艷陽七月，微風(fēng)不動，心里卻偏偏飛過一只孤鴻，帶出哪一夜的蕭殺；或者，眼前開出十里荷花，盡展哪一世的繁華？
詩意涌動，詩情流淌，此刻的我是幸福的，雖然這一期仍舊不乏感傷婉約之作，但既然可以將自己的心貼近那千年前的佳作，又怎會不滿足呢？
粗略地數(shù)了一下，往期的文章里一共出現(xiàn)過31位詞人，而這期會有兩位同樣很出色但一直讓我猶豫不決的詞人加入，不知道他們會不會獲得你們的喜歡？
第六期，就不提什么主題了，只希望這些詩詞能帶給你美麗與風(fēng)情，感動與喜悅。
1．《卜算子》（缺月掛疏桐）（蘇軾·北宋）
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
個人覺得，蘇軾的詞里，最深情的是《江城子》，最豪放的是《念奴嬌》，最灑脫的是《定風(fēng)波》，最清新的是《阮郎歸》，而最感傷寂寞的莫過于這首《卜算子》。
這首詞足可以入選我最喜愛的蘇詞前五首，因為，每每讀到它，我都會很心疼，看不見談笑間他肆意揮灑的風(fēng)姿，唯見夜色里他孤獨徘徊的身影，還有心底潛藏的旁人不可解的驕傲。
《卜算子·黃州定慧院寓居作》，根據(jù)這個完整的標(biāo)題我們可以看出，此詞自是出于蘇軾被貶黃州期間。彼時他已經(jīng)45歲，剛剛歷經(jīng)了一次險些掉頭的浩劫，對朝局的失望，對政敵的不屑，對個人境遇的感慨，也只能用筆墨來抒發(fā)了。
縱然他不是一個喜歡多愁善感的人，但在睡不著的夜里，又何必不承認(rèn)那已漫上心頭的愁緒呢？
于是，他坦率地將心聲寫入這首詞里。
他看見那梧桐樹上有一個并不圓滿的月亮，更漏滴盡，儼然已是眾生安眠的深夜。有時也可以看見幽居的人獨自往來行走，飄忽得如同翩然而過的孤鴻的影子。其實此處我更愿意把這個“幽人”看作蘇軾本人，他醒在四下無人的夜里，徘徊在殘月半明的庭院，偶爾抬起頭，望一眼孤鴻飛過。
“縹緲孤鴻影”既是上闋的最后一句，又契合下闋的整個意境。
一驚之下不禁回過頭來，想起心中的幽恨竟無人知曉?；蛟S正如這孤鴻，飛去飛來，繞遍寒枝，但都不想停下休棲，最后情愿落在寒冷寂寞的沙洲。
大概在蘇軾心里，他也樂于做這樣的孤鴻，不隨波逐流，不與惡俗為伍，或有長空萬里的高潔，或有獨守荒雅之地的自愛。
2．《望海潮》（東南形勝）（柳永·北宋）
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
總感覺這首詞在柳永的詞作里是比較特別的，它一掃柳詞的憂傷纏綿，欣欣然全是美景入畫，歡歌笑語入耳。它終于讓我看到一個不再為相思而憔悴的柳永，他像個帝王，在自己的詞里臨幸大好河山，一吐胸中錦繡。
其實這首《望海潮》算是柳永的自薦之作，但他卻并未因此而求仕成功，飛黃騰達(dá)。反倒是，據(jù)說金國統(tǒng)治者因為看到這首詞中的江南如此繁華美麗，而決定舉兵南下。但我并不覺得金人的野心僅僅就是憑一首詞而起，覬覦良久才是他們的本質(zhì)。
那么，我想問問，你會因這首詞而愛上杭州嗎？對，詞中寫的正是美如畫的江南名城杭州。
自古以來，那就是一個重要的位置，從前它叫錢塘，歷史悠久，風(fēng)景優(yōu)美，繁華熱鬧，是古時三吳的都會。
詞的上闋鋪展開來，細(xì)細(xì)地寫出了杭州的景致以及都市的氣息。有樹，有堤，有橋，有浪，還有十萬人家。珍寶列于市，綾羅盈滿戶，這是百姓的富有，也是大宋的繁榮。
我特別喜歡這九個字——有三秋桂子，十里荷花。想想都美，再配之以重湖與疊巘（yan，三聲），也就是里里外外的湖與大小相疊的山，這是怎樣的清峻秀麗。
十里荷花后面的所有句子，更像在描繪一個熱鬧非凡的集會，或歡快和諧的活動。有曲，有歌，有釣魚的老翁，有采蓮的姑娘，還有眾人擁簇的長官。
柳永作這首詞既有討官自薦之意，必然內(nèi)含討好奉承之情，因此縱然有夸大成分也是可以理解的。這首《望海潮》雖然風(fēng)骨不高，但風(fēng)情真美，單純地在詩詞里游一次杭州，單純地領(lǐng)略一下柳詞的開闔起落，也是別有一番況味吧。
3．《浪淘沙》（往事只堪哀）（李煜·南唐）
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰來！
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
有時不禁想，如果這世上有后悔藥，李煜會吃嗎？吃過，他真的會與以前不一樣嗎？
我說不清。試想古代哪個皇子不是生于深宮之中，長于婦人之手，但為何李煜這般心思細(xì)膩，情思婉轉(zhuǎn)？大概這就是一個人與生俱來的天資，或者說天賦吧。
亡國之后，他這種天賦更是化作了驚艷的才華?？v覽千年歷史，哪一個人悲故國，能悲得過后主；哪一個人愁往事，能愁得過李煜。
真真是——往事只堪哀，對景難排。
這首詞的某些意境與《虞美人》很像，都是往事不堪回首，回首徒增悲哀的感覺，悲哀到對著美景都不能排遣的地步了。
此時被囚于北宋都城的李煜，整日都懷著寂寥的心情，度過一個又一個清冷的晨昏。秋天更是令人惆悵，他放眼自己的庭院時，竟發(fā)現(xiàn)院內(nèi)的苔蘚已經(jīng)爬滿了臺階，是因為太少有人來這里了，門前那一掛珠簾通常都不用卷起來，也是啊，這么荒蕪的地方，整日里又有誰肯來呢？
感慨一番現(xiàn)狀后，李煜的情思不禁又飄到了故國，曾經(jīng)的宮殿已經(jīng)沉埋在歷史的銷煙中，曾經(jīng)的壯氣也如野草一樣荒廢了。秋色已深的時節(jié)，晚上一天天變得更涼了，但天空卻明凈如洗，月華流著清光?；厥桩?dāng)年玉樓瑤殿影兒動，如今一輪孤月只寂寂地照著秦淮。
我選這首詞最重要的一個原因就是被“晚涼天靜月華開”這句所吸引，遙想那靜謐的月色伴著秦淮的流水，真是別有一番滋味在心頭。
4．《浪淘沙》（把酒祝東風(fēng)）（歐陽修·北宋）
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東，總是當(dāng)時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？
《浪淘沙》是我很喜歡的詞牌，我心中最好的《浪淘沙》是李煜的那首“簾外雨潺潺”，其次大概就是這首“把酒祝東風(fēng)”了。
詞的起句化用唐朝詩人司空圖的“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，個人覺得改后也風(fēng)韻不減。
讀這首詞，我的腦海里會不經(jīng)意地浮起一句話——人生從未有過永遠(yuǎn)，只有失散。
即使今朝可以促膝長談，把酒言歡；可以攜手同游，流連花間，但是漫長的未來呢？知何時離別，知誰人先去？我們清楚的只有每年花都會開，人卻未必能再相聚。
這首《浪淘沙》正是表達(dá)了歐陽修對朋友之情的珍視以及對聚散無常的感慨。它是寫給與自己同游過洛城東的好友梅堯臣的，先是回憶了去年同看垂楊紫陌，共祝春日長存。然后寫到離別前的今春，花開得比去年還好，可惜別離的感傷憂思無窮無盡。最后再嘆一聲，明年的花一定更繁華艷麗，但誰又與我一起去看呢？
短短的一首詞，竟寫出了三年的心境變化，也道出了詞人的萬般不舍。此刻想到那些遠(yuǎn)隔天涯的朋友，心里不禁想問一句，好久不見，你還嗎？
對于這首詞，作為一枚感性女子，其實我很喜歡將它看作一首愛情詞。與戀人曾留下美好瞬間，一別后將各安他鄉(xiāng)，至于以后的日子，知道不能再同游芳郊，不如就“猶恐相逢是夢中”吧。
當(dāng)然，當(dāng)然，這首詞的背景，確實是為友誼而作。梅堯臣與歐陽修關(guān)系很好，被人并稱“歐梅”，他有一首《蘇幕遮》寫得蠻不錯，那句“亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少”令我印象深刻，或許再過兩三期我會選它出來。
5．《阮郎歸》（天邊金掌露成霜）（晏幾道·北宋）
天邊金掌露成霜，云隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉(xiāng)。
蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。
晏殊與晏幾道都是我比較喜歡的詞人，這期本想寫一首晏殊的詞，但左一首右一首，不知不覺就選滿了，也只好作罷。
小山詞既繼承了其父晏殊的婉約纏綿，又多一份清奇與深情。
由于父親在朝為官，甚至官至宰相，所以年少時的晏幾道也算是盡享富貴，然而隨著父親的離世，家道日漸中落，他也不得不由貴公子變?yōu)槁淦侵?，一時間歷盡悲歡離合，嘗盡人間冷暖。而他的詞作，也漸漸由率真走向深沉。
這是一首與節(jié)日有關(guān)的詞，節(jié)日總是有幾分歡樂，但對于獨在異鄉(xiāng)的人又徒增幾許凄涼。而且詞中的節(jié)日是重陽節(jié)，在草木凋零的秋天，晨露已經(jīng)凝成清霜，大雁也要南飛過冬。
這里要說一下起筆的四個字“天邊金掌”，在漢武帝時期，宮中曾建有一座叫“承露金掌”的建筑物，既是與宮廷與都城有關(guān)，這里便代指北宋汴京的景物。于是這首詞的地點和時間都有了，汴京，重陽。
重陽節(jié)自是要開宴，宴席上有“綠杯紅袖”，也就是美酒與佳人。這種溫暖熱鬧的場景，這樣的風(fēng)土人情，不禁讓人覺得這一切像極了家鄉(xiāng)。
于是，心也不自覺地放蕩起來。身上佩有紫色蘭花，頭上戴著黃色菊花，整個人急切地顯出從前的不羈與狂放?？礃幼邮钦娴暮榷嗔耍鹊较胗贸磷頁Q掉內(nèi)心的失意與悲涼，然而一曲清歌便能叫人斷了愁腸，所以莫要唱。
這首《阮郎歸》里的情感是很復(fù)雜的，有緩緩流動的溫暖，亦有揮之不去的凄涼，大概這就是人生吧。
6．《臨江仙》（千里瀟湘挼藍(lán)浦）（秦觀·北宋）
千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月高風(fēng)定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。
獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數(shù)峰青。
在驕陽似火的夏日里，忽然讀到這句“微波澄不動，冷浸一天星”，內(nèi)心的煩熱大概也會隨之而變得冷靜。其實原本是想選秦觀的另一首《浣溪沙》的，但這“冷浸一天星”竟然浸得我心中一片疏朗。
由此，我的腦子里還出現(xiàn)了隋煬帝的一首小詩，“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來?！庇浀米畛踝x到這首詩的時候甚覺驚艷，沒想到這隋朝皇帝在寫詩上竟還有些才華嘛。
回歸正題，繼續(xù)說秦觀和他的這首《臨江仙》，這是秦觀被貶郴州時所作，當(dāng)時他的船夜泊湘江，因此起句便“千里瀟湘挼藍(lán)浦”，挼（ruo，二聲）藍(lán)，是一種顏色，是從藍(lán)草汁中提取的青色，這里是在形容湘江的清澈。
蘭橈即為蘭舟，此處作者想到了古人的船只曾經(jīng)從這里經(jīng)過?？粗趟{(lán)的江，乘著自己的船，憶起前人的舟，這會是怎樣一種心情呢？是穿越古今的同情、悵惘與失意嗎？
今晚的月色卻很美。月亮高高懸掛，沒有風(fēng)，便也沒有被風(fēng)吹皺的波紋，星光反映在江面上，似把一天星子全浸在了水中。
然而，終究心里還是傷感的吧，畢竟身在被貶途中，那份憂思也只能在倚著桅桿時悄悄輕嘆。遠(yuǎn)處傳來凄清的琴瑟聲，不僅觸動著詞人的心弦，也似帶著瀟、湘二妃的哭泣。當(dāng)一曲終了，卻只見山峰不見人。
最末一句，秦觀直接引用了錢起《省試湘靈鼓瑟》中的“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，倒是與前句“新聲含盡古今情”銜接得十分自然。
前人的好句，后人愛之學(xué)之，實屬正常，蘇軾有首詞里也用過“人不見，數(shù)峰青”，正是化用此詩。看來這兩句確是意境非凡，很是令后世詞人垂青呢。
7．《丑奴兒》（少年不識愁滋味）（辛棄疾·南宋）
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
詞壇上能將愁寫得最好的莫過于李煜，他愁的是他亡掉的國，回不去的宮。而辛棄疾的這首“愁詞”無疑也是佳作，他愁的是他不爭氣的朝廷，水深火熱的家國。
又被免職了，又閑賦在家了，不能戰(zhàn)場殺敵，卻只能對著空氣抒懷，愁啊，悲啊。
這首詞比較短，而且直白、自然，很好品讀，再加之了解了它的背景，就更是容易理解。
句句解讀想是不必了，那么我想從一個更貼近生活的角度來聊聊這首詞。
不知道有多少人不想長大，卻還是在不知不覺間不得不長大了。成長與成熟，帶來許多我們意想不到的驚喜，當(dāng)然也有無法回避的煩惱。
所以每當(dāng)看到那些無憂無慮的孩子時，總不免要羨慕那“少年不識愁滋味”的年齡；每當(dāng)看到無端憂傷的年輕人，也要感慨一下他們的“為賦新詞強說愁”。
要知道，真正的愁，是經(jīng)歷告訴我們的，是生活教會我們的，等有一天真正嘗盡了愁的滋味，那感覺是不用再說，也說不出來的。
所以，能快樂的時候一定要快樂，不負(fù)青春，不負(fù)韶華。若有一天，真的不得不承受風(fēng)雨，那么，“一蓑煙雨任平生”就是了。
8．《千秋歲》（數(shù)聲鶗鴂）（張先·北宋）
數(shù)聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更選殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。
莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白孤燈滅。
情深知宋詞，宋詞的意境無論美麗憂傷的，還是豪放激越的，都需要我們有一顆深情的心來欣賞來品味。
如果這份深情恰恰與愛情有關(guān)，那么我們更要小心呵護(hù)它，用三分細(xì)膩，五分柔情，再加兩分牽念。
這首《千秋歲》正是一首牽念不斷的詞，上闋以寫景來傳達(dá)心底的寂寞與惆悵，一切皆起源于愛情所遭到的阻礙；下闋則直抒胸意，道出了自己為愛所困的幽恨，以及對愛堅定不移的信念。
這是一個暮春時節(jié)，鶗鴂，也就是杜鵑，一聲聲地叫著，好像在報告著春天的花即將開盡。珍惜春天的人想把那殘紅折去，可是怎奈雨勢雖小但疾風(fēng)狂暴，大概無法阻攔落花的離去，還因為時光已至梅子變青的季節(jié)。永豐坊的柳樹也已生出了柳絮，在無人注意的園內(nèi)如飄雪一般飛舞。
不要撥琵琶弦，真怕那份哀怨一旦到了極致就會從弦中泄露出來。正如蒼天不會老一樣，愛的情愫也不會斷絕。這顆深情不悔的心里如結(jié)成了雙絲的網(wǎng)，里面有千千萬萬個結(jié)，為愛心亂如麻大概也不過如此了。
如果把這首詞讀出來，你就會感覺到，從“莫把幺弦撥”到“中有千千結(jié)”，真是一氣呵成，有如影音作品的高潮，給人留下鮮明深刻的印象。然后，就是一個繁華落盡的安靜結(jié)尾——夜過也，東窗未白孤燈滅。
中夜已經(jīng)過去了，東方雖未泛白，燈卻已經(jīng)熄滅。詞到此處戛然而止，而那沒有說出的感情或許正是，要在這黎明前的黑暗中繼續(xù)想一個人。
真是意味深長的結(jié)尾。
9．《蘇幕遮》（燎沉香）（周邦彥·北宋）
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
這是我第一次選周邦彥的詞。
在宋代，周邦彥名氣不小，被譽為“婉約詞之集大成者”；他的詞影響也很大，后來以姜夔、吳文英為代表的格律派便以他的詞為宗。
但是作為婉約詞偏好者的我，卻真的很難喜歡上周邦彥的詞，或者說欣賞不了。這也是我一直在猶豫是否選擇他的詞的原因，欣賞不了，便拿不出那種飽滿的感情來寫相關(guān)的文字。
好在，于那些華美精工的詞作里，我發(fā)現(xiàn)了這首《蘇幕遮》，它與其《柳陰直》那類的詞有著明顯的不同，是他的作品中很“天然去雕飾”的一首。
詞在的藝術(shù)表現(xiàn)上分為自然與雕刻，如蘇軾、李煜這樣的詞人都是自然派，一句出來，意思基本明朗，同時深摯的感情也呼之欲出。而周邦彥、姜夔等人的詞就是善于雕刻的，他們像是在做一件精美的雕花藝術(shù)品，字字句句，反復(fù)斟酌，會為了韻律的需要而啟用一些生僻難懂的字句。當(dāng)然，能做到這些正是因為他們身上有一個重要的優(yōu)勢，那就是精通音律。雖然我個人不喜歡這類詞，但客觀地說，他們還原了詞的本質(zhì)，讓音樂性得到回歸。
好了，說了這么多不知道是不是廢話的話，下面來聊聊這首讓我較有好感的《蘇幕遮》。
這首詞寫的似乎就是我們現(xiàn)在所處的時節(jié)，盛夏。暑氣正盛，潮濕悶熱，于是焚了沉香來消解這份暑熱。鳥兒呼叫著晴天，天剛亮就已經(jīng)忍耐不住東張西望地低飛在屋檐下，仿佛在偷聽“檐語”。在蓮葉間，初升的太陽已經(jīng)照干了昨晚下的雨，水面上了荷花清圓美好，迎著風(fēng)兒，一枝枝矗立著。
“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，真是描寫荷花最美的句子之一，清雅而不流俗。
上闋景美，下闋情真。
那份思鄉(xiāng)之情也是詩情畫意的。想那故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，何日才能回去。家鄉(xiāng)本在吳地，如今卻長久地居于長安。還能想起故鄉(xiāng)繁花似錦的五月，想起兒時一起玩鬧的伙伴，不知道他是不是也在想我？就讓我們劃著小船，去到夢中的荷花塘吧。這里指西湖。
很美的夢，飄飄蕩蕩，好像能讓人回到童年。
10．《更漏子》（玉爐香）（溫庭筠·唐）
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
溫庭筠的詞在這里也是第一次出現(xiàn)，之所以遲遲猶豫未選的原因是，我原本打算專門做一期花間詞，但是近來突然想，如果十首都是花間詞的話，就算我沒有寫膩，看的人也會看膩吧。畢竟，花間詞大多靡麗華美，香艷膩人，讀得多了，會懷疑自己掉進(jìn)了脂粉鋪子里。
所以，一兩首剛剛好，展卷有香氣，掩卷袖盈余。情起，情動，婉轉(zhuǎn)，婉約。
這首詞真的是很早就喜歡了，尤其下闋，尤其那句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，能讓我感受到雨夜里所有的凄涼。可不知為什么總還有一絲浪漫縈在心間，大概因為下雨的夜里讀一首詞的感覺本身就是浪漫的吧。
這首《更漏子》里有著明顯的離愁相思。那是寂寞的女子在寂寞的夜里表露著自己的愁腸，傾訴著自己的心曲。
屋里的景致是溫暖的，玉爐里有焚香，蠟盞里滴著淚，但搖曳的燭影卻偏偏映出了畫堂中的人的秋思。都說女為悅己者容，相思的長夜里，眉色已經(jīng)退薄了，鬢發(fā)也變得殘亂，在清冷的枕上又怎能睡著。
時間已是三更，外面雨打梧桐，也不管屋內(nèi)的人是不是在為離情傷感。而那纏綿悱惻的雨，只顧打著一片片葉子，敲出一聲聲嘆息，在空寂無人的臺階上滴到天明吧。
如此細(xì)膩的詞，竟是出自男性詞人之手，讀來也真是感覺微妙。
好了，這期就到這里嘍，里面有好幾首都是我個人很喜歡的，但愿你們也能喜歡。
謝謝閱讀，下期見。
