電視劇是一種廣受歡迎的影像敘事的形式,它通過(guò)多集的連續(xù)劇情,講述了一個(gè)個(gè)精彩的故事。電視劇不僅能夠娛樂(lè)觀眾,還能夠教育觀眾,影響觀眾。電視劇如何才能做到這一點(diǎn)呢?電視...
電視劇是一種廣受歡迎的影像敘事的形式,它通過(guò)多集的連續(xù)劇情,講述了一個(gè)個(gè)精彩的故事。電視劇不僅能夠娛樂(lè)觀眾,還能夠教育觀眾,影響觀眾。電視劇如何才能做到這一點(diǎn)呢?電視...
整本書是羅蘭巴特對(duì)巴黎50年代的構(gòu)圖,和本雅明《單向街》一樣,本雅明對(duì)19世紀(jì)巴黎的揭示無(wú)疑是一種精湛的敘事手法,他非常擅長(zhǎng)對(duì)巴黎的日常細(xì)節(jié)的敏銳捕捉,對(duì)互不關(guān)涉的碎片的注目...
《公眾輿論》是美國(guó)新聞評(píng)論家沃爾特·李普曼創(chuàng)作的傳播學(xué)著作,在這本書中李普曼系統(tǒng)闡述了輿論的概念、形成及其影響因素。他認(rèn)為,輿論并非自發(fā)形成,而是人們腦海中對(duì)自身和外部世界的...
在進(jìn)一步的閱讀中,我更加深刻的體會(huì)到了柴靜細(xì)膩的情感,她用她平淡細(xì)膩卻又不失溫度的語(yǔ)言,為大家講述了自己記者生涯的所見(jiàn)所聞,書中的故事都是真真切切發(fā)生在我們身邊的,書中的...
第一次看到這本書時(shí)候,它是和《娛樂(lè)至死》這本書放在一個(gè)合集的,激起了我的好奇心,我想看看讓很多人看了之后選擇新傳,所謂新傳生必讀書目到底是怎樣的。 這本書的作者是柴靜,我對(duì)于...
《技術(shù)壟斷:文化向技術(shù)投降》,是媒介環(huán)境學(xué)派第二代精神領(lǐng)袖波斯曼“媒介批評(píng)三部曲”其中的一部。波斯曼認(rèn)為,技術(shù)對(duì)于人來(lái)說(shuō),既是朋友,也是敵人。每一種技術(shù)都既是包袱又是恩賜,不...
這本書在2021年高考完就看見(jiàn)很多人推薦閱讀,加入書單后一直擱置到22年8月才拿起來(lái)看,花了半年消化第一部分,今年1月份看完,現(xiàn)在還在消化第二部分,整本書就告訴我兩個(gè)道理——...
《娛樂(lè)至死》是由尼爾·波茲曼寫下,他是世界著名的媒體文化研究者和批評(píng)家。在他研究生階段時(shí),遇到了麥克盧漢,麥克盧漢“媒介即信息”的觀點(diǎn),這一觀點(diǎn)對(duì)他產(chǎn)生了很大的影響。從而促使...
“你傷痕累累,但返鄉(xiāng)不會(huì)無(wú)解”——這句話出自《你的孩子不是你的孩子》,把父母的心靈之苦淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。當(dāng)今社會(huì),父母?jìng)優(yōu)榱撕⒆拥奈磥?lái),把心血投入到了孩子的教育中,付出了艱辛的努力。正是他們的愛(ài)和付出,讓孩子們有了更多的機(jī)會(huì),擁有了更美好的未來(lái)。他們雖然傷痕累累,但他們可以得到家人的
他們是出于生命自身的渴望所誕生的孩子?!o(jì)伯倫 這本書是由一名年輕的臺(tái)灣作家吳曉樂(lè)寫的,她畢業(yè)于臺(tái)灣大學(xué)法律系,從小就是品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生,她在畢業(yè)之后,沒(méi)有選擇司法考試,...
我是被這本書的書名所吸引的,作為一本認(rèn)知類的書,我很好奇它會(huì)如何呈現(xiàn)。這是一本很薄的書,看下來(lái)大概也只需要一個(gè)多小時(shí),我看了一些后又停下來(lái)思考,前前后后大概也就花了五個(gè)小時(shí)。...