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想要談一下伊也知秋這位角色，其實這樣的角色并不少見，無論是深閨大小姐（但是沒怎么寫出來那種味道，伊果然不太擅長寫類型人物，職業(yè)只是皮套，對她來說人物的思考與存在狀態(tài)才是寫作的重點）還是自視甚高的傲氣（不過為何維持這種優(yōu)越感，不同的人物會有不同的心理動機，但是終歸是大差不差）

其實會想起明日香，TV版一出場非常奪目耀眼，盛氣凌人，離了這層優(yōu)越感的光芒，她就不再能欺騙自己不需要他人。

對于這世上的大多數(shù)人來說，人們互相贈予獨特性珍視感等等，也就是所謂的光芒，在這樣的光芒中忘卻自己的原罪，拖延審判的時間（寫著寫著就轉(zhuǎn)回審判了，回想起原罪果然也是伊愛寫的，依舊好人難尋，但是伊也喜歡把世間的絕大多數(shù)人情視作偽物，至于什么是真物這篇文章有提及，那就是能留在生命冊上的條件，擁有能夠主動選擇承擔(dān)生活的信仰般的愛，然后這里又可以想到價值驗證性實驗里的少年，無法背負生活之重擔(dān)的柔弱少年，也可以聯(lián)想來自天國里的少女，說可以在現(xiàn)世筑起諸神的宮殿，而不必去往天國的少女），而伊也知秋太早收獲了足夠多也足夠單調(diào)的夸獎，反而忽視了夸獎的存在，夸獎對她來說如同空氣，于是只要不面臨失敗，她便可以相信自己不需要他人，他人對自己的需要就足夠代償（并且他們的需要還不需要她來處理，只需要承受），所以開始發(fā)展那信仰般的愛（自然是對自己的），當(dāng)然這樣的追求導(dǎo)致了人格分裂，其實伊也知秋和天使都沒有真正負擔(dān)生活，伊也知秋甚至把信仰給忘了，其緣由無非是她貪戀幸福，雖然這種幸福其實類似于一種無所不能的感覺，她意識到原來夸獎不是沒有價值的，原來自己擁有的是這世上最硬的貨幣之一，于是以保護純粹的內(nèi)在人格的名義使其陷入沉睡（你什么都不缺，你就睡吧，醒了也不要哭，你不懂），然而天使也就是內(nèi)在人格究竟是什么態(tài)度，第一幕的那封信可以窺見一點，人格這種東西之間果然就是要有競爭啊，吞噬啊，愛啊，還挺陰濕的，說起來天使一直是十五歲，附身司機以后變成了二十八歲，果然也是一種誰成長的更多誰才是主人格的比拼（比拼么）

可以看到伊也知秋在這個世界其實混得比較如魚得水（只要她一直優(yōu)越一直合規(guī)），天使肯定會有嫉妒的，又欣慰又嫉妒，直到塔娜里雅的成功，天使坐不住了，司機的停滯給了天使可乘之機，寫這段的時候是很爽的，平凡人的生活終于被突然闖入的詭異現(xiàn)象“毀”了的感覺。

“我作孩子時，話語像孩子，意念像孩子；即成了人，就把孩子的事丟棄了?！?br>
這句話非常的詭異（真的么），它代表著天使與司機的融合，這句話既是司機的話，也是天使的。從司機的角度，前面已經(jīng)鋪墊這樣的句子：就如同大巴車上那些扮演家長身邊既需要因不合期待的旅途而開心，又需要因作業(yè)未完成，前途一片灰暗而自責(zé)的小孩一般，所以從他的口吻來說，從這一刻起他獲得了真正的成長，旅途與作業(yè)不再分裂，生命從苦旅變成了美麗的答卷。而對于天使來說就更好理解了，當(dāng)然是從十五歲不諳世事的少女變成了有真實生活可承擔(dān)的大巴司機。

當(dāng)然，這句話在原作里，是上天國以后的狀態(tài)，是在與天父面對面以后，笑死了，再次聯(lián)想來自天國里的少女，說可以在現(xiàn)世筑起諸神的宮殿，而不必去往天國的少女。

這樣的愛究竟存在么，它又有什么副作用呢，在這篇文章中司機是唯一成功的人，雖然生命冊上寫的是秋也知伊的名字，但是這怎么不算一種上天國以后領(lǐng)了新的身體呢，真·天國搬到了現(xiàn)世，不過這個順序是反的，先領(lǐng)身體再審判。這么看天使還是更愛伊也知秋的，愛她勝過自己，第一幕也是這樣寫的，但是其實第一幕的信件還是挺駭人的，并且有兩個人格之間的交鋒，所以還是司機的作用，司機的性格與愛使第三幕顯得如此溫情。

文中引用了《海鷗》中的妮娜這一角色，其實妮娜也可以看作是擁有了這樣信仰般的愛，然而對象是很典型的渣男，這也是悲劇的來源。戲劇中有這樣一個情節(jié)，特里果林把那只被打落的海鷗制成了標(biāo)本，所以，妮娜不過是于殘酷的生活與低賤的愛之間掙扎的奴隸，生命力不過是假象，于自己的幻想中禁受考驗，實則被禁錮在這樣一種姿態(tài)里，供人觀賞。

而《海鷗》里的特里波列夫，他將妮娜視作全世界所有的精神集合體，倘若不能歌頌，他就沒有自己的精神可以書寫，于是在終幕看到妮娜作踐自己并且不肯帶上自己執(zhí)意自己一個人離開時，他體會到了精神的湮滅。

寫累了，要結(jié)合《海鷗》和《羅斯莫莊》來談這篇文章還是蠻麻煩的，再說吧。

演員的局限

【原創(chuàng)首發(fā) 文責(zé)自負】 第一幕 獨身的演者 地點：白馬酒店 時間：2026年1月3日 “你醒了呀，從不會感到不滿的純白天使，你的心靈是如此富足，無需從這世界索取任何。那么就請...

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伯樂推薦語：特邀 @羅訥 評論：那么，我可以像談?wù)撃人镅拧⒛菽群蛥呜惪四菢诱務(wù)撘烈仓锩矗? 存在這樣一種經(jīng)典的說法：人生就是一出戲劇，每個人都是舞臺之上的演員。但是，伊也知秋無疑被困在更深一層的嵌套當(dāng)中，她同時飾演著戲中戲，因為她選擇演員作為自己的職業(yè)。她無疑是充滿天賦的演員，她的校準(zhǔn)能為角色賦予別樣的魅力，粉絲的喜愛就是明證——雖然這些粉絲的愛或許是一種錯位的愛，愛著他們的需要、愛著他們的想象——包括將她當(dāng)作信仰的大巴司機。
她知曉自身的優(yōu)越，領(lǐng)會自身與世間的差異，因此不再需要向世間索求，而是向內(nèi)挖掘，追尋靈魂的完滿。在她十五歲讀到帕西法爾的故事之后，愿望便從虛構(gòu)和真實的裂隙間脫落，形成那代表理想、完滿但帶有審判氣質(zhì)的天使。天使見證著她的成長，知曉她的罪孽，也能帶她抵達理想的天國。她曾經(jīng)因為忙于工作，沉溺在虛假的角色之中，因此忘記自己的罪，天使也便沉睡。但是，和那位羞赧、笨拙卻真誠的司機相見，又使她在幸福的門前看清自己的局限。男人可以是天使的另一重面貌，他可以帶她進入完滿的天國，卻也可以對她降下冰冷的審判，毀掉她的整個生活。
光榮劇院里所發(fā)生的，更像是她內(nèi)心的具象化。她最終的選擇是拒絕認領(lǐng)她的真名，拒絕天使的懷抱，因為那樣信仰她的大巴司機就會失掉這寶藏般的愛。如同決絕的犧牲般，她選擇墜入火湖。當(dāng)然司機同樣是有局限的，司機將她當(dāng)成信仰，其實和她對平庸生活的厭惡是有著相同的考量，他們有著相似之處。所以伊也知秋對司機記憶的拯救，或許也算是對自己所相信的生活應(yīng)有之貌的拯救。
小說顯得晦澀是因為在情節(jié)里穿插很多人物心理的詳盡描寫；包括引用了很多戲劇文學(xué)的形象并進行分析；同時跟隨伊也知秋的視角，曖昧地將虛構(gòu)與現(xiàn)實混淆；而且使用了很多意象。當(dāng)然，這些極大豐富了小說的層次。時間是其中一個關(guān)鍵詞，文本里不止一次提到“凡沒有承載時間的，均無法承擔(dān)最終的判決?！蹦切┙巧]有承載時間，承載時間的是她，是伊也知秋。那些角色借用了她的時間，同樣，她也在扮演那些角色的時候失掉了她的時間。但是，這些時間并沒有白白地失去，她的娜塔里雅，她和娜塔里雅、包括和妮娜的混合，都留在了司機的腦海里，那永恒的，經(jīng)得起各種考驗的愛。但是這些時間都不存在于她的維度之中。她是否也像那些角色那樣，沒有真正地生活過？她將要拒絕完滿，投入真實的生活當(dāng)中，那里時間才真正地流動著。這里也涉及到文本里反復(fù)出現(xiàn)的提問：為什么你要將現(xiàn)實帶入舞臺呢？或許伊也知秋的整個生活就是表演，雖然她不需要通過表演確證自己的價值，但是她的整個生活是懸空的、輕盈的，對她而言重要的是那些虛構(gòu)的東西，而非真實。其實在她與現(xiàn)實接觸之后我們也能發(fā)現(xiàn)，她同時也在將舞臺不斷地帶入現(xiàn)實里，在通過臺詞表達自己的真心。正如不必想象劇中未出現(xiàn)的碧愛特的容顏，因為碧愛特就像是呂貝克的反面，只要知曉呂貝克就能了解到碧愛特。那么同樣，通過伊也知秋對角色的分析，也能夠反映出她的性格。她也的確在用呂貝克、妮娜來和自己對比，她說自己不像呂貝克，不會放棄抓取幸福的機會；她不像妮娜那樣沒有天賦還堅定地愛著想象里的特里果林，為虛名和榮光著迷。她的校準(zhǔn)賦予這些角色鮮活，但是反過來，她也同樣在接受這些角色的校準(zhǔn)。這或許也是演員的局限之一，會在真實與虛構(gòu)間迷失。但是伊也知秋知道自己想要怎樣的生活，不能忍受怎樣的生活，這也是她的天賦所在，她能夠認出司機那樣虔誠的信徒，因為她知道他能給她真誠的理解。她并非被動地迷失，而是主動地引入虛構(gòu)里的輕盈對抗現(xiàn)實的庸俗和無趣；同時又將現(xiàn)實的理智和清醒帶入舞臺，使自己不至于沉溺在幻想之中。這種清醒、夾在中間的迷惘和痛苦，或許就是束縛她的局限：她無法像真正的信仰者那樣去相信，卻也沒辦法像真正的理性者那樣從這個世界抽離。
文章的呈現(xiàn)其實是流暢的。第一幕獨身的演者里，我們首先看到伊也知秋當(dāng)前的狀態(tài)是凝滯的，她在回顧她的生活；然后切換到生活的變量，也即她和大巴司機的相遇，以及即將到來的新生活。第二幕永不公開的對話則跳回到了過去，揭示出她和司機相遇的原因、他們之間感情的神圣和純粹。第三幕則是見面以后的場景，光榮劇院的審判是過去和現(xiàn)在的交織，所有的時間都凝縮在小小的空間里。我們看到的是能夠做出決定的伊也知秋。但是，她在墜落時脫口而出的為什么還是臺詞呢？可能伊也知秋這個身份就帶有一種表演性，是一種將自己的真心夸張化、表演化的傾向，否則她就沒有辦法表露出自己的真心。她的臺詞里只要擁有真心，實話和臺詞的界限就不再重要。同時，演員，沒有觀眾就不被需要。選擇保留大巴司機這段相遇的記憶，同樣也是她確證自己存在的方式。雖然她的所有努力都不一定需要被看見，就像她對角色避而不談，只讓觀眾自己去看?；蛟S這同樣也是一種考驗。

非村 評論自演員的局限

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讀了伊老師的《陌生人》，再次意識到其實解讀也是需要靈感的我說。

電梯的反轉(zhuǎn)是令人困惑的，因為秋老師從來不是有天賦的讀者。其實電梯本來應(yīng)該按28樓的吧，但是主角就這么毫無察覺地在錯誤的樓層生活了一個月…有些諷刺。然后我忽然意識到這是絕妙的點睛之筆。陌生是很好的詞匯，人與人之間的隔閡、不愿意彼此理解，這些導(dǎo)致本該熟悉的人之間存有陌生感出現(xiàn)。陌生會導(dǎo)致一種恐懼，因為事情不再在我們的掌控之中，這是一種防御性的心理（沒什么理論支撐，其實陌生是一個中性詞吧），與之對應(yīng)的是好奇（如果有想要彼此了解的心意的話，然而好奇也是一個中性詞吧）。主角對妻子是這樣，因為他根本不關(guān)心妻子，是孩子作為紐帶將他們連在一起。在小巷里的黑影大概是他逃離的沖動，但最后還是為了孩子留下來。毫無察覺，多么可怕，說明生活在一起的男男女女其實根本就是陌生人，個性甚至連形貌都不被彼此熟知（也有可能彼此本來是熟知的但是在漫長的歲月里被消磨，被生活漸漸打磨成和原來不同的模樣，有可能自己都認不出自己，看ta就像一團純粹的黑影，回憶起過去也是種對比），不愿意去彼此了解。每家的生活其實都是差不多的，這種可怕的相似到了交換伴侶都很難察覺的地步。這個點睛之筆很有卡夫卡或者卡爾維諾的味道，是非常震撼的?。ó?dāng)然也有可能不是老師的想法因為秋老師是很沒有天賦的讀者）

相比起來，主角更愿意花時間去觀察陌生人，因為這令他覺得有趣。騎手和女人，他們在同一時間遭遇同樣的事故，誰也沒有想到會有這么巧合的事情。這是這種奇跡般的遭遇使得他們能認出彼此，不再陌生。而騎手和黑影（內(nèi)心的另一種選擇）搏斗后選擇善良地扶起女人，則是打破隔閡的重要舉措。要是有彼此了解的想法和心意，那么這種隔閡就能被輕易地打破（因為女人大概也是善良的。善良的人可能因為收到過傷害更愿意采取防御性的機制，但是如果他們能感受到熱忱的感召，堅冰是很容易融化的）。不過也有可能是因為這種反常的巧合就像降臨的奇跡本身，具有人們團結(jié)在一起的力量。至少此刻他們不排除這種陌生，因為這種陌生是以新奇的面孔出現(xiàn)的。

文章出現(xiàn)了很多有關(guān)陌生的意象，整篇文章的基調(diào)是冷峻，疏離的。陌生的感覺始終縈繞在整篇小說里，就像災(zāi)難性的暴雨，冰冷，濕漉漉的，惹人厭煩，也會毀壞很多東西。從開始陌生的騎手到看起來陌生的妻子，幼兒園里看起來那么相似的孩子（孩子是敏銳的，因為世界對他們來說是新鮮的，父母尚且還是值得全心全意去期待和依靠的）。包括老板分享的蛋糕，這種善意還是很讓主角驚訝的。這種對比也是很多的，包括對鄰居的微笑和對服務(wù)員的謝謝，有點混淆了陌生和熟悉的界限，使得文章同時也有一種荒誕感。當(dāng)然荒誕的頂峰還是在結(jié)局。其實相似也是造成陌生感覺的原因，在日復(fù)一日的重復(fù)里，人們被不斷地異化，被世界被自身的孤獨。

總之伊老師這篇寫得非常好！是非常標(biāo)準(zhǔn)，非常成熟的短篇小說，羅訥訥這輩子都寫不出的漂亮的小說（伊老師居然在21年就可以做到嗎太厲害了）！老師敘事的功力非常棒，語句非常流暢。雖然文章營造的氛圍是壓抑且令人煩悶的，但是讀起來完全沒有煩悶的感覺！象征的運用使得文章可供解讀的層次非常之多（秋老師寫到的很不全面），是非常值得反復(fù)品味的！

羅訥 評論自陌生人

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戰(zhàn)斗場面其實我不是很擅長……但是巨龍這種身體素質(zhì)好的法師打人類還是沒什么懸念的我說。昂尚泰爾對魔法得心應(yīng)手，基本上沒給阿克雷什么機會。阿克雷敢于挑戰(zhàn)的法寶，除了意志，就是元素魔法免疫（昂尚泰爾的龍鱗在他心臟），還有萊爾洛斯的利劍（刺穿龍的皮膚），但是沒什么用，局勢是一邊倒的。觀戰(zhàn)組有替身們，還有國王和拉烏克。這些場景穿插進行，更有影視劇那種感覺我說，也是一點點揭露真相的過程。拉烏克是國王的表情，這點其實也挺好磕的我說，孤獨國王的唯一救贖，還有無名演員的忠實觀眾。其實我還是很擅長寫情感的（沾沾自喜），對吧對吧。

然后是一些誤解，閃回他們初次見面。見慣戴著假面的替身，國王第一次看到真誠的男孩，同樣也可以看到自己的忠誠。所以拉烏克其實是國王真正的替身，是他的投射。他們也有著相同的愛好（虛構(gòu)故事，就像這篇小說本身）。總之，拉烏克對國王表情的展示正說明他最能理解國王的心。啊，這句真的很好，“也請你多看看我，拉烏克，因為我想讓你扮演我。你明白嗎，你第一個要扮演的角色會是我?！狈浅＞哂星楦袕埩?。兩人想到彼此的共同點，很快就解開心結(jié)，這個和阿克雷和龍的關(guān)系形成對比。

替身們是類型角色，扁平人物。但是禮儀是例外，他是愿意為王室榮耀衰落而犧牲的殉道者，這也是昂尚泰爾所害怕的，猜不透的情感。實際上他自己也是這樣的人，不過他沒有意識到。總之阿克雷最后還是陷入瘋狂，他就是這樣的角色。他的孤注一擲沒有成功（不過如果這里劫持的是真的國王，昂尚泰爾可能還是會心軟的）。但他們都帶國王涉險，說明……最后阿克雷還是被拿下，死前不屈，也算是沒有辱沒王室的血脈，也和替身的虛名形成對比。

埃特雷比勒對阿克雷和昂尚泰爾的逝去都不惋惜，同樣說明他是昂尚泰爾這樣效益為先的國王。總之他的判斷是正確的。昂尚泰爾在殺死阿克雷時，也因逆鱗插進自己的眼瞳而死。這何嘗不是萊爾洛斯的算計。表面上是太陽的先王，其實暗地里也藏著不少壞心眼?？蓱z的打工龍重情重義，還是選擇體面地分手（不是）……體面地去世，沒有破壞王國。無論是強大的龍，還是忠心的弟弟，還是野心家，都是權(quán)力游戲的工具。

所以拉烏克最后也懷疑自己是不是工具，但是解除魔法詛咒的埃特雷比勒露出真心，明示他們的情感是真的（深情告白…不是）。但是最后，拉烏克有自己想要的自由，他也是國王內(nèi)心欲望的投射。最后孤獨的國王以講故事的口吻講述這個故事，回到這篇小說的開頭，也為小說增添了點元小說的特質(zhì)?？傊@篇小說可讀性確實還可以，當(dāng)時寫的時候也很爽（坦率），里面的人物可以亂燉cp（誤）。那時確實是寫作很有感覺的時候，寫完這篇三天之后就寫完套作，可惜已經(jīng)回不到那時候了……

羅訥 評論自替身

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國師應(yīng)對的方法是單槍匹馬偷偷去查看情況，爭取在阿克雷反應(yīng)過來之前解決所謂的叛軍（如果真的有的話），我覺得這是龍の自信。阿克雷意識到自己陪的是替身，意料之內(nèi)，畢竟昂尚泰爾不會給他們獨處的機會。其實完全沒有表情是很難做到的。然后刺殺小隊還是看見昂尚泰爾，實施行動。昂尚泰爾在這里欲擒故縱，留下罪證，好讓自己后來殺死阿克雷是師出有名。其實他倆帶點個人恩怨我說。公爵以為埃特雷比勒真的死了，一開始有點慌，說明真的是為勤王而來的。但是誘惑出現(xiàn)，他也不太能把持自己（麥克白你說對吧）。其實這里有意把阿克雷往野心家的方向靠了靠，那種陷入譫妄迷狂的場景，我現(xiàn)在還記得當(dāng)時寫的時候是十分帶感的。公爵還是想挾持替身做權(quán)臣，因為之前一直待在萊爾洛斯身后，他有點不習(xí)慣親力親為?？偠灾穹治鲆部梢栽谶@里登場。

密室的場景其實有絲絲詭異我說，但很符合我的美學(xué)，也可以看成是模擬阿克雷心中的混亂或迷茫。問國師的座位說明他的心理素質(zhì)不太好，其實被放逐還是有原因的。萊爾洛斯也是出于對他的保護，才送他遠一點的。阿克雷被替身們辯駁得啞口無言。然后插進設(shè)定，總之大家關(guān)心埃特雷比勒主要還是因為愛著萊爾洛斯，多么可憐，被框定的國王。所以他其實是想清除掉這些人，締造屬于自己的王國的。阿克雷懷疑是昂尚泰爾殺害萊爾洛斯，這也是他來的動機之一……不過說不定昂尚泰爾化身得漂亮一些，一切就會不太一樣了。同時他也將埃特雷比勒當(dāng)成年幼的萊爾洛斯，這種權(quán)力的倒置其實也很適合拿些理論去分析我說。

后面替身的輪番發(fā)言其實很有戲劇或者古典小說的感覺，總之大家從自己的角度看問題。這里不太一樣的是禮儀，更像是舊制度的信仰者和衛(wèi)道者，充滿悲劇色彩。瘋狂的阿克雷心煩意亂，決定要大開鯊戒，這時拉烏克趕到。拉烏克是埃特雷比勒拖住阿克雷的重要棋子，如果沒有拉烏克，王城確實會陷入混亂。他以替身的姿態(tài)出現(xiàn)，其實是利用阿克雷權(quán)謀不足但愛懷疑的天性。更何況他完美的演技可以達到真正的沒有表情，可以騙過阿克雷。拉烏克這種摻真話的謊言其實沒有那么好分辨。不過其實埃特雷比勒也是在扮演國王，扮演萊爾洛斯。所以他要的是不扮演的自由。

埃特雷比勒的死而復(fù)生使得阿克雷從瘋狂的狀態(tài)中得到解救，他開始懷念萊爾洛斯。要是在這里的是埃特雷比勒的話，他肯定會很不耐煩的，不過他也表現(xiàn)不出來，真是天生的國王。不過拉烏克這里誤認為埃特雷比勒真死了，很傷心。他是沒被權(quán)力污染的純真，真的把埃特雷比勒當(dāng)成自己的朋友。所以這對其實也挺好磕的（胡言亂語）……他想了想還是先穩(wěn)住局勢，不得不說天才演員的應(yīng)變還是不錯的。替身允許使用表情說明其實埃特雷比勒真實情況不重要，重要的是他呈現(xiàn)的形象。這種架空也是埃特雷比勒不自由的表現(xiàn)。

話語的相關(guān)性轉(zhuǎn)場。昂尚泰爾展現(xiàn)他強大的魔法力量?；鹧孢@種強攻擊性魔法也是龍很常見的設(shè)定。昂尚泰爾公主抱埃特雷比勒……其實說真的挺好……反正很有張力我說，想到昂尚泰爾對萊爾洛斯的情感以及埃特雷比勒正一心想鯊了昂尚泰爾就更有張力了我說。不會缺席的引用名言。埃特雷比勒還是很怕死的，人之常情。再考慮到埃特雷比勒現(xiàn)在必須依賴昂尚泰爾，這對就更好磕了我說……再插設(shè)定，插萊爾洛斯死亡真相，在死之前插他們的初見……還挺會寫你小子……總之其實昂尚泰爾和萊爾洛斯這段感情線可以做點文章，大家都能看出來，但我不寫明的話兩人就是清清白白（樂）。在這里為無法打敗的龍?zhí)砑尤觞c，羊毛出在羊身上，這也是民間傳說故事很喜歡的設(shè)定。不過其實昂尚泰爾對情感沒那么敏銳，他不知道如何面對自己對萊爾洛斯的情感，也沒有意識到，和萊爾洛斯有關(guān)的事情，他就不再以效益去計算……然后是他對阿克雷的看法，就是說笨蛋別來沾邊。

昂尚泰爾最擅長的除了普通的元素魔法外，還有所謂的月光魔法。月光魔法的用途很多，包括喚醒、攻擊、控制，是魔法的極限（不知為什么想起綠燈俠）。男仆看到瞬移的國王大為震驚，國師意識到他知曉不得了的秘密，堅決地處理掉他。埃特雷比勒對普通人還是蠻同情的，對昂尚泰爾很不滿。來到書房，兩對君臣對峙。昂尚泰爾和阿克雷這對仇敵的對決，即將開始。拉烏克不是魔法易容，所以國師沒辦法直接分辨。但是兩人其實不太在乎誰是真的，關(guān)鍵是要掌握話語權(quán)。那么清空閑雜人等，直接開打。

羅訥 評論自替身

_伊 ·

《替身》是一篇很標(biāo)準(zhǔn)的奇幻小說，至少我是這么認為的，很有通俗文學(xué)的感覺，比較具有可讀性和趣味性（真的嗎）。其實我自己覺得我很多小說的故事性都是不差的，就是敘事方式和我古怪的美學(xué)觀念容易削弱故事的流暢度……

開頭是很典型的民間故事開場方式，很多童話都是這樣開頭的?？桃膺@樣選擇也是強化這篇小說的故事屬性，拉遠文本與讀者之間的距離。萊爾洛斯（lielos）是soleil的反拼，他是太陽般完美的君主，是國王的典范。這種完美角色在民間傳說里很常見。正是萊爾洛斯王的人格魅力征服巨龍昂尚泰爾（巨龍是這類故事很常見的元素，不得不用），也深深吸引著相差20歲的弟弟阿克雷（男魅魔了屬于是）。這個故事最核心但其實也沒什么必要的設(shè)定就是替身……其實要真有王國的話替身這種制度還是挺雞肋的，但是我當(dāng)時很癡迷這個設(shè)定主要還是為拉烏克和埃特雷比勒這碟醋包了餃子……總之其實很明顯可以看出來我不太擅長寫權(quán)謀。國王的十二位替身其實是很臉譜化的角色，畢竟我沒有什么理由去深挖他們，除了禮儀。

總之故事發(fā)生在萊爾洛斯去世不久，年幼的新王登基，人人懷念萊爾洛斯王的時候。昂尚泰爾作為巨龍、首席宮廷魔法師、國師，不可避免地成為權(quán)臣（雖然他本人對權(quán)力沒什么興趣，主要是新王還沒有成長起來，只能操勞地包辦一切，蓋追先帝之殊遇），讓早就因為被放逐而心懷不滿的公爵阿克雷找到話柄。這里有一些替身設(shè)定，主要還是為了看起來更合理一些。鑰匙在這里出現(xiàn)，這是文字游戲。阿克雷是主角叔叔，所以叫uncle，法語讀法拆開來可以是阿克雷，所以他是殺死昂尚泰爾的鑰匙，巨龍的唯一弱點。

阿克雷不太擅長權(quán)謀（和我一樣，或者反過來說，我不太擅長所以阿克雷沒辦法擅長），他的主意是把昂尚泰爾騙出去平叛再掌握中央（輔佐新王或者自己當(dāng)王都有可操作性，因為昂尚泰爾是他的忌憚，不一定是作為權(quán)臣，也有可能是保護者）。叛亂是他埋伏的軍隊，此外還有刺殺的小隊，總之能讓昂尚泰爾死在亂軍之中是最好的選擇，想打的就是出其不意，可惜昂尚泰爾是戰(zhàn)力天花板……

說起來埃特雷比勒（étrebil）是 liberté的反拼，被顛覆的自由，暗示埃特雷比勒失卻自由。不過他追求的自由不是拉烏克那樣拋棄一切專心為藝術(shù)的自由，而是王權(quán)的自由。其實埃特雷比勒也對昂尚泰爾有所不滿。沒有表情完全是我想寫他沒有表情，因為我覺得冷臉會很有魅力（暴露xp）。當(dāng)然，合理的解釋是昂尚泰爾的魔法影響，也可以搬出精神分析那一套來解釋。其實埃特雷比勒也挺有心計的，只不過有些方面還不太熟練。

書房的對話，關(guān)于影，其實暗示埃特雷比勒有自己的影。作為國王，不同的人用不同的眼光看他，就會產(chǎn)生不同的期待，不同的看法。這也是替身的由來，替身的目的。在這里國師站在陽光里，埃特雷比勒在陰影里，既是兩人權(quán)力關(guān)系的說明，也是兩人情報的不對等（埃特雷比勒暗戳戳盤算著要除掉昂尚泰爾，打工龍想的是除掉阿克雷）。高大的書架和埃特雷比勒瘦弱的對比也說明埃特雷比勒的不成熟（怎么開始做閱讀理解了我說）。后面關(guān)于昂尚泰爾和阿克雷月亮和太陽的比喻也很不錯，等候太陽（萊爾洛斯）醒來的阿克雷……

叫醒相對來說是比較可愛的場面我說，溫馨一點也可以，畢竟昂尚泰爾和埃特雷比勒這種設(shè)定也是很好磕的（錯亂）。鏡面這里其實是埃特雷比勒在和拉烏克商量，不知道讀到后面的讀者有沒有醒悟過來。受委屈的是您這話其實，怎么說呢，昂尚泰爾也挺像一位老父親的，其實真的挺好磕的我說……

羅訥 評論自替身

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鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 很久很久以前，有個名叫羅里姆的王國。據(jù)說，這里的歷代國王都擁有超群的智慧和淵博的學(xué)識。古往今來，天底下沒有什么事情是他們不知道的，沒有哪...

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第一章 當(dāng)他不再夢到你 天空中久久燃燒著赤色的晚霞，錯落排列的鐵房子閃爍著流轉(zhuǎn)的反光，籠罩白淞鎮(zhèn)的光影緩慢地變換，流水卻不知疲倦地沖刷著，淌過傍晚歸來的工人們的長筒靴，浸沒人...

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【原創(chuàng)首發(fā) 文責(zé)自負】 第一幕 獨身的演者 地點：白馬酒店 時間：2026年1月3日 “你醒了呀，從不會感到不滿的純白天使，你的心靈是如此富足，無需從這世界索取任何。那么就請...

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被架到山巔之上不是下山就是跳，什么都不做也會到達的結(jié)局，究竟是哪個呢，少年選擇現(xiàn)在就跳下去??

成為先知

鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 從前，村里有位少年突發(fā)奇想，要成為先知。 他只身前往北邊的高山，帶著奚落、責(zé)罵和詛咒，去尋找被放逐的先知，要他教自己預(yù)言的本事。 他從村...

羅訥

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鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 從前，村里有位少年突發(fā)奇想，要成為先知。 他只身前往北邊的高山，帶著奚落、責(zé)罵和詛咒，去尋找被放逐的先知，要他教自己預(yù)言的本事。 他從村...

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接下來是暴力行徑的個體經(jīng)驗，石榴籽像牙齒。不過這篇的轉(zhuǎn)場似乎稍顯生硬，但是這種生硬感可能也是當(dāng)時所追求的因為意識不總是有非常明顯的關(guān)聯(lián)才能流動的。這個吃石榴的場景是另一次他和哥哥吃石榴。掉落的石榴籽像牙齒，進行流暢的過度。換牙果然是一種生長痛，其中果然也包含著「正確」的希望，但是代價是很大的，要經(jīng)歷那么多他不喜歡的東西。然后又是有關(guān)聯(lián)的聯(lián)想。死去的牙也可以是腐壞的思想，在被指出之后/見到惡果之后才令人感到害怕。然后又是利用相似在拔牙和吃石榴兩個場景間來回跳躍。到這里哥哥第一次出場。所以整篇文章果然是反思性的就是閱讀的過程也是需要不斷回溯的。其實主角不愛吃石榴哦，但是是哥哥強迫他吃的哦。幻覺這里其實是當(dāng)下的場景，主角在殺死哥哥之后，在幻覺的陪伴下邊吃石榴邊回想。模糊果然是暗示（明示）幻覺。然后再跳躍到以前和哥哥吃石榴的場景，優(yōu)雅的哥哥，堂皇的外表，卻做著在道德觀念看來和這美不相稱的行徑。主角以這樣充滿愛的目光看著哥哥，是對哥哥有著天然的好感的（對美的天然追求），如今再用愛意的眼光回看，是否是一種充滿病態(tài)的美化呢？不得而知。如此美麗的哥哥，噗噗的引號果然是從視覺上進行一種突兀的美感破壞，說明整個場景原來應(yīng)該是很安靜的。然后再跳回和媽媽吃石榴的場景（閱讀的障礙果然就來自這種跳躍）。大家都勸孩子要吃石榴，其實是在違背孩子的意愿，他根本不想吃石榴，一種控制，一種矯正（好像有點嚴重了）。一種美的暴力。

在兩次吃石榴的場景間來回切換，仿佛他們?nèi)辉谕粡堊雷由铣允?。石榴里沒看到倒影果然也是沒有他的印記。下面比較直白地揭露了媽媽沉重的愛，愧疚教育之類的東西。復(fù)眼般的石榴籽果然也是一種監(jiān)控感，看著自己做自己不想做的事情，一種陌生疏離的感覺，帶有現(xiàn)代科技的重復(fù)感，一種絕望…石榴籽里面還有石榴籽（這是文字游戲），琥珀也是一種禁錮但華美的意象。然后是石榴的危險，因為哥哥的石榴果然更是一種誘惑。主角對哥哥的情感果然也很復(fù)雜，有天然的愛慕，還有一種被保護感，但又有一種被忽視被替代的感覺，總之在這樣的家庭環(huán)境里，主角不知道什么是真正的情感，像是壓抑過久之后的自我保護（？）

一些調(diào)情般的愛撫，秋老師寫到這里的時候一定是感到一種快意的（？）然后是媽媽隱晦的掌控欲，暗示媽媽其實也是有過這樣的悲劇的。哥哥的愛果然也是混合著一種暴力的，一種合謀，一種脅迫，一種扭曲的情感。這段就感受吧，秋老師其實并不是在粉飾這樣的行為只不過主角能從中看出一些美感，多么病態(tài)??！然后回到現(xiàn)在的場景，想象里的哥哥是如此按他想要的方式去愛他，也是一種安全的重溫方式。但是在這樣的安全里他回想起痛苦，似乎來自一種不配得感或者說更嚴重的創(chuàng)傷。回到和媽媽吃石榴那次，他的行為是一種反叛，以激烈的方式表達自己不想吃石榴的決心，那種感受。這種暴力是一種發(fā)泄，對過去的毀滅。

算了好累先到這里吧

羅訥 評論自石榴

_伊 ·

還是非常容易讀懂的我說，就是說文本里陳列出的事件還是很清晰的并且透過這些清晰的事件可以推斷出事情的始末，但是果然在這里事情是不重要的，重要的是情緒以及情緒是如何表達的。將整個過程延宕，將那些細微的悲傷放大。所以比起小說秋老師依然覺得這篇文章更像是以詩的方法寫成的（不會寫詩的人在這里談詩）

場景一是童年時候梳頭談起石榴。在這樣的文本里果然是不需要用引號的，要的就是這種做夢時用第三視角看自己的怪異感。整篇文本都是回溯性的，在解決掉哥哥（？）后的主角開始回想自己的生活為什么會變成這樣，那么就從石榴開始說起吧，是這樣的感覺。在這種回溯里，過去的場景不可避免地受到現(xiàn)在思想的污染，或者一種扭曲。敏感的孩子看見母親的目光沒有落到自己的臉頰而是落在頭發(fā)，為什么頭發(fā)和他的本體是剝離的呢？因為他的頭發(fā)被剪去了（后文是這樣提到的），所以他回看這個場景似乎是強化了他彼時悲哀的合理性，因為那所被珍視的總是會消失，唯有腐敗的留存下來。死去的蚯蚓，那些似乎是美好的東西現(xiàn)在看來是丑陋不堪的，也是一種悲哀。這種丑陋似乎還帶有一層自我覺察，因為留辮子并非他的本意，是他母親的愿望。在這里似乎需要增加一些辮子被嘲笑的片段來強化這種覺察的合理性（？）當(dāng)然也可以不用因為秋老師是可以看得很明白的。

對石榴的認識這段很明顯就是長大以后他的視角，一種將過去和「過去的未來」連接起來的部分。石榴同樣是一種禁果（雖然似乎用蘋果比較多），是他媽媽最恐懼的事情，不過那時他不知道，他媽媽也不知道，在那樣平靜的生活里，誰能想到日后會有這樣的悲??？

小孩子的咬字是會很重的（會嗎），依舊諧音梗這塊秋老師真的是。十六歲是非常青春的年紀，也是懵懂著憧憬著試探著的年紀。當(dāng)時的他肯定不是這么想的，但是通過這樣的諧音，我們其實可以推測到主角在16歲的時候肯定是發(fā)生了什么，而媽媽的并不懷念（真的是媽媽嗎）也為這個16歲蒙上了一層悲劇色彩。石榴（16歲/禁果）是什么味道的？當(dāng)時的談話場景是漫不經(jīng)心的，但是回看的話果然是很沉重的，在這種已知和未知之間果然是極具張力的。媽媽的經(jīng)驗其實并不能幫他，幫他規(guī)避痛苦，幫他走上正確的路途。沒有誰能夠幫助他。秋老師是希望整篇文章籠在淡淡的霧中，具有朦朧的夢幻感的，反正秋老師自己能看出來不知道讀者看起來是怎么樣的。

現(xiàn)實里的石榴樹，這里對應(yīng)的事件是他們多年以后再見到哥哥（殺哥哥前）的游歷，曾經(jīng)堂皇的，被認為是美好的東西已經(jīng)被一種標(biāo)準(zhǔn)給摧毀了（朦朧的情感/禁忌的情感必須被世俗的道德丈量），被品評，被當(dāng)成談資，在這之前則是腐壞，連親歷著似乎都不認得這樣的情感了。那里正好有石榴樹，他眼里的石榴樹，憔悴里帶有恐怖，枯發(fā)是母親的形象，石榴也是他自己。聯(lián)結(jié)臍帶的那端是生命的伊始，本該是完滿的，但是到地面（現(xiàn)實/死亡）就是空虛，不知道有沒有人覺得石榴尖尖那端想被扎洞的皮球漏氣的感覺……青澀，非人感的石榴（他眼里的自己）在向他求救。經(jīng)驗和循環(huán)其實意味著這些事情總是出現(xiàn)（填充一些背景將背景變得宏大），屢見不鮮，類似于集體經(jīng)驗。

羅訥 評論自石榴

_伊

在編寫故事時，我們總要設(shè)計故事的推動力，其中推動故事抵達結(jié)局的，最為通用的力量，便是那命運二字。

O少爺?shù)墓适氯缛艟幊蓜∧浚敲匆苍S可以分成三幕，第一幕為與貓貓的浸潤在愛與歡愉之中的似乎永無盡頭的生活，其落幕為莊園失火，第二幕為于火災(zāi)中拯救兔兔，與兔兔開啟新的生活，落幕為莊園再度失火，第三幕為抉擇，舊日的影子在火中化為灰燼，O少爺再度拯救兔兔，以此為最終落幕。

然而這樣的分幕是不負責(zé)任的，因為幕啟與幕落都應(yīng)有明確的起始與結(jié)束，命運的責(zé)任就是推動故事前往終局，而分開的劇幕，象征一個接一個連續(xù)的鋪往終局的階段，事件引爆矛盾，矛盾又引發(fā)新的事件，最終倒戈向結(jié)局，而在此故事中，卻似乎是有著回退一般的魔法。

羅訥老師的敘述經(jīng)常會在時間與視角之間轉(zhuǎn)換，這篇的視角是統(tǒng)一的，時間也較好分析一些，以簡潔的美好與憧憬開篇，迅速點出火災(zāi)的再次來臨，是將順序發(fā)展中的中途事件提至篇首的寫法，當(dāng)然整篇故事也是美好不會永駐，毀滅終會一次次降臨的基調(diào)，所以，開篇的美好并非真正的開篇，而是經(jīng)過一次毀滅以后的。

在這里想到《著魔》，即惶愧在悲劇中的位置。究竟什么是命運，命運將二人聯(lián)系起來，卻因一方或雙方的不堅定或者不相信而導(dǎo)致悲劇，是故，當(dāng)人們自以為看到了命運，看到的不過不過是命運顯現(xiàn)給人的開端，而真正的命運，那另一股構(gòu)成命運之推力的卻成了惶愧，即人心。人心做了命運最終的推手，那么，是什么催生了心的不信？如果往那最深的地方挖掘，便是罪過。

人無法逃脫原罪，無論如何施洗，無論用月光還是泉水。然而無論是O少爺還是兔兔，其罪過的來源都是一種自罪，火焰也許可以將罪過焚燒殆盡，然而火焰也由罪過所催生，燃燒蔓延的火舌，無疑也是貪婪的代名詞，永不滿足。

說回回退，被燒毀的莊園可以因心之魔法而重建，然而卻不是創(chuàng)造了真正的新的開篇，而是一輪新的循環(huán)，循環(huán)是不愿成長的靈魂的報償，自始至終O少爺都依賴著他過往所習(xí)得的，創(chuàng)造著美，并棲身其中。

首先是繼承了過往記憶的貓貓，他所期冀的筆耕不輟的撰寫，其本質(zhì)不是通向未來，而是過去的反復(fù)，畢竟誰都知曉（盡管沉浸在美與歡愉之中的人會忘卻）最終的終局，那未來的盡頭是不可避免的死亡。

魔法可以創(chuàng)生，然而這奇跡卻抽走了創(chuàng)生者本人的生命，使其成為維持美之空殼的奴隸，美歸于貓貓那陌生靈魂的外在，而不屬于他，甚至不被允許再由他一同與貓貓一起享受。

這似乎揭示愛不從美與歡愉的集合體之中產(chǎn)生，又或者，因記憶的共享而生的親近感也總會在這個過程中被消耗殆盡，O少爺疲憊地搜刮著詞藻，盡力拖延著終局的到來，然而命運依然不期而至，叩開了這座莊園的門扉（果然并不是輕輕，是撕裂一般的）

但是故事沒有迎來結(jié)局，從外到來的角色帶著屬于它的命運，帶來了新的轉(zhuǎn)機，雖然這段交織其本質(zhì)是糾纏與吸納，雙方都成為了他們各自原本命運的一部分，在這相同的莊園布景下，不斷重復(fù)著各自的命運之陰霾。他們共享同一個罪名，然而也是同一份渴望，無需承擔(dān)他人的怒火，亦不再承受他人的拋棄，然而嫉妒的火焰自兔兔的眼中迸發(fā)，O少爺也不得不背負拋棄的罪責(zé)。

這里說回那不負責(zé)任的三幕分法，在那三幕中，并沒有最終的揭露，即那灰燼戲法的主人是誰。兔兔作為從莊園外到來的角色，O少爺那靈魂專注地伏案書寫，將愛意凝結(jié)成世界的基本部分的愿望，由兔兔接過了筆，雖然，它貢獻的是扭曲的愛意。

有關(guān)自己的罪過，除卻覺察，逃避，渴望被他人拯救以外，自然還有承擔(dān)這一條路，譬如從過往的失敗中尋找避免重復(fù)的方法。然而在這之中卻有著責(zé)任的錯位，責(zé)任究竟是互有隱瞞壓抑愧疚從而維持幻象，還是發(fā)掘真相將命運再度喚回呢？前者是悲觀之中的決絕，后者是積極中的建設(shè)，然而建設(shè)的舉動挖掘出毀滅的內(nèi)核，將這積極的表象撕開，命運只能拖延，未來何去何從，唯余慨嘆。

魔法的局限

鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 “相信的心就是你的魔法” O少爺正帶著我在鎮(zhèn)里的市集閑逛。他的眼瞳里映滿璀璨的光芒，差不多變成他所挑選的寶石本身。他在考慮要將這樣的眼瞳...

羅訥

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_伊

鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 他夢見小時候的場景：有人說她媽媽告訴她，她是自天國來的天使。不知是誰帶頭笑起來，笑她的天真；于是全班都哄笑起來，因為他們說孩子是自子宮里...

_伊

鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 “相信的心就是你的魔法” O少爺正帶著我在鎮(zhèn)里的市集閑逛。他的眼瞳里映滿璀璨的光芒，差不多變成他所挑選的寶石本身。他在考慮要將這樣的眼瞳...

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鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。 L0VE 《人類食用指南》。 當(dāng)我打開編輯器，重新瀏覽這篇文章時，眼光已經(jīng)變得挑剔。 “……面頰，則是人類口感最好的部位……” 看到這句...

_伊

作者本人對于戲劇的喜愛，可能源自于內(nèi)心的羞恥，無法將與語義同等重量的言語直接表達，于是在戲劇中設(shè)置沖突，同時扁平化每一位角色，無人能否定戲劇中的角色是符號化的，有著各自的使命，所有對話都是為了實現(xiàn)某個目的，每一位人物都懷著各自的目的登場，遭遇情境，然后懷著實現(xiàn)或是幻滅的結(jié)局退場，作者在這種無目的的創(chuàng)作中體會人物的目的性，是一種權(quán)力的代償（意圖是權(quán)力的起點）
那么問題便是，這種夸張化的表述難道不是一種重量的錯位么，但是作者本人似乎更在乎其中的精簡感，該說是懶于探究每個人復(fù)雜心理的流動，還是說復(fù)雜意味著不確定所以有意摒棄，還是說作者本人在追求某種現(xiàn)實中不存在的純粹呢
面對外部支柱的倒塌，作為小樹如何維持自我穩(wěn)定，一個簡單的方法是假裝自己是一棵大樹，那么戲劇性表述中語言的重量便足以支撐，當(dāng)然，這不過是一種幻想
但是在這樣的幻想之中是存在權(quán)力的，為何會選擇幻想，因為真實由每一個微小的瞬間所構(gòu)建，而倘若這每一個瞬間都是喪失主動選擇權(quán)的瞬間，或者做出舉動也毫無意義，譬如推倒一個不是大西瓜的大西瓜，那么就會導(dǎo)致李梅在文章中的表現(xiàn)——飄浮
但是果然對于為何喜愛戲劇這一論題還有很多種角度可以思考，這不過是一種可能性

失重

不知從什么時候起，超市的員工通道上突然出現(xiàn)了一個圓形的大坑。這大坑深不見底，往下瞧只能瞧見一團漆黑，像一張潛伏著無盡深淵的大嘴，實在是嚇人。第一次看到它的時候，李梅甚至覺得這...

_伊

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