原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù) 一 沈信畢業(yè)了。農(nóng)村姑娘畢業(yè)只有一個(gè)出路——種地，然后等待嫁人。沈信很幸運(yùn)，有三哥沈禮。賣錄音帶不需體力，只需好嗓子。沈信恰好有。賺點(diǎn)零花錢不成問(wèn)題。只是...
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野眠子 ·傳說(shuō)中新商業(yè)街附近的廢棄樓里住著一名外星人，于是「我」穿著室友那件并不屬于自己的大衣獨(dú)自跑去看了第一眼，很隨意也很獵奇的開頭，卻包裹著一個(gè)近乎沉痛又似執(zhí)著的故事。
老人當(dāng)然古怪，整個(gè)人頹廢得不行，可他說(shuō)的那艘船又非常完整，完整到不像是臆語(yǔ)。他說(shuō)船尾的人每天醒來(lái)，忙著提煉燃料完成指標(biāo)，接著換取食物再睡回壁凹。后來(lái)艙門打開，他們一路往前看見各種各樣的運(yùn)轉(zhuǎn)線，再到有樹有河有虛擬的天空，還有一具衣著華麗的骸骨，并且那艘船甚至都不是由誰(shuí)駕駛的，所有系統(tǒng)都在自然且穩(wěn)定地運(yùn)轉(zhuǎn)著，包括他們自己。
這個(gè)部分最難受的是分明見過(guò)綠洲的老人又被推回了艙室里，和那些同樣見過(guò)樹跟太陽(yáng)的人重新提煉燃料，睡回壁凹，并且還愿意為了一個(gè)更遙遠(yuǎn)的承諾，把本該得到的自由再次交出去。老人醒了過(guò)來(lái)，他想讓大家都停下，想告訴大家船外面還有不一樣的世界，可他換來(lái)的不是理解，而是毆打，唯有跟著大家一起忘記，他才不會(huì)是眾人眼中的瘋子。于是他說(shuō)的那句「那船是有的，你我都見過(guò)，只是你們?nèi)o忘了」才會(huì)如此扎心，它把故事從一個(gè)外星傳說(shuō)里摘出來(lái)了，變成一種我們正可能身處其中的生活，老人的瘋，有可能只是不想讓人繼續(xù)假裝沒(méi)見過(guò)。
當(dāng)然，從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，老人也可能真的并非清醒的，他還像一個(gè)舊時(shí)代遺留下來(lái)的人，披著舊軍大衣，住在搖搖欲墜的樓里，被人們當(dāng)成恐龍看，他唯一能夠理解自己的那套舊日子，早已和這個(gè)時(shí)代格格不入了。
最后公寓被拆，老人不知去向，地基里挖出幾具沒(méi)人認(rèn)的棺材，結(jié)尾相當(dāng)有余韻，好像這片土地本來(lái)就埋著許多被遺忘的東西，多年后的主角翻出當(dāng)年的記事，說(shuō)那只能是個(gè)老瘋子，可他偏偏想不起那塊帆布的模樣，這一筆我還挺喜歡的，因?yàn)檫z忘本身就是這篇的主題，船上的人忘了母星，忘了綠洲；城市舍棄了舊公寓，而「我」也漸漸不去在意自己當(dāng)時(shí)看見過(guò)什么。
于是文本表面上寫的是外星人，最后留下的卻不只是一個(gè)問(wèn)題，我們現(xiàn)在拼命守護(hù)的生活，會(huì)不會(huì)也只是某艘船上的壁凹，又或是那些被這個(gè)時(shí)代擠到角落的人？老人也許瘋了，可他至少還記得自己一生在尋找什么，而很多人忙忙碌碌了一生，卻連綠洲長(zhǎng)什么樣子都不愿記得。
伯樂(lè)碎碎念—
老人的故事很細(xì)節(jié)完整，船尾、第二區(qū)、第三區(qū)、船頭綠洲都很有畫面，寓言感極強(qiáng)，但鑒于是回憶手法，基本只能靠講述推進(jìn)，所以閱讀體驗(yàn)會(huì)有點(diǎn)密集，若能挑一兩處具體的生活細(xì)節(jié)深入去詮釋，并且也說(shuō)說(shuō)當(dāng)時(shí)的身體反應(yīng)，會(huì)讓這個(gè)部份更有溫度也更耐讀。
不過(guò)整體的吸睛度是有的，無(wú)論真相是什么，故事都相當(dāng)精彩，雖然內(nèi)容以怪談開篇，寓言置中，但并沒(méi)有拋棄作者本身語(yǔ)言的質(zhì)感，挺不錯(cuò)的小說(shuō)。 -
野眠子 ·
深淵無(wú)處不在，可能在社會(huì)，可能在家庭，這部作品就是在說(shuō)，不是自小便看見深淵的人，就有能力躲開，許多時(shí)候他只能站在邊上，最終代替他選擇要不要跳進(jìn)去的，還是生活本身。
以兒子的視角來(lái)說(shuō)，當(dāng)父親還不是個(gè)罪犯的時(shí)候，他也只是個(gè)疼孩子的爸爸而已，那些日子窮得很真，所以反差才格外扎人，在孩子記憶里那些本該溫暖且辛苦的東西，原來(lái)早已蒙了灰塵。
高考是青春期的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，也是父子情感的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，父親做的事情變成了孩子青春期的恥辱，釘在他可能就要有的大好前程里。
然而父親也不是一開始就如此的，他是發(fā)現(xiàn)過(guò)漏洞，也經(jīng)歷過(guò)碾壓的人，兒子也是在同樣被生活逼到?jīng)]路時(shí)才把父親留下來(lái)的東西重新接上了，這種惡意不是遺傳，更像是被現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一塑造出來(lái)的，兒子不是天性如此，但他同樣被壓得沒(méi)得選擇，這種重復(fù)無(wú)關(guān)黑化，而是實(shí)在沒(méi)辦法了。
父子間的理解原來(lái)不是靠前嫌的冰釋，而是當(dāng)自己也成為父親以后，才慢慢理解了那時(shí)一味認(rèn)為的羞恥，無(wú)非也是一種迫不得已的扛生活的方式，誰(shuí)不想要體面生活，可體面不是每個(gè)人都配得起的。這種理解不是原諒，卻遠(yuǎn)比原諒來(lái)得更復(fù)雜，也更悲哀。
題目取得挺好的，一個(gè)能看見太陽(yáng)升起的家嗎？可是真正升起來(lái)的卻不是希望，而是循環(huán)，時(shí)代換了，父子的立場(chǎng)換了，可為了那個(gè)家去犯錯(cuò)，為了活下去而把自己的路變窄的做法，卻始終都是一樣的。
伯樂(lè)碎碎念——
結(jié)構(gòu)的引導(dǎo)已經(jīng)足夠，像線索安排，段落連接都在把讀者往“可能是同一條線上”牽引，尤其大學(xué)畢業(yè)那段就是很自然的時(shí)間銜接的手法，所以若是口吻上還刻意再往同頻去靠，反而會(huì)削弱人物的辨識(shí)度。兒子會(huì)與父親走上相似的人生我想不是宿命或天生，而是靠著生活和命運(yùn)逼出來(lái)的，于是個(gè)性、表達(dá)上應(yīng)該是先各自成立，再逐漸同步形成類似的狀態(tài)，而非從一開始就那么同頻。
喜歡的一定要再提一下，叔的結(jié)尾總是讓人眼睛一亮，這篇不只是把開頭那句話重新扣回來(lái)了，也能解讀成下一代依然在重復(fù)同樣的場(chǎng)景，非常漂亮的雙關(guān)。 -
野眠子 ·
推薦新人作品。
這種具有野心的題材最難的不是格局有多大，而是擴(kuò)大到最后還能不能將核心拽回來(lái)，這方面作者還是挺有本事的。作品自然會(huì)讓人聯(lián)想到《基地》那種試圖計(jì)算人類命運(yùn)的想法，當(dāng)個(gè)體已經(jīng)不再重要時(shí)，人類會(huì)不會(huì)走上那條既定的軌道。但文本厲害的地方不在復(fù)述了經(jīng)典的科幻設(shè)定，而在于把那所謂的未來(lái)，又重新指向了歷史，落回泰勒家族那筆如何也洗不干凈的發(fā)家史。也就是說(shuō)，作者的目的是在逼我們承認(rèn)，未來(lái)從來(lái)不是憑空形成的。
泰勒家從祖先時(shí)代開始，就是靠著把暴力洗成規(guī)則來(lái)發(fā)家的，到了最終局的泰勒身上時(shí)，這套模式也發(fā)展到了最極端的地步，他就是歷史中很常見卻也最危險(xiǎn)的人，既冷靜又會(huì)收拾殘局，把一切殘忍都說(shuō)成必須，他一路都在舍棄，舍棄對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)用的部分，最后這套模式擴(kuò)大到了全人類。
而馬迪埃也不純粹是輔助型的工具人，這名字跟隨泰勒家族一直都在，既見證原罪，也幫助原罪，他當(dāng)然是工具、是同謀，但他也是鏡子，把文明的冷酷照得清清楚楚。
白哲是很關(guān)鍵的角色，也是文明里那盞尚有理想的燈，畢竟這種腐敗的文明里不能沒(méi)有燈，但她可不是空有理想的，她知道現(xiàn)實(shí)壞了，也知道自己贏不了，但她還是想要挖掘出另一種可能，她做的一切，無(wú)非都是想告訴泰勒，也告訴我們，世界未必只能沿著一條軌道走著，而她代表的也是那種未被抹滅的可能。
所以我會(huì)覺(jué)得，文明一次次打著進(jìn)步的名義讓人類走向毀滅，并不是不可能的，就連那個(gè)自以為能代表人類的人，也不過(guò)是這套規(guī)則下最后的遺物罷了。作品最終把問(wèn)題丟了回來(lái)，如果我們已經(jīng)親眼看過(guò)人類是如何走到終點(diǎn)的，那還要不要替后人把路堵死呢？文本沒(méi)把這個(gè)答案寫得多明白，而是讓泰勒背著他漫長(zhǎng)又血腥的人生站到瀑布前，終于做出那個(gè)真正屬于“他自己”，而非代表全人類的選擇。
伯樂(lè)碎碎念——
作者擅寫一錘定音的句子，在大段的敘事后面放上這種句子會(huì)有冷酷的總結(jié)感，情緒上蠻好的，但有些地方會(huì)讓我覺(jué)得那個(gè)意思已經(jīng)提前表達(dá)出來(lái)，也提前讓讀者抓住了，如果最后再補(bǔ)上一句總結(jié)，我們能自行體會(huì)的空間便又再度被壓縮，后勁也因此削弱。不過(guò)幸好這些句子都是為了把情緒收住，而不為了解釋或煽情，把控力依然是很好的，人物也沒(méi)有因?yàn)槭澜缬^的擴(kuò)大而變得單薄，光是這點(diǎn)就已經(jīng)打敗許多同類型的作品了。
