發(fā)簡信
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《追風(fēng)箏的人》心理描寫的意象對文章結(jié)構(gòu)的作用卡勒德胡賽尼作為一位美籍阿富汗裔作家，《追風(fēng)箏的人》創(chuàng)作的時代背景是在911事件發(fā)生后。作者目睹了阿富汗處于尷尬的地位，所以他決定用文字為讀者展...
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《三十而已》沒有愛馬仕的你不配擁有合照在這個販賣焦慮、物欲橫流的年代，《三十而已》是一部值得你靜下心來看的電視劇。 雖然說最近是影視寒冬，但高質(zhì)量、制作精良的國產(chǎn)劇卻是一部接著一部地...
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走進(jìn)蘇東坡 解析沁園春·赴密州早行，馬上寄子由
沁園春·赴密州早行，馬上寄子由這首詞是蘇東坡由杭州移守密州早行途中，寫給弟弟子由的。這首詞很好地體現(xiàn)了蘇東坡作為詞人的個人特色，他的詞打破了常規(guī)...
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《紅高粱》人物敘事手法——戴鳳蓮
“女中魁首戴鳳蓮，花容月貌巧機(jī)關(guān)，調(diào)來鐵耙擺連環(huán)，擋住鬼子不能前”小說一開頭作者就用一段快板高度概括了奶奶戴鳳蓮這一個和紅高粱一樣有著蓬勃生命力...
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《紅高粱》的敘事藝術(shù)
敘事視角指的是敘述時所采用的觀察視覺。敘事視角對故事情節(jié)的表達(dá)產(chǎn)生極大影響，當(dāng)作者切換敘事視角時，由于觀察角度的不同其所描述的同一事件會存在差異...
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分析作者如何以小人物的遭遇來反映時代的變遷
不同時代的文學(xué)作品會體現(xiàn)不同時代的特色，文學(xué)作品是時代背景的體現(xiàn)，而人物是體現(xiàn)時代變遷的重要載體。時代背景和人物之間的相互影響和改變，使作者能夠...
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鋪墊技法在文學(xué)作品中的運(yùn)用——以《小姨多鶴》和《活著》為例
鋪墊是一種常用的文學(xué)手法，通過對次要人物、事物、事件的提前基礎(chǔ)性描寫引出后文重要情節(jié)。鋪墊在文章中起到底座的作用，它是陪襯卻必不可少。 一，交代...
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《小姨多鶴》夾縫生存的人性美 —探究歷史背景的作用《小姨多鶴》講述了在日本戰(zhàn)敗后一個中國女人和一個日本女人（多鶴）在戰(zhàn)爭的硝煙中走進(jìn)同一個屋檐，同一個男人，在特殊年代衍生出的特殊的家庭。歷史時代...
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等他 （短篇小小說）阿英是新來的女傭，三十幾歲，人很爽朗，剪著一頭利落的齊耳短發(fā)，手腳十分麻利，走路也風(fēng)風(fēng)火火的。阿英雖然名字英武，其實長得有幾分溫婉，特別是她那一...