首先，說(shuō)說(shuō)科幻的歷史，可以追溯到著名的雪萊夫人所書(shū)《弗蘭肯斯坦》（1818年），這本書(shū)首次引入“人造人”概念，但并沒(méi)有包含任何科幻內(nèi)核，塑造人造人形象只是為了單純地?cái)⑹鲆粋€(gè)文學(xué)性的故事，因此將之稱為科幻小說(shuō)的開(kāi)端這一說(shuō)法備受爭(zhēng)議。
之后，儒勒 凡爾納（1828—1905）橫空出世，開(kāi)創(chuàng)了科幻小說(shuō)的紀(jì)元。他和另一位偉大的作家H.G.Wells（1866—1946）并稱“科幻小說(shuō)之父”。
赫伯特 喬治 威爾斯
凡爾納我們?cè)偈煜げ贿^(guò)了，他的三部曲《海底兩萬(wàn)里》、《神秘島》和《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》是科幻史上的經(jīng)典。H.G.Wells的名字對(duì)中國(guó)讀者有一些陌生，可能是由于凡爾納的作品比較簡(jiǎn)單化，推薦給小學(xué)生閱讀再好不過(guò)了，而威爾斯的作品大多關(guān)注現(xiàn)實(shí)、思考未來(lái)，作品具有深刻的內(nèi)核，當(dāng)然不能作為“小學(xué)生必讀”登場(chǎng)了。
這也是兩位作家最大的不同?？苹眯≌f(shuō)可分為“硬科幻”和“軟科幻”，“硬科幻”注重對(duì)科技本身的描摹，科學(xué)性的理論支撐起整部作品的架構(gòu)，這是凡爾納所擅長(zhǎng)的；“軟科幻”則更注重對(duì)人文的探討，威爾斯的作品更多地包含了“軟”的元素，但并不是說(shuō)他的作品就不屬于硬科幻了。軟硬科幻的分界線非常模糊，硬科技的外表下也包含著對(duì)人文、對(duì)哲學(xué)的思索是很多科幻的特征，譬如大劉的很多工程架構(gòu)恢弘的文章都探討了社會(huì)與人性。
說(shuō)到軟科幻，最龐大的家族成員要數(shù)反烏托邦小說(shuō)了，著名的《1984》、《美麗新世界》和如今大熱的《饑餓游戲》、《分歧者》統(tǒng)統(tǒng)可以歸類于反烏托邦科幻小說(shuō)，而H.G.Wells就是開(kāi)創(chuàng)反烏托邦類小說(shuō)的鼻祖。因此，說(shuō)他是軟科幻的宗師也不為過(guò)吧。
一部科幻美劇《第十三號(hào)倉(cāng)庫(kù)》把H.G.Wells塑造成前任倉(cāng)庫(kù)特工，還是位女性角色。由于社會(huì)女性地位低下，她的很多無(wú)與倫比的創(chuàng)造性想法都只能通過(guò)哥哥展示給世人，人們便誤以為H.G.Wells是男性（當(dāng)然這都是虛構(gòu)）。這部美劇里真的出現(xiàn)了H.G.Wells的隱形衣，可以隱形且不用做動(dòng)能，即可短距離直接從A點(diǎn)到達(dá)B點(diǎn)；他的作品《時(shí)間機(jī)器》中的時(shí)光機(jī)，可以讓意識(shí)回到過(guò)去的任意時(shí)間，附到指定的人身上，在22小時(shí)19分內(nèi)控制這個(gè)人的意識(shí)，雖然身體沒(méi)有回到過(guò)去，實(shí)際上意識(shí)回到過(guò)去，已經(jīng)算是達(dá)到了時(shí)間旅行的目的。
除此之外，《第十三號(hào)倉(cāng)庫(kù)》中還出現(xiàn)了許多歷史中真實(shí)提到過(guò)的的“神器”，H.GWells的時(shí)光機(jī)就是其中之一。倉(cāng)庫(kù)特工的使命就是收服這些可能會(huì)給人們?cè)斐赏{的物品。譬如George Rheticus的羅盤(pán)，可以瞬間遠(yuǎn)距傳物。這位傳奇人物是16世紀(jì)的數(shù)學(xué)家、制圖大師，也是哥白尼的學(xué)生，George Rheticus曾熱衷于“遠(yuǎn)距傳物”實(shí)驗(yàn)，并將這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)應(yīng)用于人體。
初中看玄色地《啞舍》，本來(lái)老板的古董店雖有著奇幻元素，但器物的歷史和用途都比較中規(guī)中矩，結(jié)果后來(lái)出現(xiàn)了“啞舍”是個(gè)“庫(kù)”的概念，小小的古董店其實(shí)擁有著龐大的地下倉(cāng)庫(kù)，頓時(shí)把文章的架構(gòu)變得無(wú)比宏大，作者大概也是受了《第十三號(hào)倉(cāng)庫(kù)》的影響。但我總覺(jué)得這樣的改變?cè)谖墓P清靈的古風(fēng)作品中顯得不倫不類。要看科幻性的宏大架構(gòu)，不如來(lái)看看這部美劇原型吧。
