國慶期間，話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》于國家大劇院圓滿完成演出，現(xiàn)在又在全平臺(tái)線上直播，系國家話劇院與央視網(wǎng)聯(lián)合推出的“中國戲劇現(xiàn)場(chǎng)”的首次展演。

這意味著，我們只要擁有網(wǎng)絡(luò)和相關(guān)電子設(shè)備，便可以足不出戶地，花費(fèi)很小的代價(jià)來欣賞由國內(nèi)頂尖團(tuán)隊(duì)打造的話劇作品。

于是有人就不禁要問了，離開了現(xiàn)場(chǎng)聲光氛圍的線上話劇還能吸引觀眾來看嗎？還會(huì)有好的效果嗎？

然而我相信當(dāng)他們看完《抗戰(zhàn)中的文藝》之后就會(huì)打消所有疑惑，因?yàn)槌擞忻麑?dǎo)田沁鑫帶領(lǐng)的由田雨、李光潔、關(guān)曉彤、王挺、趙陽、羅一舟、吳謹(jǐn)言等明星演員組成的夢(mèng)幻陣容，可以稱之為全明星戲劇大片；不僅如此，這還是一部使用先進(jìn)科技打造出前所未有視聽語言的最新式話劇，光是整個(gè)舞臺(tái)感染力這一項(xiàng)就遠(yuǎn)非傳統(tǒng)話劇可比。

《抗戰(zhàn)中的文藝》充分利用了裝置藝術(shù)和多媒體技術(shù)來呈現(xiàn)內(nèi)容：演員們時(shí)而奔跑在東北的寒風(fēng)中，時(shí)而走進(jìn)了電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，時(shí)而暴露在日軍的炮火之下……大大小小的裝置變換和光影躍動(dòng)帶來了多維的、立體的舞臺(tái)效果，我們看的不僅是一部話劇，看的是一整個(gè)時(shí)空！

作為一部文獻(xiàn)話劇，《抗戰(zhàn)中的文藝》主創(chuàng)人員歷時(shí)一年多，搜集和閱讀了大量的圖書、回憶錄、文集、論文、紀(jì)錄片影像，電影和歌曲曲譜、美術(shù)作品等，進(jìn)行認(rèn)真查閱和比對(duì)，群像式展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的一眾文藝名家如魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、田漢、夏衍等人的風(fēng)采。

像是茅盾的《春蠶》、聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》、冼星海的《黃河大合唱》等等這些名家代表作也悉數(shù)被搬上舞臺(tái)，其中有浩瀚史料里篩選出的真實(shí)記錄，更有主創(chuàng)們的二度創(chuàng)作——演員穿梭于結(jié)構(gòu)多變的舞臺(tái)空間和多媒體投影之中，把那些經(jīng)典作品的片段重新演繹了一遍，通過線上播出的多角度多景別畫面切換，方能讓我們真正從三百六十度觸碰到那個(gè)熱血年代，暢享沉浸式觀劇體驗(yàn)。

《抗戰(zhàn)中的文藝》集結(jié)眾多耳熟能詳?shù)难輪T來詮釋主旋律題材，在田沁鑫導(dǎo)演力求真實(shí)自然的表演要求下，他們貢獻(xiàn)了一場(chǎng)清新生動(dòng)的演出；演出可劃分為舞臺(tái)出演和影像出演兩部分，其中細(xì)節(jié)多多，在劇院里倘若座位距離舞臺(tái)太遠(yuǎn)就可能會(huì)遺憾錯(cuò)失，而線上觀看就不用擔(dān)心這個(gè)問題，每個(gè)演員的華彩時(shí)刻都有近景或特寫加持，保證觀眾看得真真切切。

總之，用《抗戰(zhàn)中的文藝》來打響“中國戲劇現(xiàn)場(chǎng)”的第一槍，無疑是相當(dāng)合適的。將原本屬于小眾圈層的話劇藝術(shù)通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)走向大眾視野，仿佛身臨其境一般體驗(yàn)真正的抗戰(zhàn)時(shí)期文藝精神。同時(shí)在一層層虛實(shí)交織的影像和一個(gè)個(gè)變化多端的舞臺(tái)中，“中國戲劇現(xiàn)場(chǎng)”為延安精神重新賦能，為戲劇行業(yè)樹立標(biāo)桿形象，開拓了未來戲劇的更多可能