文/得一
以前看電影純屬娛樂，特別是大學(xué)期間，做得最多的事情就是看電影。
我曾經(jīng)買過3個(gè)硬盤，主要用來裝影視劇。
電影滿足了我看世界、行萬里路的部分需求，在跌宕起伏的故事中，仿佛身臨其境，重新活了一遍。
但真正顛覆看電影的方法和認(rèn)知的，是手中這本《電影語言》。
這本書，是法國劇作家馬塞爾·馬爾丹在電影理論方面的代表著作。
它從理論的角度闡釋了電影能夠成為一門藝術(shù)的根本原因，從創(chuàng)作者主觀能動(dòng)性的角度分析了電影講述故事的方法，是電影理論的專業(yè)入門書籍。
01 電影依靠畫面講述故事
電影的畫面是依靠攝影技術(shù)而產(chǎn)生的，一旦電影中出現(xiàn)了某個(gè)物體，比如一棵樹、一所房子、一輛車，它就是真實(shí)存在的物體。
它不會(huì)像文學(xué)作品那樣具有不確定性，畫面中所呈現(xiàn)出來的一定是特指的那棵樹、那所房子、那輛車，此時(shí)觀眾所接收到的信息就是唯一且固定的。
在看同一部電影的兩個(gè)人，絕不會(huì)說看到了兩棵截然不同的樹。
所以這就是看電影與看原著的區(qū)別，不少朋友講看原著想象空間更大，有時(shí)電影的固定畫面、選定的演員、設(shè)置的場景，始終不能如意，但也有超過自己預(yù)期的。
是優(yōu)點(diǎn)、也是缺點(diǎn)。
電影把被拍攝主體復(fù)制并呈現(xiàn)出來，此時(shí)畫面內(nèi)容雖然具象且唯一，是對(duì)客觀實(shí)在事物的反映，但這種畫面內(nèi)容是導(dǎo)演經(jīng)過選擇后呈現(xiàn)給我們的客觀真實(shí)。
從拍攝時(shí)攝影機(jī)角度等方面的選擇，到后期制作時(shí)對(duì)素材畫面的選擇，都是帶有主觀性的客觀真實(shí)。
電影是在創(chuàng)作過程中被選擇的客觀真實(shí)。
很多時(shí)候，我們被動(dòng)地接受導(dǎo)演和演員的價(jià)值觀。
電影對(duì)于觀眾而言，與其他藝術(shù)有一個(gè)很大的不同，那就是電影不太給予觀眾思考。
所以，看電影有點(diǎn)像與導(dǎo)演對(duì)話，電影像是空氣中的聲波、紙上的文字，我們讀懂了才能與導(dǎo)演交流。
既然這樣，我們更應(yīng)該在觀影時(shí)保持獨(dú)立思考。
02? 電影是用蒙太奇，即畫面的組接來講故事的
查了下，蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語：
原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用，包括室內(nèi)設(shè)計(jì)和藝術(shù)涂料領(lǐng)域。
作為一個(gè)建筑學(xué)詞匯的蒙太奇，不是在電影誕生之初就出現(xiàn)的。
最初，電影導(dǎo)演們?nèi)狈Ψ昼R頭的概念，一部電影往往就是一個(gè)鏡頭，很快就走進(jìn)了一個(gè)死胡同。
后來隨著蒙太奇的出現(xiàn)，電影的命運(yùn)才得以改變。
蒙太奇就是對(duì)鏡頭進(jìn)行有意識(shí)的組接，電影講述故事的方式由此變得多樣化起來，電影的畫面甚至可以用來直接表達(dá)思想。
當(dāng)然，這種鏡頭的組接，是以前后畫面之間具有某種聯(lián)系為前提的。
從作用上來說，我們可以把蒙太奇分為兩種：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。
所謂敘事蒙太奇，顧名思義，它的作用就是講故事，將多個(gè)具有故事性的鏡頭按照時(shí)間或因果關(guān)系進(jìn)行組合，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。
敘事蒙太奇講究的是前后畫面的因果關(guān)系，而表現(xiàn)蒙太奇的重點(diǎn)則是前后畫面的并列關(guān)系。表現(xiàn)蒙太奇通過并列畫面的組接，產(chǎn)生一種畫面的沖擊力，以達(dá)到表達(dá)思想或情感的作用。
此時(shí)的蒙太奇不再是敘事手段，而是表達(dá)某種思想，蒙太奇本身就是目的。這種蒙太奇的重點(diǎn)在于引導(dǎo)觀眾思考。
雖然兩種蒙太奇的目的不同，但它們包含著相同的心理基礎(chǔ)，那就是觀眾對(duì)前后鏡頭之間的關(guān)系是認(rèn)可的。
我們?cè)谟^看電影的過程中會(huì)串聯(lián)起前后畫面，從而使它們成為一個(gè)有機(jī)的整體，這就是蒙太奇成立的心理基礎(chǔ)。
03? 電影是一種標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)空綜合藝術(shù)
電影作為唯一一種可以自由創(chuàng)造時(shí)空的藝術(shù)，在表現(xiàn)時(shí)空時(shí)具有極高的創(chuàng)作自由。
電影對(duì)空間的呈現(xiàn)可以還原，可以如同積木般拼接；面對(duì)時(shí)間，電影可以省略、顛倒、前后倒置。
在電影創(chuàng)作者們的手中，時(shí)間和空間變成了一種可以任意操控的元素。
電影在展現(xiàn)空間時(shí)主要有兩種方法：
1）把被拍攝的空間環(huán)境通過一個(gè)連續(xù)不斷的鏡頭展現(xiàn)出來。這種展現(xiàn)往往是通過移動(dòng)攝影機(jī)來實(shí)現(xiàn)的，從而展現(xiàn)出一個(gè)整體真實(shí)的空間。
2）構(gòu)成空間，就是電影中的空間是被創(chuàng)作者創(chuàng)造出來的，是將不同的空間畫面重組整合成了一個(gè)并不真實(shí)存在的空間。
接著我們來談?wù)勲娪爸械臅r(shí)間概念。電影如果要讓觀眾去認(rèn)可這個(gè)三維空間假象，那么最先決條件就是時(shí)間。
電影是通過時(shí)間的變化去呈現(xiàn)空間的變化，從而帶給我們這種假象的。
電影時(shí)間包含著三個(gè)方面：放映時(shí)間、故事內(nèi)部時(shí)間和觀看時(shí)間。
放映時(shí)間是什么？
1）是觀看電影需要消耗的客觀時(shí)間；
2）觀看時(shí)間指的是我們?cè)谟^看電影時(shí)，經(jīng)歷的心理感受時(shí)間；
3）故事內(nèi)部時(shí)間則是可以被電影制作者所創(chuàng)造的，幾百年時(shí)間可以被壓縮到幾秒鐘，而幾秒鐘內(nèi)發(fā)生的事情也可以被拉到很長。
電影作為一種時(shí)間藝術(shù)，讓我們把對(duì)時(shí)間的一切幻想變成了可能。
正是因?yàn)殡娪爸袝r(shí)間所具有的這種高度自由，所以導(dǎo)演們總會(huì)想方設(shè)法去控制故事里的時(shí)間變化，常見的時(shí)間處理方法有：壓縮時(shí)間、取消時(shí)間以及閃回。
總結(jié)一下：
1）電影是依靠畫面講述故事的；
2）電影是用蒙太奇，即畫面的組接來講故事的；
3）電影是一種標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)空綜合藝術(shù)
以上是看電影、理解電影的一些專業(yè)方法和工具，希望朋友們以后能夠用到。
另外，建議朋友們平時(shí)多看經(jīng)典電影，例如：92部豆瓣9分以上的電影（珍藏版），把時(shí)間放在這些高價(jià)的好電影上。
