那些令人愉快的峰值時刻，大致包含4種情感。 1，欣喜感。 來自大腦專注享受的感覺，給人驚喜，制造儀式感，人們便會產(chǎn)生超凡之感。 2，認知感。 當人們恍然意識到自己能或不能做某...
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《用體驗峰值完成行為設(shè)計》
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《如何看待故事中的人物關(guān)系：是主人公創(chuàng)造了其他人物》
從本質(zhì)上而言，是主人公創(chuàng)造了其他人物。 其他所有人物之所以能在故事中出現(xiàn)，首先是因為他們與主人公的關(guān)系，以及他們每一個人在幫助刻畫主人公復(fù)雜性格維方面所起的作用。 把影片的全...
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《如何解釋危機二字？》
漢語中的表意文字“危機”實為兩個概念：危險/機會——“危險”是因為在這千鈞一發(fā)的時刻，一個錯誤決定將會使我們永遠失去想要的東西；“機會”是因為正確的選擇將會使我們?nèi)缭敢詢敗?/p>
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《善惡是非不是故事中人物選擇的困境！》
人物在追求欲望的過程中會在壓力之下選擇采取一個或另一個行動，轉(zhuǎn)折點則是以這種壓力之下的選擇為中心的。 人類的本性決定了，我們每一個人永遠會選擇“善”或“是”，只要我們能夠感知...
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《什么是故事中的回報遞減定理？》
回報遞減定理無論是在生活中還是在故事中，都同樣成立：我們對某事的體驗越多，它所產(chǎn)生的效果就會越少。 換言之，情感體驗若是來回重復(fù)，便不可能產(chǎn)生相應(yīng)效果。 第一個蛋卷冰淇淋味道...
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《故事中價值的改變?nèi)绾未騽佑^眾？》
作為觀眾，當故事的講述過程帶領(lǐng)我們經(jīng)歷一種價值的轉(zhuǎn)變時，我們便會體驗到一種情感。 首先，我們必須移情于人物。 其次，我們必須知道人物想要什么并希望他得到他想要的東西。 第三，...
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《世間只有兩種情感：快感和痛感》
為了理解我們?nèi)绾尾拍軇?chuàng)造出觀眾的情感體驗，我們首先必須明白，世上只有兩種情感——快感和痛感。 每一種都有其不同程度的變異： 前者如歡樂、愛情、幸福、狂喜、愉悅、銷魂、刺激、極...
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《好設(shè)計的三個層次》第一層，能打動你眼睛的設(shè)計，視覺上你覺得好看。 第二層，打動你的邏輯思維，你分析之后愿意去購買。 第三層，也是最高層的設(shè)計，就是打動你心靈的，雖然這種感覺無法用語言文字表達，...
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《作者表達究竟是什么？》
見解是觀眾注意聽故事所得到的獎勵，而且一個設(shè)計漂亮的故事能夠一個場景接著一個場景地激發(fā)出這種愉悅。 可是，如果我們要問作家他們是怎樣表達自己的，他們多半會回答：“用我的話語，...
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《故事如何打動觀眾？》我們要打動觀眾的情感，并不是通過在人物的眼中點上晶瑩的淚珠，也不是通過辭藻華麗的對白，寫一個情意綿綿的擁吻，也不是通過采用憤怒的音樂效果。相反，我們是通過表現(xiàn)必要而精確的體驗...
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《故事的高潮如何構(gòu)建》
都知道故事高潮很重要，如何構(gòu)建呢？ 今天我們來聊聊用轉(zhuǎn)折來構(gòu)建高潮！ 轉(zhuǎn)折點一個場景即是一個縮微故事——在一個統(tǒng)一或連續(xù)的時空中，通過沖突而表現(xiàn)出來的、轉(zhuǎn)折人物生活中負荷著價...
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《編劇要擁有看世界的新角度》
所有的內(nèi)容創(chuàng)作都以知識與信息為基礎(chǔ)，然而編劇必須在看過、聽過、讀過的事物或經(jīng)驗之外，發(fā)展出一個看世界的新角度，從中萃取出有趣的故事與主題。
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《故事的音符就是沖突》
只要沖突占據(jù)著我們的思想和情感，我們在時間中旅行就不會意識到我們所走過的路程。 然后，影片突然結(jié)束。我們看看表，大吃一驚。 但是，當沖突消失時，我們也會有同樣的反應(yīng)。 悅目的...
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《故事中的沖突法則》
在短視頻內(nèi)容創(chuàng)作中，很多創(chuàng)作者會陷入“內(nèi)容很平”的困境，因為找不到解決方案而郁悶不已！ 短視頻的篇幅很“短”，要在短的內(nèi)容里做到“不平”，那就需要起伏，甚至這種起伏要在開篇就...