? ? ? ? 從賭場(chǎng)這么一個(gè)小場(chǎng)景的表現(xiàn)之中，富貴的紈绔屬性暴露無(wú)遺，而這開(kāi)片立下的人設(shè)在時(shí)代的浪潮之中一步步翻滾，最終翻滾成為了一朵不甚起眼的小浪花。

? ? ? ? 張藝謀的這部電影改編自余華的小說(shuō)《活著》，在開(kāi)片，導(dǎo)演就用鮮紅的兩個(gè)毛筆字將“活著”二字那么鮮明的呈現(xiàn)在大屏幕上。在電影的前半部分，紅色象征著喜慶，富裕，鮮活，而在電影的后半部分，則更多的是象征著革命，鮮血，沉重。像是講述了兩段截然不同的人生，電影將富貴的故事分成了紅色中的兩個(gè)色塊，一塊是鮮紅，一塊是暗紅。這樣的安排不僅僅使得觀眾的情緒逐漸走向低落化，在對(duì)比中感悟活著的意義所在，從而達(dá)到與小說(shuō)相似的思想呈現(xiàn)，更是能夠增強(qiáng)電影的戲劇化，一個(gè)富家大少爺逐漸走向更底層的玄幻人生。而毛筆字也將活著這樣一個(gè)沉重的詞匯表現(xiàn)得更加剛勁有力，在那個(gè)時(shí)代，他們都需要使勁地活著，而不是生活，這樣的人生并不玄幻，反而是常態(tài)。

? ? ? ? 相比于原著的零散敘述，在余華與老人的交流之中將一段人生回憶著全盤(pán)托出，電影實(shí)現(xiàn)了高度凝練化，在內(nèi)容上進(jìn)行了一定的縮減，在結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了更好的安排。電影改編有得有失，失去了小說(shuō)中那種直面現(xiàn)實(shí)的深刻性，電影中往往在一個(gè)悲劇出現(xiàn)的時(shí)候，緊接著就用一段溫情掩蓋過(guò)去，像是有所保留，對(duì)時(shí)代與人生的苦痛給予了更多的美化。比如當(dāng)夫妻兩人得知有慶意外死去的消息時(shí)，整部電影的情感基調(diào)是悲痛欲絕的，但是下一刻春生的出現(xiàn)卻悄然淡化了這一陣悲痛，生死好友再度相見(jiàn)的緣分和春生的誠(chéng)摯歉意都讓人們慢慢的在內(nèi)心放下了有慶死去的絕望，畢竟兇手是有歉意的，原來(lái)當(dāng)初的戰(zhàn)友現(xiàn)在生活得這么好，這些生活之中的美好念想將悲傷的情緒一舉打破。

? ? ? ? 電影在內(nèi)容上進(jìn)行縮減的呈現(xiàn)效果是有些人物的結(jié)局交代不清，電影的最后結(jié)局不夠具備哲思性。這可能是導(dǎo)演在出發(fā)點(diǎn)上就與作為作家的余華不相同的地方，張藝謀想講述一個(gè)活著的故事，但是也不至于讓人們過(guò)于悲痛，有悲有喜，這樣的電影可能會(huì)贏得更好的觀感。但是在內(nèi)容呈現(xiàn)中電影略勝一籌，小說(shuō)是通過(guò)余華和老人這么一個(gè)雙向視角回憶性地講述故事，而電影則將整個(gè)內(nèi)容體系進(jìn)行了一遍梳理，最終以一個(gè)成型的故事展現(xiàn)，無(wú)論是個(gè)人與家庭的矛盾還是個(gè)人與時(shí)代的矛盾都交代的有條有理，整個(gè)故事架構(gòu)十分成熟。在結(jié)構(gòu)上，小說(shuō)之中是偏散的，而電影則用皮影這一物件將整部電影結(jié)構(gòu)串聯(lián)起來(lái)，其間人物也形成了點(diǎn)一般的存在，變得有鼻子有臉起來(lái)，能夠帶給觀眾更多的記憶點(diǎn)，人物之間的關(guān)系也立體起來(lái)，整個(gè)電影結(jié)構(gòu)不僅清晰，而且更加靈活。

? ? ? ? 富貴作為大時(shí)代背景下的小人物，用自身的一步步變化展現(xiàn)了生活對(duì)于人們的百般蹂躪，但是在最后的結(jié)局畫(huà)面中，熱氣騰騰的食物邊上是笑得很知足的三爺倆，這樣的一個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)就讓觀眾看見(jiàn)了人作為一個(gè)生命體的堅(jiān)毅所在，也許活著很艱難，但為了身邊的人，請(qǐng)好好活著。