《鳩之擊退法》是2021年8月27號(hào)于日本上映，由高畑秀太導(dǎo)演，藤原龍也主演的劇情懸疑電影。
剛開(kāi)始看到主演，啊咧？這不是夜神月嗎？《死亡筆記》給我的印象太過(guò)深刻，突然就對(duì)這部電影產(chǎn)生了興趣。飾演夜神月的演員藤原龍也在這里扮演小說(shuō)家津田伸一，影視劇中的小說(shuō)家/作家一類(lèi)的角色多半也有以下特點(diǎn)：日常拖更被編輯跟著后屁股追，窮困潦倒卻女人緣十足，邋里邋遢地被才華包裹，對(duì)別人的故事充滿(mǎn)興趣……
電影的敘述線(xiàn)主要有兩條，一條是小說(shuō)家津田在一家酒吧做酒保，于是這個(gè)酒吧就自然地成為了他與編輯見(jiàn)面的場(chǎng)所，他請(qǐng)編輯在這里閱讀自己新寫(xiě)的小說(shuō)，探討劇情，在這個(gè)過(guò)程中編輯越來(lái)越覺(jué)得他寫(xiě)的內(nèi)容并非虛構(gòu)，而是真事，為了不給出版社帶來(lái)麻煩而不得已到現(xiàn)實(shí)中進(jìn)行印證，畢竟這個(gè)作家有“前科”，因?yàn)樯弦徊啃≌f(shuō)里面使用了真名真事而讓出版社吃了官司。另一條線(xiàn)則是伴隨著敘述而將小說(shuō)中的故事逐漸展現(xiàn)出來(lái)。
小說(shuō)前期的線(xiàn)索并不連貫，也沒(méi)有明顯的時(shí)間線(xiàn)，而是根據(jù)小說(shuō)家對(duì)事件了解的深入程度逐漸展開(kāi)。故事靈感來(lái)源于一則新聞，一家三口突然失蹤成為了當(dāng)時(shí)的神隱事件，而津田在前些日子恰恰在一家深夜咖啡館見(jiàn)過(guò)這家男主人，并和他有過(guò)短暫交流，而這個(gè)男主人的態(tài)度深深地吸引了他。
如果你覺(jué)得這是一個(gè)揭開(kāi)一家人為何失蹤的懸疑推理事件，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。這部電影包含著深深的日式推理美學(xué)，所有的線(xiàn)索像碎片一樣，乍一看沒(méi)有絲毫聯(lián)系，就只是平凡生活中發(fā)生的幾件平凡的事情，剛開(kāi)始拼圖的時(shí)候，甚至毫無(wú)頭緒，而平鋪直敘的劇情甚至有點(diǎn)兒讓人昏昏欲睡。為應(yīng)召女郎當(dāng)司機(jī)的津田，突然被黑社會(huì)暴打一頓，然后他去常去的書(shū)店借了一本書(shū)，拿著這本書(shū)在凌晨三點(diǎn)的咖啡館遇見(jiàn)了同樣來(lái)看書(shū)的幸地秀吉（失蹤一家三口的男主）。深夜在咖啡館看書(shū)卻不回家，這引起了小說(shuō)家的興趣，津田主動(dòng)搭訕，聊天過(guò)程中透露妻子可能有外遇，而聊的彼得潘的故事，也為后邊的故事情節(jié)埋下了伏筆。被咖啡打濕的那本書(shū)和夾在書(shū)中的1萬(wàn)日元，成為了貫穿整部電影的線(xiàn)索。然后是秀吉接到了兩個(gè)電話(huà)，一個(gè)是酒吧職員要借三萬(wàn)日元，一個(gè)是幕后老板讓他保存物品。秀吉沒(méi)有去工作的酒吧，而是先回了家，收到了妻子懷孕的消息，他卻說(shuō)這個(gè)孩子不是他的，奪門(mén)而出不明去向。應(yīng)召女郎真理子進(jìn)入房間完成她的日常工作，卻沒(méi)有向老板交營(yíng)業(yè)額。津田收到真理子的私下拜托，送一個(gè)男子離開(kāi)，并歸還了之前借他的三萬(wàn)日元。三萬(wàn)日元夾在那本被咖啡潑了的書(shū)里。津田將男子送到目的地，看到這個(gè)男子進(jìn)入一輛豪車(chē)中立馬與里面的女子熱吻起來(lái)。之后他又來(lái)到漢堡店，接被老板爽約面試應(yīng)召女郎的奧平，沒(méi)想到這個(gè)女人還帶了兩個(gè)女兒，送達(dá)后，津田再三確認(rèn)了奧平是否要真做這個(gè)工作，得到了肯定的答案。至此，情節(jié)和人物鋪墊已經(jīng)全部到位。
小說(shuō)家為什么會(huì)與黑社會(huì)扯上關(guān)系？秀吉一家為什么會(huì)失蹤？他們?nèi)ツ膬毫?？?yīng)召女郎會(huì)如何推動(dòng)情節(jié)發(fā)展？那個(gè)腳踏兩只船的快遞小哥又會(huì)有什么下場(chǎng)？這到底是懸疑推理片還是劇情片？一切都讓人摸不著頭腦。
然而，劇情的推進(jìn)就是不斷地回憶——增加細(xì)節(jié)——解密——回憶……就像解九連環(huán)一樣，一環(huán)套著一環(huán)。小說(shuō)家并沒(méi)有刻意為了解開(kāi)真相而奔波，他只是不明白為什么黑老大一直找他的麻煩，甚至以為黑老大找他麻煩就是因?yàn)闀?shū)店老板臨死前給他的三千零三萬(wàn)日元。最后他發(fā)現(xiàn)，一切的一切都圍繞著那三萬(wàn)日元假鈔，黑老大就是為了追回這三張假鈔才死盯著他，因?yàn)檎n上印的是鳳凰，而假鈔上印的是鳩。也是在追回這三張假鈔的過(guò)程中，發(fā)生了一系列事。這三張假鈔之所以會(huì)流失出去，是因?yàn)楹诶洗笤诎萃行慵９艿臅r(shí)候，他沒(méi)有去店里而回了家，向店長(zhǎng)預(yù)支三萬(wàn)薪水的職員到店里看到用信封裝著的三萬(wàn)日元，自然以為是店長(zhǎng)給她準(zhǔn)備的，便拿走了。而秀吉之所以辦砸了差事，自然是因?yàn)樗遣粰z點(diǎn)的妻子，于是便有了黑社會(huì)暴打女人情夫，而秀吉趕到時(shí)，還請(qǐng)求黑老大饒情夫一條性命。秀吉不能生育，明知妻子的兩個(gè)孩子都不是自己的，卻還渴望家人的溫暖。黑老大會(huì)如何處置情夫和那個(gè)不檢點(diǎn)的女人？那個(gè)四歲的女兒又該如何？小說(shuō)家給出的結(jié)局是，秀吉趁著情夫瘋狂飆車(chē)時(shí)，偷偷帶走了妻子和女兒，從此行蹤不現(xiàn)，應(yīng)了那則新聞——“失蹤的一家三口”。而最后的最后，一個(gè)人把那個(gè)曾經(jīng)夾著假鈔的書(shū)送到津田任職的酒吧，當(dāng)津田追出來(lái)，卻看到秀吉上了黑老大的車(chē)。
故事結(jié)局，仍有兩個(gè)謎團(tuán)：黑老大與秀吉是什么關(guān)系？黑老大為什么會(huì)為了三張假鈔大動(dòng)干戈？黑老大在秀吉八歲的時(shí)候就告訴過(guò)他，家人是這個(gè)世界上他們都不需要的東西，他不需要血親。那秀吉應(yīng)該是從小在黑老大身邊長(zhǎng)大，所以黑老大才如此信任他并且恨鐵不成鋼。而那三張假鈔，則是意味著黑老大正預(yù)謀著更大的犯罪，可能與私印貨幣有關(guān)。
秀吉的人生是一場(chǎng)悲劇，內(nèi)心善良卻在黑暗中長(zhǎng)大，渴望親情卻親情稀薄，想要被愛(ài)卻沒(méi)人愛(ài)他。在小說(shuō)家的結(jié)局中，黑老大目送秀吉離開(kāi)的眼神疑惑卻溫柔，像一位老父親微笑著目送兒子離開(kāi)。而秀吉離開(kāi)的心卻堅(jiān)定而感激。雖然他是一個(gè)不被祝福的角色，但小說(shuō)家卻給了他一個(gè)相對(duì)圓滿(mǎn)的結(jié)局。就像小說(shuō)家說(shuō)的，好像他能做的只有這些。
而現(xiàn)實(shí)結(jié)局是，黑老大為了秀吉的清凈，殺掉了他的妻子、繼女和妻子的情夫，秀吉仍舊是一個(gè)人，在黑老大的淫威之下。
最近之所以比較喜歡日劇日影，是因?yàn)閷?duì)于倫理道德，日本人的探討方式往往不通。這部電影看上去是因?yàn)槠拮拥牟粰z點(diǎn)而導(dǎo)致的悲劇，實(shí)際上卻不僅僅是對(duì)倫理道德的探討，相反在片中圍繞倫理道德的描寫(xiě)很少，而是更著重于事件的推理和劇情的反轉(zhuǎn)。隨著劇情的推進(jìn)，你會(huì)不自覺(jué)地咀嚼前面的劇情，反復(fù)思考它們之間的連接處，最后經(jīng)過(guò)解密，豁然開(kāi)朗。而關(guān)于秀吉的悲慘人生也不禁讓人唏噓，一切善良與忍讓卻換來(lái)那么不公的回應(yīng)，我忍不住遐想，如果妻子對(duì)秀吉好一點(diǎn)，會(huì)不會(huì)有不同的結(jié)局。最后的鼓掌，難道不正是因?yàn)樾慵呀?jīng)走投無(wú)路，無(wú)可奈何了嗎？
《鳩之擊退法》改編自作家佐藤正午的同名小說(shuō)，原著被譽(yù)為佐藤正午最佳作品，曾獲得眾多文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。小說(shuō)影視化的過(guò)程中往往會(huì)吃掉原著中的一些內(nèi)容。我相信讀原著會(huì)給讀者帶來(lái)更加清晰的邏輯感，尤其之是這類(lèi)推理懸疑類(lèi)小說(shuō)，相信原著會(huì)帶來(lái)不一樣的閱讀體驗(yàn)。
