺？因為月色剔透，讓其因為折射而變淺，而看清了這是白石灘，后面就更奇妙，從鋪滿白石的水底，到那清澈透明的水面，清清楚楚的看見生長其中的綠蒲，又肥有嫩，幾乎可以用手采摘。這就是月光的明亮。他一句話都沒有提月亮，但是就是寫出了月色的皎潔美好明亮，你幾乎可以感覺到月光拂在背上淡淡的涼意。這種以色彩渲染畫面，梵高的畫做到了極致，但王維很早以前，就拿顏色來渲染氛圍，來烘托主角。
如果王維在今天，他會是偉大的詩人畫家，肯定也會是一位成功的導演。他對畫面的把握可以說是爐火純青，其畫面中的色彩，結(jié)構(gòu)，情感，還有氣度風采，映爍古今。

e4168db01082 評論自五月的唐詩小論文

dbc488a243b4 ·

少年感
李白是個有少年感的人。少年感是個迷人又復雜的詞，這是一種視覺，觸覺，嗅覺和個性的感受，好像有一種非少年不可得的靈動。
漢定儒家為正統(tǒng)，民族自此進入“中年”，所謂中年，大抵有兩個表現(xiàn)，一是杜工部的憂國憂民，天下為己任；二是五柳先生的逃避濁世，復得返自然。后者是前者的進化態(tài)，前者是少年感的下一步。所以杜工部之詩之憂，憂傷到中國人的心里，他說的都是很現(xiàn)實的話，是實話，是我們不得不經(jīng)歷的悲歡離合，我們看他的詩，尤其是大部分少年看他的詩，就會覺得想逃離，因為現(xiàn)實在前面不遠處佇立著，我為什么不抓緊時間享受我的少年時光呢？
李白則不同，他一生都是少年，用網(wǎng)絡的金句來講，他出走半生，歸來仍是少年。他有少年才有的敏感，喜怒無常，浪漫，天真，和高潮起伏不停變化的情緒。余秋雨說我們對于他的驚奇，完全來自于他對于一切的驚奇，他驚訝了一輩子，我們就跟著他一起驚訝，你看他鮮有理性的時候，大多數(shù)時候的情感都是外露的。
“噫吁嚱危乎高哉，蜀道之難難于上青天！”他站在那里對著大自然說，哦我的天哪，這太高了，太危險了，太難走了，太……這是他的驚訝，于是千年后，我們跟著他一起，天哪！我們驚訝于他能用這樣形象，這樣富于音韻美，富于畫面感的文字表達這種東西，但我們忘了，李白就是最青春的我們，少年時的我們跟他的感受一樣，他用他少年的筆去寫他的內(nèi)心，你可以看見他的神態(tài)，甚至他的動作。這是少年才有的外露。包括經(jīng)典的《將進酒》，一下子把他的豪邁，把少年人做事不管不顧，圖個瀟灑快意全表現(xiàn)出來了，語言大氣磅礴，豪情萬丈，非常的豪華有氣勢，讀起來你會跟著他一起開心，很有感染力，比如說我們看見一個小孩在哈哈哈哈哈，我們就會不自覺地跟著一起。當然還有敏感和多情，少年的心思是很細膩的，所以句子是很美的，很直達人內(nèi)心的“棄我去者，昨日之日不可留。亂我心者，今日之日多煩憂”，聽完覺得太美了，李白寫這首詩的已經(jīng)是中年了，但他的表達還是少年的嘆息，還是少年的熱淚盈眶。這就與杜甫有很大不同，杜甫很多情懷少年人是無法理解的，是需要經(jīng)歷世事才可以懂得，但李白太清澈了，他寫出來的就是讓人懂的，就是讓別人跟他一起哭一起笑一起驚嘆的。最后他的情感還有一個特點就是多變，剛剛說了他的外露，他的敏感，而他的多變則是讓人啼笑皆非，他總能讓自己開心起來，《行路難》就是個典型，你看他前面茫然，難過，悲哀，渴望而不得的難受，但最后他想了想，又開心起來“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海！”
再看李白少年的幽情，“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月?！彼恢被孟?，做夢，自己有超能力，自己可以飛，而年少的我們也一樣。其實這只是一個點，從這個點你可以看出李白他內(nèi)心藏了多少美麗的幻想，他幻想自己是個女孩，因此有個流傳千古的青梅竹馬；他幻想自己是個閨怨少婦，因此有了長安宏偉月色下的搗衣聲；他幻想自己是謫仙人，于是他騎白鹿從容訪名山。他擁有少年才有的無邊的想象力，擁有少年特有的逃避現(xiàn)實或者說美化現(xiàn)實的方法，就是每天躺在床上，幻想，或者說做白日夢，但我們幾乎很難想象杜甫啃著指甲，眼角含笑地胡思亂想，然后傻笑。然而李白的少年的幻想，加上天賦異稟，他不過是把他的內(nèi)心情感和內(nèi)心世界用筆寫給千年后的我們看，于是年少的我們就覺得，啊好美。因為跟我們心里想的不謀而合。但《小王子》里面有一句很經(jīng)典的話，說所有大人都會忘記自己曾經(jīng)是個孩子。所以這也就解釋了為什么中年老年多愛杜甫，也就解釋了為什么李白只有一個。
李白的少年感在他的情感流露里，在他的幻想里，當然也在世人認識他的另一個地方，官場。
李白吧，一個少年是沒辦法做大官的，因為天真，因為直腸子，因為他把自己當大人，但大人不把他當大人。就是青春期孩子和父母的關系。他一輩子不考科舉，一直期待因為佳作被賞識，被賞識了以后，寫出了“云想衣裳花想容”這樣的名句，他又覺得自己沒有被真正的重用，他就像一個別扭的小孩，好啊，你不重用我，我就專門扭著你的意思來，于是高力士脫靴楊貴妃研墨，而李白成功作死，賜金放還。
回來后的他呢，假裝自己很愉快，假裝自己看破紅塵，假裝自己特瀟灑，但其實他完全沒有，他心里梗了一塊，他想建功立業(yè)，他想一展雄心壯志，但最終什么都沒有，這種像不像少年的我們，我絕對不會喜歡人了，然后又不由自主的去想去追。
李白的少年感是很豐滿的，他保持了人生的少年感，他發(fā)現(xiàn)了人生之美即在自我的情感自我的終極價值，他發(fā)現(xiàn)他的存在比其他任何對他來說都重要，所以他一直是個少年。麥克白說“何處相逢？在荒原”，李白的少年感就這樣一直被我們銘記于心，也在唐詩的廣闊意境中找到了屬于自己的那一處明月與酒。
55章清揚

e4168db01082 評論自李白杜甫寫作練習

dbc488a243b4 ·

把酒醉月
月亮，從李白的酒中落下，又從東坡上升起。才圓又缺，方陰便晴。在詩中，月亮似乎是個永恒的話題。且從中秋說起。中秋來于祭月，而祭月源于遠古初民對月的崇拜，后來作為天體的月被人格化，成為月神。歷代皇家稱月神為夜明之神，道教興起后稱月神為太陰星君。而民間則多認為月神是女性，是嫦娥，稱她為月姑或月姐?；蛟S，詩人對月與思的聯(lián)系也便由這個美好如詩般的故事開始。月亮似乎天生為思念而生。陰晴圓缺，也便是人世間的悲歡離合，東坡一詞，唱出來中國人的心聲。普天下只有一輪明月，不管是在天涯還是在海角，人們都可以對著一輪明月抒發(fā)對方的思念之情。在缺少現(xiàn)代化的交通，通訊手段，親人故友的遠離意味著半生乃至一生杳無音信，這種時間上和空間上的隔離使他們情感上苦不堪言，而月亮這一自然風物成為他們緩解痛苦的唯一機會，夜深人靜是情思難禁的時候，而此時天空中的月亮下普照人間，甚至透過窗戶，撫慰床上無眠的孤獨人。于是相隔關山萬重，共對一輪明月就成了表白心跡的重要場景。
月亮離不開酒。一斗酒，一輪月，一篇詩。借著酒后似仙似幻的感識，混著酒醉前或是思鄉(xiāng)，或是思人，或是思物的情感，月亮，在詩人的眼中似乎也發(fā)生了變化。迷蒙的月光中，詩人們難分虛實，大筆一揮，伴著瀟灑的墨跡，詩篇自然也就不似人間之物了。
月亮是可望而不可即的東西，就正如一位又一位失意的詩人心中的向往一般。向往催生著失望，便以酒解愁。愁生，又成詩。詩，酒，月。循環(huán)往復。成功者如太陽，自己散發(fā)光芒。失意的詩人們總是碰不到太陽，便小心翼翼地汲取著太陽的光芒。成功者們拋下了月亮，殊不知，詩人們在黑夜中將它托起，徹夜明亮。

江海沉原 評論自五月的唐詩小論文

dbc488a243b4 ·

論王維詩中的畫面美
王維的詩，是五彩的畫。清新寧靜有如“空山新雨后，天氣晚來秋”，蒼莽雄壯有如“大漠孤煙直，長河落日圓”，深情動人有如“來日綺窗前，寒梅著著花未”，溫馨樸實有如“野老念牧童，倚杖候荊扉”……當之無愧是詩中有畫，畫中有詩。
（一）靜謐曠遠山水畫
這幅畫很長，從平原延伸到大漠，從春夏輪回到秋冬。這幅畫很高，從深谷回響到天際，有白云與清泉對望。這幅畫筆法多端，五六七言皆備。這幅畫精妙絕倫，動靜相得益彰。下面我們來具體欣賞幾幅：
遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。 《畫》
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝磼?，鶯啼猶眠。 《田園樂七首·其六》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 《渭城曲》
（二）豪情壯志進取圖。
王維雖然是詩佛，雖然寫下了“一生幾許傷心事，不向空門何處消”的感慨，但他并非生來如此。曾經(jīng)的他也滿腔熱血，壯志拿云。
新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。漢家君臣歡宴終，高議云臺論戰(zhàn)功。天子臨軒賜侯印，將軍佩出明光宮。 《少年行》
少年十五二十時，步行奪得胡馬騎。射殺中山白額虎，肯將鄴下黃須兒! 《老將行》
（三）趣味盎然人物畫
畫中是形形色色，有血有肉的人。有纏綿相思的戀人，依依不舍的友人，超然物外的僧人，慈愛頑皮的祖孫。
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。 《紅豆》
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人?！段汲乔?br>偶然值林叟，談笑無還期?！督K南別業(yè)》
野老念牧童，倚杖候荊扉?！段即ㄌ锛摇?br>悠悠詩詞，綿綿畫卷。王維的詩，詩中有畫，一千多年后我們打開畫卷，她光彩依舊，風韻猶存。讓我們用心珍藏。
鐘笑天

864d3774003b 評論自五月的唐詩小論文

dbc488a243b4 ·

豪放的背后是空寂
——論王維詩歌的風格變化
高一55班 安淇
談起王維，那是“明月松間照，清泉石上流”的山水美景，是“大漠孤煙直，長河落日圓”的邊塞風光。如果說王維是邊塞詩的重要代表人物之一，那么他在山水詩上就可以說是鼻祖了。
（一）個人背景
王維詩歌風格的轉(zhuǎn)折點我覺得主要是安史之亂。
年少的王維才華早顯，21歲的他就中了進士，而且深受當時的丞相張九齡的賞識，仕途是坦蕩的，胸懷是開闊的。在這段時間中，他的邊塞詩成就很高。
而安史之亂爆發(fā)后，他在戰(zhàn)亂中被叛軍活捉，被迫當了偽官，等叛亂平息后，他被貶官，雖然后期他官至右丞，但由于政局的變化無常，他始終沒能實現(xiàn)自己的政治理想，也逐漸消沉下去，于是他不再有年輕時期的豪邁，而是將自身投入到了禪學的研究之中，在山水之中尋覓自我。于是，他達到了山水詩的一個難以匹敵的高度，同時，他對禪學，對釋家的研究也是耐人尋味的。
（二）前期邊塞詩豪邁雄壯
王維的《從軍行》、《隴西行》、《少年行》等眾多早期詩歌都是以軍旅生活為背景展開。
就《隴西行》而言：
十里一走馬，五里一揚鞭。
都護軍書至，匈奴圍酒泉。
關山正飛雪，烽火斷無煙。
詩人僅僅擷取軍使飛馬告急這樣一個片斷、一個側(cè)面來寫，表現(xiàn)出形勢危急，氣氛緊張。在接到軍書之后，舉目西望，卻只見漫天飛雪，一片迷茫，望斷關山，不見烽煙。烽火聯(lián)系中斷了，這就更突出了飛馬傳書的刻不容緩?？v使情況危急，但我們也可以看到詩中表現(xiàn)出的情緒是熱烈、鎮(zhèn)定和充滿自信的。這是年少的王維，那個充滿自信，胸懷抱負，一往無前的王維！
（三）后期山水詩情景理的融合
縱觀王維的山水詩歌可以看到，他所作的山水詩并不是只在安史之亂后，在開元天寶年間后政治日益腐朽后他開始半官半隱居生活時就多有創(chuàng)作，比如說《鳥鳴澗》、《渭川田家》等，但此時的他對禪學的研究還不深入。在安史之亂后，王維對于禪宗和釋家的研究則是日益深入。這一時期中，他對現(xiàn)實基本是抱著一種“無可無不可”的漠不關心的態(tài)度，把禪宗“頓悟”的思想引入到了山水詩歌創(chuàng)作之中。例如《積雨輞川莊作》：
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑
詩歌的前兩聯(lián)主要描繪山水景致，充分體現(xiàn)其“詩中有畫，畫中有詩”的特點。后面兩聯(lián)則充滿了理趣。頸聯(lián)”詩人從“習靜觀朝槿，清齋折露葵”的清靜寡淡的情景中領略到極大的興味。最后一聯(lián)詩人運用了兩個充滿老莊色彩的典故，一正用，一反用，兩相結(jié)合，抒寫詩人淡泊自然的心境，而這種心境，正是上聯(lián)所寫“清齋”“習靜”的結(jié)果。細細讀來，很耐人尋味。
正如辯證唯物主義觀點，任何事物都要一分為二地看待。對于王維，我們既要看到他在山水詩歌創(chuàng)作上的成就，也要看到他的邊塞風采，全面地看他的豪放和空寂。

a4511a4b4ff1 評論自五月的唐詩小論文

dbc488a243b4 ·

論王維與他的詩
王維生于公元701年，開元九年中進士，任太樂丞，因伶人舞黃獅受累，貶為濟州司倉參軍。張九齡執(zhí)政，推為右拾遺，又轉(zhuǎn)監(jiān)御史。開元二十五年，因政敵的讒言被貶出塞，此后過上了半官半隱的生活。
這就是王維的一生，頗為曲折，甚是艱辛。而現(xiàn)世之人，正是從他筆下的詩里，尋找到了他的心路歷程。

一。早期
那是他的一段意氣風發(fā)的時期。少年王維赴京趕考，奔三及第，十余歲時，他的文采畫技的名譽已響徹京城。恰逢太平盛世，王維的才華碰撞著這個難得的時代，令他寫下《少年行》:

新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
漢家君臣歡宴終，高議云臺論戰(zhàn)功。
天子臨軒賜侯印，將軍佩出明光宮。
出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽。
孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
一身能臂兩雕弧，虜騎千群只似無。
偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于

《唐賢三味集箋注》:“豪俠凌勵之氣，了不可折。”少年的豪氣，少年的壯志。
《少年行》是王維的七絕組詩，共四首。一詠長安城里游俠開懷暢飲的豪情，二詠狼煙四起之時，少年報國從軍的壯懷，三四再詠馳騁沙場的氣概和功成無賞的遭遇。這四個看似獨立的篇章，卻形象地為我們展現(xiàn)了一個人，亦或是一群人的興衰。
選景
人物形象的塑造離不開景物的烘托。在少年行里，詩人在景物的選擇上頗費躊躇。詩人精心選擇了高樓縱飲這一典型場景，重義重諾，而這種性格總是和使酒聯(lián)系在一起的。酒的醇香襯出少年心境，醉酒的灑脫躍然紙上，少年活了。
虛實相生，正側(cè)結(jié)合
“系馬高樓垂柳邊”。本來要戒酒寫少年游俠，上句又已點名“為君飲”，而作者寫到酒樓前就戛然而止“三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生。”這樣的側(cè)面虛寫很有深意，含韻豐富。
《少年行》中，詩人憑借著意象的巧妙組合和令人遐想的情節(jié)，為我們展現(xiàn)了一種富有浪漫氣息的生活情調(diào)，一份少年的真摯情義。
少年王維何嘗不是那個仗劍走江湖的游俠？只是他所秉持的，不單單是一身豪氣，更是原自內(nèi)心的信念。在王維早年的詩篇里，既有著像《少年行》一樣的浪漫主義，也有不少清晰明快的，現(xiàn)實主義的，這種種，都不覺然地同他的心態(tài)融為一體--樂于進取，積極入仕。

二。晚期
晚期的風格卻有了180°大轉(zhuǎn)變。
晚年唯好靜，萬事不關心。
自顧無長策，空知返舊林。
松風吹解寺，山月照彈琴。
君問窮通理，漁歌入浦深。

不妨從這首詩里來看看詩人的心境。
開頭一句“晚年唯好靜，萬事不關心”平白無華，沒有嘆息，沒有感慨，只是接受，僅僅是詩人對自己晚年的一句平實的陳述。然而，在這種看似達觀的“唯好靜”心態(tài)中，是否也隱藏著詩人的種種無奈？下一句的一個“空”字，又包含著幾多酸楚與感慨！他拖著一架疲憊不堪的身子“返舊林”，逃的是奸臣亂政，避的是同流合污。
從表面上看，詩人顯得達觀，可這種對萬事漠不關心的態(tài)度，正是一種抑郁不滿情緒的表現(xiàn)，字里行間流露出不得已的苦悶?！胺蹬f林”大概是他不得已的選擇了，他無力回天，只得遠遁以潔其身。
相比于早年的詩中所迸發(fā)的激情，晚年的摩詰詩轉(zhuǎn)向了自然，只不過這自然里，有樂趣，亦有隱痛。

93c29c4d27c0 評論自五月的唐詩小論文