隔著歷史遙遠(yuǎn)的距離，重新把古典元素拿到當(dāng)代來使用，賦予這些元素新的時代意義。
18世紀(jì)歐洲盛行考古，許多知識分子專注于古典文化的研究。
大革命在政治上是切斷的，在文化上卻必須學(xué)習(xí)古典的延續(xù)。拿破侖是新古典主義真正的推動者，使新古典主義取代了巴洛克，成為全歐洲的新美學(xué)形式。
大衛(wèi)與新古典主義
大衛(wèi)的作品可以說是法國大革命史上的一頁最好見證。
大衛(wèi)從激進(jìn)到保守，也許說明了歷史進(jìn)程的曲折迂回。畫家在形式上的貢獻(xiàn)和意念美學(xué)方向上的保守，在大衛(wèi)身上表現(xiàn)了特別明顯的矛盾與沖突。
西班牙革命與戈雅
戈雅的作品，可以從新古典跨越到浪漫主義，卻同時又是寫實(shí)主義、印象派的源頭，甚至啟發(fā)了超現(xiàn)實(shí)主義，跨越好幾個流派-戈雅只是更忠實(shí)于生命本身的偉大藝術(shù)創(chuàng)作者的典范吧！
安格爾與新古典主義
新古典主義雖然在拿破侖失敗之后逐漸失去了藝術(shù)上主導(dǎo)的力量，但是，透過學(xué)院的基本技術(shù)訓(xùn)練，新古典一直被視為一種正統(tǒng)。新古典的美學(xué)被等同于學(xué)院派，以扎實(shí)的石膏像基礎(chǔ)素描訓(xùn)練，以均衡穩(wěn)定的構(gòu)圖，以客觀的解剖學(xué)知識，以嚴(yán)格的三度空間景深透視，建立了一套完整的美學(xué)教育體系。
安格爾是新古典學(xué)院美術(shù)最主要的代表者。
卡諾瓦與新古典雕塑
新古典主義最具代表性的雕塑家是卡諾瓦。
和安格爾非常相似，追求古典的優(yōu)雅含蓄之美，使人體變得輕盈細(xì)膩，仿佛失去了重量，晶瑩剔透。
歐洲的社會在19世紀(jì)經(jīng)歷政治的改革、社會風(fēng)起云涌的革命狂潮，工業(yè)革命帶動生活的節(jié)奏迅速往前發(fā)展，新古典仍陶醉在古典的懷舊中，優(yōu)雅而無限感傷，終于湮沒在興起的浪漫主義的狂潮之中。
