相信在看小說(shuō)時(shí)，剛讀得津津有味，就被突然跳出一大段密密麻麻的人物對(duì)白，硬生生被破環(huán)觀感，肯定恨不得抓出作者打一頓，告訴他，寫(xiě)的啥？
也有的小說(shuō)對(duì)話不多，但每句都讓人上頭，值得反復(fù)多看幾遍。
像我昨天看戀愛(ài)小說(shuō)時(shí)，發(fā)現(xiàn)男女主角光是吵架都占有兩頁(yè)了，就純純對(duì)話，多余的動(dòng)作都沒(méi)有，簡(jiǎn)直是沒(méi)話尬聊。
這拉扯，也太水字?jǐn)?shù)了吧，起碼加點(diǎn)動(dòng)作進(jìn)去也好過(guò)硬生生的對(duì)話。
說(shuō)實(shí)話，像這種問(wèn)題，根本無(wú)關(guān)乎對(duì)話的數(shù)量，重點(diǎn)在于它的信息是否夠濃密。
那該怎么改變？三個(gè)寫(xiě)作方法可以試試。
第一個(gè)寫(xiě)作方法：用肢體語(yǔ)言（動(dòng)作）來(lái)替代情緒詞語(yǔ)。
直接舉個(gè)例子：
原話：“你真的太讓我生氣了”她吼道。
“我又不是故意的，生啥氣?！彼÷曕止?。
那如果改成用肢體語(yǔ)言來(lái)替代他倆的情緒，看看變化：
”她猛地把文件夾摔在桌面，紙張散落一地，狠狠瞪了他一眼，轉(zhuǎn)身就走；他偷瞄了一眼她的背影，隨后蹲下身?yè)旒垙垼瑫r(shí)嘴里不斷小聲嘀咕“。
看吧，這種描述比純對(duì)話好多了，一幅幅畫(huà)面直接浮現(xiàn)在腦子。
我曾看過(guò)一個(gè)短篇，全文對(duì)話不超過(guò)五句，全是用動(dòng)作來(lái)替代人物情緒，那觀感是真的舒適。
做法1：
嘗試把自己寫(xiě)的文抽一段出來(lái)進(jìn)行修改，把所有情緒詞”高興、難過(guò)、開(kāi)心“都刪掉，換成人物的動(dòng)作，寫(xiě)多了，節(jié)奏自然就能找到。
第二個(gè)寫(xiě)作方法：給對(duì)話加入潛臺(tái)詞。
啥叫潛臺(tái)詞？
很簡(jiǎn)單，表一層意思，里一層意思。
就比如你和朋友吃飯，你問(wèn)他吃什么？
他說(shuō)隨便。
結(jié)果隨便選了一家，他又嘀嘀咕咕的說(shuō)貴、不好吃。
有位編輯就告訴過(guò)我：人嘴里說(shuō)的“隨便”，就真的隨便嗎？那換成你筆下的人物，他說(shuō)的話，就真的單單只有一層意思？其實(shí)，人和人物嘴上說(shuō)的話，和他們心里想的會(huì)形成一種張力。
舉個(gè)例子：她背對(duì)著他在整理書(shū)架，抽出第三本書(shū)時(shí)又塞了進(jìn)去，手指不停點(diǎn)著書(shū)邊；他抬頭望了一眼她，“怎么了？”；“沒(méi)事，你忙你的”。
這段話很明顯就有潛臺(tái)詞，她用“沒(méi)事”來(lái)掩蓋她的內(nèi)心，可以看出她是有點(diǎn)緊張，以至于有些手忙腳亂。
做法2：
在進(jìn)行寫(xiě)對(duì)話時(shí)，每句對(duì)話臺(tái)詞后面都加一個(gè)括號(hào)注釋，寫(xiě)上人物此時(shí)的心情或者沒(méi)說(shuō)出口的話，這樣做能最大程度地讓自身習(xí)慣用“動(dòng)作+語(yǔ)氣”來(lái)表達(dá)人物角色，讓人物角色用心眼說(shuō)話，切記，寫(xiě)完之后要記得刪掉注釋。
第三個(gè)寫(xiě)作方法：適當(dāng)控制對(duì)話節(jié)奏。
一連串人物對(duì)話啪啪啪的在說(shuō)話，先別說(shuō)讀者，就連作者自己看都不覺(jué)得累嗎？
最好的方式就是分長(zhǎng)短句，長(zhǎng)句用來(lái)放慢節(jié)奏，短句用來(lái)加快節(jié)奏。
有慢，有快，結(jié)合起來(lái)，整體給人一種舒適感。
除了長(zhǎng)短句控制節(jié)奏之外，還可以在對(duì)話中插入一個(gè)小細(xì)節(jié)。
舉例：兩人在激烈爭(zhēng)吵。
“小王猛地站起來(lái)，窗外被風(fēng)吹起的黃色枯葉飄落到他近前，擦著玻璃緩緩滑下去，直到葉子消失，他才一屁股做到椅子上，低頭看向地面”。
在這段描述里，我插入了一個(gè)“枯葉”細(xì)節(jié)，兩人在“枯葉”消失時(shí)就相當(dāng)于停止?fàn)幊沉?，這個(gè)停頓也讓讀者松了口氣。
有緊有松，才是文字最佳的表達(dá)方式。
記住這句話：好的對(duì)白不在于長(zhǎng)度，而是在于值得讀者反復(fù)回味的瞬間。
現(xiàn)在請(qǐng)你打開(kāi)最近寫(xiě)的對(duì)白片段，找一處可以插入動(dòng)作的地方，把自己代入到人物角色，去想象角色在這個(gè)場(chǎng)景會(huì)有什么動(dòng)作，周圍環(huán)境如何，它此時(shí)的想法又是什么。
這處細(xì)節(jié)表現(xiàn)，比硬生生的對(duì)話更具有人物魅力。
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