美是多元的，作為時(shí)裝設(shè)計(jì)師，對(duì)這個(gè)世界的美的感知和品位也是多元的，很多甚至是小眾的。
有些品味也絕不能稱(chēng)得上是“壞”，但它如果無(wú)法取得周遭的認(rèn)同，也不足以自顧自地成長(zhǎng)成一股微小但堅(jiān)韌的力量，那么就可能造成具有破壞性的影響。
比方說(shuō)——Balenciaga的前前設(shè)計(jì)師Josephus Thimister（沒(méi)錯(cuò)，就是在Nicolas Ghesquière之前那位）被炒魷魚(yú)的原因，就是在秀場(chǎng)上采用了樂(lè)隊(duì)Add N to(x)的音樂(lè)，讓那些不堪忍受到無(wú)法假裝禮貌的時(shí)裝編輯們”憤然離席“。而事實(shí)上，Raf Simons的音樂(lè)品味就十分之小眾。
在27歲成為設(shè)計(jì)師之前
我是一個(gè)真正的Club Kid
其實(shí)一切源自比利時(shí)樂(lè)隊(duì)Front 242。
這個(gè)樂(lè)隊(duì)帶給了十幾歲的Raf Simons Kraftwerk以及Yazoo等新浪潮電子唱片，還有Richie Hawtin等一票Techno音樂(lè)人 。
”當(dāng)然，Techno音樂(lè)無(wú)法跟古典音樂(lè)相比，但好的Techno樂(lè)曲重點(diǎn)也在于編曲。一切都取決于你如何以聲效甚至噪音美妙地建立起層次，而旋律往往并不那么重要。Techno可以是很簡(jiǎn)約的，它常常也很抽象，這應(yīng)該就是我喜歡它之處?！?/p>
Helmut Lang是我的英雄！
如果沒(méi)有他和Martin Margiela - 我的另一位英雄偶像，Raf可能也不會(huì)開(kāi)始設(shè)計(jì)時(shí)裝。Helmut Lang曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，Techno為時(shí)裝帶來(lái)了新的輪廓，Raf 反而覺(jué)得沒(méi)有多大的關(guān)系。
Helmut Lang
Martin Margiela
Raf說(shuō)：“我從來(lái)不覺(jué)得Techno音樂(lè)和時(shí)裝廓形有任何關(guān)系，我甚至想不起有任何一種時(shí)裝風(fēng)格跟Techno有緊密聯(lián)系，你能想到嗎？”
和音樂(lè)直接有關(guān)的穿著風(fēng)格
New Beat!
以音樂(lè)來(lái)說(shuō)它是介乎于EBM與Acid之間的，發(fā)源于比利時(shí)，只盛行于地下，也并沒(méi)有在國(guó)際上非常流行。
黑色的彈性纖維單車(chē)短褲。所有喜歡New Beat的人都穿這個(gè)。還有Dr. Martens鞋，一定要是那種很重的，帶有圓鐵頭的款式，我們很多人都把鞋頭的皮革剪破，以露出內(nèi)里的鐵頭。日本設(shè)計(jì)師Tokio Kumagai出品的彩虹顏色襪子，有格子等不同的圖案。還有所有人都穿棒球夾克衫，不論男女、不論直的彎的。
上圖是Dr.Martens帶有圓鐵頭的款式，后來(lái)Raf Simons和Dr.Martens出的合作款（下圖），就是受到了它的影響。
當(dāng)然，高級(jí)時(shí)裝品牌的影響力也不小，例如Jean Paul Gaultier以及早期的Walter Van Beirendonck。Gaultier甚至推出了一張有關(guān)New Beat的唱片叫做《How to Do That》。所以那段時(shí)期實(shí)在稱(chēng)得上派對(duì)服裝與時(shí)裝圈結(jié)合的一段好時(shí)光。
同時(shí)也出現(xiàn)了屬于New Beat的發(fā)型，大家都會(huì)在額前向上梳一綹頭發(fā)，漂白或是染黑，又或是黑白相間。
以往那些成功建立亞文化衣著風(fēng)格的
往往是那些愿意堅(jiān)持自我的人
在90年代初，在Techno文化的影響下，人們對(duì)時(shí)裝與表演之間的界限判斷開(kāi)始模糊了。與其大膽嘗試做與眾不同的裝扮，甚至有時(shí)不免顯得滑稽，他們更情愿按大眾審美的方式作打扮。所以現(xiàn)在我們還能在街頭看到穿著朋克、嬉皮、以及哥德風(fēng)的人，這些風(fēng)格直到現(xiàn)在還被定義為“另類(lèi)”，即使那么多年來(lái)它們其實(shí)一直沒(méi)有多大改變。
Raf Simons的時(shí)尚混音
Dr.Martens、Fred Perry
Raf Simons和Dr.Martens或者Fred Perry的合作，你絕對(duì)可以稱(chēng)這為一種混音的手法。
讓他感興趣的，這兩個(gè)品牌是他們與很多不同類(lèi)型年輕人的衣著風(fēng)格之間的結(jié)合。
以80年代為例，Dr. Martens不只是比利時(shí)New Beat風(fēng)格的標(biāo)配，同時(shí)也普及于多個(gè)不同領(lǐng)域。例如在法國(guó)它更多被學(xué)院派所接受，當(dāng)然不是那種鐵頭，而是比較優(yōu)雅一點(diǎn)的款式。為什么這么多個(gè)不同團(tuán)體，都為自己的風(fēng)格獨(dú)特性自傲，但卻又同時(shí)喜歡上同一個(gè)品牌，究竟它的吸引力在哪？
Raf Simons X Dr.Martens
Raf Simons X Fred Perry
心理學(xué)上的鏡子反應(yīng)
是我創(chuàng)作的基本推動(dòng)力
整個(gè)概念的根源就是個(gè)人如何在別人眼中表現(xiàn)自我。我認(rèn)為這是我最感興趣的部分：究竟別人會(huì)怎樣理解我？而我又希望別人如何理解我呢？對(duì)我來(lái)說(shuō)這是我創(chuàng)作的最大動(dòng)力，不過(guò)我想這也是很多制作衣服的人背后的推動(dòng)力。
(作者：短酷，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明匠臨)
