Diane Arbus的雙胞胎作品，為什么會(huì)喚起一種本能的恐懼？我們?cè)趲觳祭锟说摹堕W靈》(The Shining, 1980)中也獲得過類似的困...
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Diane Arbus的雙胞胎作品，為什么會(huì)喚起一種本能的恐懼？我們?cè)趲觳祭锟说摹堕W靈》(The Shining, 1980)中也獲得過類似的困...
顯然，賈樟柯的新作純?nèi)挥蟹N巨大的割裂感，其中帶有的大量前期作品的自我指涉也是明確的特征。對(duì)割裂感和港片的拙劣模仿引起的讓人不適的觀影感受也是隨之...
超驗(yàn)形式與慢節(jié)奏電影 保羅·施耐德（Paul Schrader）在UCLA畢業(yè)時(shí)，在《電影中的超驗(yàn)形式》中，提出了「超驗(yàn)形式」的概念，主要為了試...
本文基于Rick Altman(1945~)的A Sementic/Syntactic Approach to Film Genre一文。 關(guān)于...
物理時(shí)空的建構(gòu) 「1. THE MOLE | one week」 「2. THE SEA | one day」 「3. THE AIR | o...
本文梳理自James Naremore的"Film Noir: The history of an Idea". 本文所討論的的歷史屬于觀念史（...
結(jié)構(gòu)與商業(yè)電影 語言及符號(hào)提供我們與其說是一套交流規(guī)范，更重要的是認(rèn)知規(guī)范。比起歐陸哲學(xué)的看法，也許英美哲學(xué)更傾向于把結(jié)構(gòu)（Stucture）表...
總有幾部電影，是我們的心頭肉，非反復(fù)觀看之不可。但如何解釋這種心理動(dòng)機(jī)，卻實(shí)屬疑難。本文試圖追溯三種可能的認(rèn)識(shí)論與心理機(jī)制，來說明為何我們?cè)噲D用...
本文涉及的電影主要指2016年版《持?jǐn)z像機(jī)的人》(Cameraperson, 2016)；部分表示Vertov在1929年設(shè)置的電影Man wi...
人類總是渴望真實(shí)。 想起第一次看溫子仁導(dǎo)演的「招魂I」時(shí)的感受：如果只是一部簡單的電影，犯不著驚嚇人。全電影讓我最驚嚇的，反倒是片頭還是片尾的那...
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