完全不同于上期的熱門詞，這期的主題是“冷門”嘍。
首先這些詞人也許并不那么有名氣，這些詞作也不是很容易經(jīng)常見到。如果說我們的詩詞世界是一方美麗的花圃，而它們只是默默地開在角落里，不奪目，亦不喧鬧，但誰說它們沒有屬于自己的芬芳呢？
也許整體的意境很美，也許只是因?yàn)橐粋€句子；也許剎那間被溫暖了，或是難過了……
說實(shí)話，我不敢奢望看這篇文章的你們能喜歡上這期的每一首詞，不過，哪怕只有一首或者一句，那么這些穿過歷史塵埃的作品也會為你深情綻放。
因?yàn)槔溟T，我寫得更加小心翼翼；也因?yàn)槔溟T，我愿意為它們付出更多溫暖的情懷。
1．《木蘭花·春景》（東城漸覺風(fēng)光好）（宋祁·北宋）
東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
我曾經(jīng)一度將“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”當(dāng)作了哪位唐代詩人寫的句子，后來才知道原來它出自北宋詞人宋祁的作品，再后來我更愛那句“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”。臺灣文化學(xué)者蔣勛也曾表達(dá)過對這句詞的喜愛，說自己寫字的時候經(jīng)常會拿此練筆。
詞牌木蘭花，也可寫作玉樓春。對這首詞而言，我個人更傾向于后者，總覺得玉樓春三個字，更能將這番熱鬧的春景表現(xiàn)出來。
不知何時，春天的大好風(fēng)光悄然降臨，看波紋輕皺，望小舟輕蕩。這樣一個早晨該是分外美好的，有薄薄的煙霧罩著嫩嫩的楊柳，有盛放的杏花簇?fù)碓跉g鬧的枝頭。
正因?yàn)樗纹顚⑿踊▽懙萌绱松鷦計汕?，人們將他呼作“紅杏尚書”，就如秦觀因《滿庭芳》而被稱作“山抹微云學(xué)士”一樣，他們都因自己優(yōu)秀的詞句而多了別出心裁的雅號。
這首詞可謂上闋寫盡自然風(fēng)光，下闋道出無限感慨。
人的一生真是多有遺恨少有歡娛，那么為博一笑舍掉千金又如何？今天我站在繁花似錦的春天里，端起一杯酒，邀斜陽共飲，留晚霞同醉。
詩的末句，讓我不禁想起蘇軾的“詩酒趁年華”。是呢，我們留不住時間的腳步，但可以珍惜眼前的美好。
2．《生查子·藥名閨情》（相思意已深）（陳亞·北宋）
相思意已深，白紙書難足。字字苦參商，故要檀郎讀。
分明記得約當(dāng)歸，遠(yuǎn)至櫻桃熟。何事菊花時，猶未回鄉(xiāng)曲？
知道這首詞正是因?yàn)榈谝痪洹嗨家庖焉?，白紙書難足。
似乎已經(jīng)忘了是哪一年，看過一個什么樣的帖子，這十個字不經(jīng)意間跳進(jìn)眼中，讓我立刻就愛上了，仿佛體驗(yàn)到了一種穿越時光的柔情。
我可以想像著自己去往了那個詩詞繁盛的年代嗎？在那里，愛上一個人。他不在身邊，我們遠(yuǎn)隔著空間，遠(yuǎn)隔著想念。我在閨房里百無聊賴，想寫一封錦書給他?？墒牵畹南嗨?，只用那短短的信箋又怎能訴盡？
就是這樣的感覺，滿滿的深情，滿滿的渴盼。
除此之外，這首詞的特色是借用了大量的藥名，所以叫“藥名閨情”。相思，意已（薏苡），白紙（芷），苦參，郎讀（狼毒），當(dāng)歸，遠(yuǎn)至（志），櫻桃，菊花，回鄉(xiāng)（茴香），上下闋一連用了十個中藥名，竟然并不讓人覺得生硬晦澀，反倒充滿意趣。
這便是陳亞的特殊功力了。這位詞人對于我們來說可能有點(diǎn)陌生，他生在北宋，很小便成了孤兒，是舅舅將他養(yǎng)大。而舅舅的職業(yè)是個醫(yī)工，所以耳濡目染之下，他對于中藥名自然能夠順手拈來。
這首詞是以女子的口吻，來表達(dá)對客居他鄉(xiāng)的丈夫的思念。尤其下闋，女子先是回憶當(dāng)初分別之時，不是約定好了嗎，在櫻桃成熟的初夏你就回來的?？墒乾F(xiàn)在已是菊花綻放的深秋，怎么還沒有你的音信？
每每讀到這樣的句子，總是有種柔軟的感動，如果你也等過某個人，自然能夠了解那種望穿秋水人不至的感覺。
3．《訴衷情》（永夜拋人何處去）（顧夐xiong四聲·五代）
永夜拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉。
爭忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。
與上一首閨情詞稍有不同，這首所表達(dá)的閨情里，更多的是閨怨。而這份閨怨中既有古代女子對愛情的悲傷，也有對愛人的深情。但是可惜，負(fù)心漢仍舊是她們的惡夢。
起初我并不想選這首詞，但“換我心，為你心，始知相憶深”打動了我。
我想起最美的年華里也曾有過那一份遙遙的牽掛，彼此惦念著，恨不得寫盡心中的情深意長。彼時我只把這一句拿出來用，不愿正視整首詞的凄苦，不愿將其中的抱怨顯露出來，而只是將這句作為一種希望。希望你把自己的心換作我的心，就知道那份相思相憶有多深了。是不是有點(diǎn)像“只愿君心似我心”的感覺？
然而，這首詞的內(nèi)容比我想像得要悲劇得多。那位棄家不歸的丈夫，將漫漫長夜留給了一位癡情待他的女子?？臻|是寂寞的，夜又深了，月亮也要西沉。香閣的門輕輕掩上，眉頭卻不自覺地皺起。你在我的生命里留下那么多痕跡，我怎么忍心不尋你等你。然而又能到哪里去找尋呢？只好怨恨這獨(dú)寢的時刻，希望你能感受到我的癡情。
想起張愛玲的那句話，愛上一個人，就會變得很低很低，低到塵埃里。
雖然我們都不希望如此，但有時候，事實(shí)確然如此。
最后小小交代一句，這位名字要標(biāo)一下注音的顧詞人來自于五代，而這首詞出自《花間集》。
4．《南柯子》（十里青山遠(yuǎn)）（仲殊·北宋）
十里青山遠(yuǎn)，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候在天涯。
白露收殘月，清風(fēng)散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得年時沽酒那人家。
如果說前面幾首詞都是因?yàn)槟承┚渥佣屛矣兴珢?，那么這首《南柯子》就是整體意境讓我喜歡。
十里青山遠(yuǎn)，潮平路帶沙。白露收殘月，清風(fēng)散曉霞。都是極美的意境，可以畫成一幅水墨丹青。
除此之外，詞中含有很深的懷舊意味，因此它還有個小標(biāo)題，即“憶舊”。
這種對昔時光陰的追思以及對塵世生活的眷戀之情，放到任何一位詞人身上都很正常，可是這首詞的作者卻是一位僧人。他的本名為張揮，仲殊是他出家后的法名，而這首詞也是他遁入佛門之后所作。
這樣看來，仲殊就是一個妙人了，而且率性坦蕩，頗有種“酒肉穿腸過，佛主心中留”的不羈。出家前的仲殊就是風(fēng)流倜儻的，出家后也不見得能守著青燈伴古佛。他喜酒、嗜蜜，為此被蘇軾戲稱為“蜜僧”。
你看他，斷了青絲可曾斷了紅塵？不然怎會寫出“數(shù)聲啼鳥怨年華”的感慨，以及“又是凄涼時候在天涯”的孤寂？
你看他，進(jìn)了佛門可曾關(guān)閉心門？不然怎會有“綠楊堤畔問荷花”的風(fēng)趣，那么荷花會告訴他曾經(jīng)他進(jìn)了哪一家的門、買了哪一家的酒嗎？
如此情懷，也許注定了他不會成為一個圣僧，那就安心做個“蜜僧”不也很好？對世間有份熱愛，再清貧的生活也會像蜜一樣吧。
5．《南柯子》（悵望梅花驛）（范成大·南宋）
悵望梅花驛，凝情杜若洲。香云低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟。
緘素雙魚遠(yuǎn)，題紅片葉秋。欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流。
我真的不是有意要選兩首《南柯子》來湊成雙胞胎的，只是昔日讀詞的時候，恰恰就是都很喜歡而已。
我個人比較中意《南柯子》《浪淘沙》《定風(fēng)波》這類的小令，句子長短交錯，又不拖沓，很有節(jié)奏感。
我還比較喜歡詞中出現(xiàn)“緘素”“題紅”“青鳥”“錦書”這類的詞匯，它們代表了古代的書信，無論戀人還是朋友，彼此間可以鴻雁輾轉(zhuǎn)，都是件幸福的事吧。
再來說這首詞，其實(shí)很別致，并且頗有鏡頭感。別致在于，上下闋分別以男子和女子的口吻各訴其心；至于鏡頭感嘛，一個在凝神，一個在寫信，一個望高樓在想著心愛的姑娘，一個愁江水不能寄自己的相思。真是遙相呼應(yīng)，如泣如訴。
由時空阻隔的愛，總是這么讓人心疼。但也正是因?yàn)橛辛司嚯x，才會產(chǎn)生想念，才能體會渴盼。
有時，愛之美，正是美在等待。
6．《八聲甘州》（記玉關(guān)踏雪事清游）（張炎·南宋）
記玉關(guān)踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。
載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈遠(yuǎn)，零落一身秋。向?qū)こＲ皹蛄魉?，待招來，不是舊沙鷗?？諔迅校行标柼?，卻怕登樓。
這是今天所選擇的十首詞里較為豪放的一首了，但這種豪放不似蘇軾的灑脫，也不如辛棄疾的悲壯，而更多的是一種悲涼。這里有亡國之痛，有往事不堪回首。這里有深秋的蕭瑟里，淚灑西洲。
詞人張炎是宋詞里最后一位重要詞人，他屬于格律派，受周邦彥、姜夔影響比較深，所以他的詞讀起來在韻律方面較為出色。如果一氣呵成地讀完這首詞，我們會發(fā)現(xiàn)無論從用字還是節(jié)奏看，都是一首不錯的作品。
從內(nèi)容上看，我喜歡“一字無題處，落葉都愁”，也喜歡“折蘆花贈遠(yuǎn)，零落一身秋”。
愁是什么？是心上有個秋。所以秋天才更能映照愁緒，正所謂“何處合成愁，離人心上秋”。
離人可以用在情詩里，也可以抒發(fā)離國去鄉(xiāng)的苦痛。
這首《八聲甘州》事實(shí)上是寫給友人的，曾經(jīng)兩個人一起北游過，感受著那北方的寒氣，枯林古道的滄桑?；貞涍@些的時候就像在做一個短短的夢，而醒來時卻在南方。很多南宋人都有一種北還的情結(jié)，畢竟聽聞過北宋百年的繁華安定。然而如今呢？只能偏安一隅，且動蕩難測。太多的愁苦了，如紛紛的落葉，卻寫不出一個字。也不敢登樓，怕登樓的時候更加感傷，天涯路遙遙，舊夢何處尋？
文人，尤其是只身為文人的人，在時代的漩渦里，總會顯得那么束手無策。
7．《攤破浣溪沙》（手卷真珠上玉鉤）（李璟·南唐）
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。
青島不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三峽暮，接天流。
一直有這樣想法，每當(dāng)提到李煜，我總是先想到他是位優(yōu)秀的詞人，然后才是南唐后主；而對于其父李璟，我還是會先把他當(dāng)作南唐中主，然后才是詞人吧。
李璟的時代，也正是花間詞大放異彩的時代，所以他受花間詞人的影響頗深，側(cè)重于對景抒情，排解愁緒。
在政治和歷史上，李璟和李煜的差別在于，李璟把王位成功地傳給了兒子李煜，而李煜則把父親給他的江山弄丟了。
而在詞史上，或許正是因?yàn)橥鰢?，讓李煜的詞發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，脫離了花間詞較為狹窄的格局， 有了更多對人生的思考，對家國的追憶。
不過，我們也要肯定，李璟的這首詞還是不錯的，它清麗婉然，情致細(xì)膩。那一腔春愁，被他表達(dá)得淋漓盡致。比如“風(fēng)里落花誰是主，思悠悠”，這不只是在感慨花落水流長，情思兩渺茫，也是在問風(fēng)雨飄搖的南唐，以后會遇到什么樣的坎坷，誰又來做它的主人？
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。如此美麗的句子，真是為這首《攤破浣溪沙》加分。寫出這句詞的李璟，應(yīng)該是從李商隱“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”中獲得了靈感。
詞的最后一句揮灑出了浩蕩的壯麗，回首眺望暮色里的三峽，江水仿佛從天空中流下，奔騰遠(yuǎn)去。此時，他或許也想到了自己的三千里地山河，他是這里唯一的王，可為什么有著那么多無盡的愁呢？
8．《鵲橋仙》（斜陽一抹）（滕賓·元代）
斜陽一抹，青山數(shù)點(diǎn)，萬里澄江如練。東風(fēng)吹落櫓聲遙，又喚起，寒云一片。
殘鴉古渡，荒雞村店，漸覺樓頭人遠(yuǎn)。桃花流水小橋東，是那個，柴門半掩？
作為元代的散曲家，滕賓的這首詞讀起來還蠻不錯，很有宋詞的意境及神韻。
在斜陽灑射的黃昏，數(shù)座青山遠(yuǎn)遠(yuǎn)地矗立著，光波在江面上呈現(xiàn)出了澄色的光彩。這句“萬里澄江如練”用得真是既恢宏又絢爛。
記得王安石有詞句——千里澄江似練，翠峰如簇。我想滕賓應(yīng)該是化用了這句，不過用得很自然，也用得更大氣。其實(shí)我并不反感化用，甚至不反感完全照搬前人的某句。比如“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”就是搬得好，意境比原詩好多了。但前提是一定要符合自己詞作的格調(diào)，或者說你的才華也要能配得上所借用的優(yōu)秀詩句，不然就會顯得很突兀。
這句“萬里澄江如練”真的沒有任何不好，還頗能銜接前面的“斜陽一抹，青山數(shù)點(diǎn)”。
詞的下闋給人的感覺比較奇妙，有荒涼，又有希望。不知道走過了桃花流水的小橋東邊，那個半掩的柴門里會有怎樣一片景致，會有什么樣的主人，會發(fā)生哪些故事呢？
大概作者也期待著，能在荒涼的古渡盡頭，遇見一個桃花源吧。
9．《望江南》（江南雨）（王琪·北宋）
江南雨，風(fēng)送滿長川。碧瓦煙昏沈柳岸，紅綃香潤入梅天。飄灑正瀟然。
朝與暮，長在楚峰前。寒夜愁倚金帶枕，暮江深閉木蘭船。煙浪遠(yuǎn)相連。
這是一幅美麗的江南煙雨圖。它讓我想起幾年前去江南的時候那些下著蒙蒙細(xì)雨的日子，雨打濕了周莊的雙橋，讓石板路帶上了清透的光潔；雨浸潤著水邊的柳葉，讓低垂的枝條蕩漾出輕靈的寫意。
我?guī)缀跏窃诘谝淮巫x到這首詞的時候，就毫不遲疑地愛上了它的美感。當(dāng)然，最吸引我的是這五個字——飄灑正瀟然。
在我眼中，這句詞仿佛不是在形容雨，而是寫出千年以前，楊柳岸邊，有位公子，飄灑瀟然。不知道他會浪跡何處，不知道他會停在何方，也不論隔著雨幕還是隔著長風(fēng)，只要有這樣一個人站在那里，就會是風(fēng)景。
不過呢，這首詞應(yīng)該是以女性的口吻而做。寒夜愁倚金帶枕，暮江深閉木蘭船。這種細(xì)膩的愁思，符合于一個女子在雨滴纏綿的初夏表達(dá)感傷。
但不得不說，“風(fēng)送滿長川”與“煙浪遠(yuǎn)相連”真的很大氣很壯美。
王琪的《望江南》是一個系列，共寫了十首。除了這首“江南雨”之外，我個人還比較喜歡另一首“江南月”。
江南月，清夜?jié)M西樓。云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。圓缺幾時休。
星漢迥，風(fēng)露入新秋。丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。天上共悠悠。
很是靜美浪漫的感覺吧？如果你在江南，會不會找個清輝灑落的夜晚，抬頭看看天上的月亮呢？
10．《愁倚闌》（春猶淺）（程垓·南宋）
春猶淺，柳初芽，杏初花。楊柳杏花交影處，有人家。
玉窗明，暖烘霞。小屏上，水遠(yuǎn)山斜。昨夜酒多春睡重，莫驚他。
曾在詩詞鑒賞上看到過這樣一種說法，詩中的絕句，詞中的小令，都是難作的。
細(xì)想確然如此。正因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，才需要結(jié)構(gòu)更精巧，用字更精煉，這樣才顯得玲瓏別致。
也許初讀這首小令時，我們并不覺得驚艷，但當(dāng)你帶著一份情誼再讀一遍時，相信會有不同的感覺。
要不，先聽我給你講講這個故事。
故事發(fā)生在一個暖融融的初春的早上，柳樹抽出了新芽，杏樹開起了早花，在楊柳和杏花掩映的地方，有一戶人家。
家里面窗明幾凈，朝霞流連，屏風(fēng)上的山水縹緲?biāo)茐簦缭娙绠嫛?/p>
前面所有的所有，都是景物和靜物描寫，故事的唯一情節(jié)和重點(diǎn)都在這最后一句——昨夜酒多春睡重，莫驚他。
昨天他喝了很多酒（詩中沒交代是與朋友舉觴，還是夫妻對飲），又恰巧是這容易春困的季節(jié)，就讓他多睡一會吧，別吵醒他。
也許我們可以想像，那是一個溫婉可人的女子，懷著一種溫柔的心思，在心愛的人身邊默默地刺繡，或靜靜地看書，瞬間就有種歲月靜好、現(xiàn)世安穩(wěn)的感覺。
輕快、明麗、舒適、寧靜，很開心在寫過了那些離愁閨怨、去鄉(xiāng)懷國之后，有這樣一首小詞來讓我覺得溫暖。
此時夕陽西下，望窗外，樓高影斜。好吧，就任詩情隨意揮灑，生如夏花。
好了，看了這期的詞，大家聽說過多少呢？又相中了幾首呢？
無論你是帶著期待的心理看完的，還是帶著失望的情緒看完的，這期都已經(jīng)結(jié)束了，下期我們將回歸大家比較熟悉的一些詞。下期見。
