其實你有時候并不能明白我在說什么，但是我還是很感激上天派你下來，說拯救太過了，謝謝你改變我吧。 我曾經以為自己不會再喜歡一個人，我以為我失去了愛人的能力。以至于我后來在選擇伴...
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寫作技巧六十三:濃與淡
司空圖說:“ 濃盡必枯、淡者屢深”(《二十四詩品》)這就是濃與淡、樸與麗的辯證關系。即濃淡和諧搭配，才能構成色彩的節(jié)奏。 朱自清先生的散文《春》，為我們描繪了一...
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寫作技巧六十二:虛與實
所謂“實”，指對具體的人事景物的如實描摹，或直接地，正面地敘述;所謂“虛",指的凡不屬于客觀事物的實際情形或所寫的雖為客觀事物而意在言外的，都叫虛筆。它表現(xiàn)為作者的主觀...
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寫作技巧六十一:美與丑
老了說過:天下皆知美之為美，斯惡已:皆知普之為善，斯不善己。(《老子二章》)這就是說，美與丑，是相比較而存在，是可以因知其一而知其二的。 古希臘時期的赫拉克利也同樣看到...
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只為你如花美眷，似水流年
世間至情，緣起一念《牡丹亭》中一句“良辰美景奈何天”在《紅樓夢》第二十三回和第四十回各出現(xiàn)過一次皆和黛玉有關 第二十三回《西廂記妙詞通戲語牡丹亭艷曲警芳心》是極有趣味的一回我...
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寫作技巧五十九講:小與大
大與小，這是對立的統(tǒng)一。兩者的關系，常常也就是個別與一般的關系。把大與小、個別與一般完美地統(tǒng)一起來，是文學創(chuàng)作的一項重要任務。 一個作品，無論它的主題思想是怎樣...
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寫作技巧五十八講:簡與細
《莊子.山木》說:“既雕琢,復歸于樸?！边@話通俗而深刻地闡明了樸素與雕琢的關系。在這里所言的“簡”與“細",正是指的這種關系。文學語言的“簡”，即"樸素簡潔”，而不是...
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寫作技巧五十七講:露與藏
好的文章，你說它欲露;它卻還藏;你道它欲藏，它卻又還路。這里的“露”與"藏”，即指“明朗”，這明朗,不是簡單:而是簡潔、明淤。這里的“藏”，即指“含蓄”，這含蓄，不是含糊、晦...
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寫作技巧五十六講:開與合
“開”，要長線甩開，“合 ”,要收束自然，但忽遠忽近，終不離題。明人童其昌說:“文學最忌排行， 貴在錯綜其勢，散能合之，合能散之?！边@就是開合的藝術辯證法.（總分） 何...
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寫作技巧五十五講:剛與柔
姚鼐認為“ 陰陽剛柔，并行而不容偏廢，有其一端而絕亡其一，剛者至于僨強而拂戾，柔者至于頹廢而暗幽，則必無與于文者矣。"(《[海愚詩鈔]序》)。后來的吳德旋,更用簡潔的...
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寫作技巧五十四講:遠與近
人們觀察事物總有一個立足點。站在一個立足點上，撲入視野的事物是有遠近不同的，同時，事物引起的感覺也有先后的差異，所以，文學作品對事物的描寫自然應有遠近之別。即寫出距離。...
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寫作技巧五十三講:曲與直
“直",直述事理，直抒胸臆; “曲”,烘托，即旁敲側擊的婉曲表達，或寄情于景，或托物言志，或借景抒懷。 《丑石》(賈平凹)，散文通過人們對丑石前后態(tài)度的變化的描寫...