通過(guò)泛讀和精讀英國(guó)作家毛姆的小說(shuō)《月亮與六便士》后，除了意猶未盡，小說(shuō)在斯特里克蘭傾盡心血在墻上繪制了那幅驚為天人的畫作后，愴然離去，之后阿塔遵從他的遺志，將尸體與畫作毀在火中，沒(méi)有多余的人見(jiàn)過(guò)那幅畫，畫的傳神，詭異，甚至成為傳奇，皆出自一個(gè)醫(yī)生的描述，小說(shuō)寫到此時(shí)，留下了深深的遺憾，人們單靠敘述已經(jīng)無(wú)法滿足對(duì)畫的渴望，當(dāng)然這人們中也包括正在看小說(shuō)的我自己，但也因?yàn)檫@種渴望，更是拉高了懸念，讓人們?cè)跓o(wú)限遐想中，小說(shuō)徐徐落下帷幕。

經(jīng)此一渲染，高度出來(lái)了，也更彰顯了作者高超的寫作技藝，通過(guò)學(xué)習(xí)和思考，對(duì)其寫作風(fēng)格有幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

一是整部作品呈后抑后揚(yáng)型

在通讀作品時(shí)，自己領(lǐng)悟還有與同事探討，感覺(jué)前面的鋪墊平平，越到后面，愈發(fā)能體現(xiàn)作者的寫作底蘊(yùn)，而且發(fā)現(xiàn)到了后來(lái)，越緊扣主題，人物性格愈發(fā)的突顯，劇情也越來(lái)越精彩。

譬如說(shuō)對(duì)主人公斯特里克蘭人物性格的策劃，最先是循規(guī)蹈矩型，不顯山露水，中年時(shí)突然離經(jīng)叛道要學(xué)畫畫，后來(lái)在對(duì)多次幫助他于困境朋友斯特洛夫妻子布蘭奇的誘惑，致使其背叛了丈夫委身于他，之后又殘忍拋棄這件事上，判定其背信棄義，十足的渣男一枚，到后來(lái)千辛萬(wàn)苦到了島上，嘔心瀝血，甚至不惜以身體和生命做代價(jià)終成就夢(mèng)想這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，又體現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家為追逐至高點(diǎn)的決心，烘托出一種藝術(shù)的高度的歷程，此也是作品的高潮部分。

所以整個(gè)作品從鋪墊到穿插再到飆升，屬先抑后揚(yáng)的風(fēng)格。

二是作品以借喻的手法切入

在文中，始終以一個(gè)旁觀者的眼光介入，參與，了解，走近。

無(wú)論是主人公的脫軌，落魄，人品，還是畫作的優(yōu)劣，總是站在別人的角度評(píng)判審視，即使是到了作品的高度，也是通過(guò)醫(yī)生的觀感，醫(yī)生太太的觀察，或者是社會(huì)上人們的炒作，烘托藝術(shù)的至高點(diǎn)，從這種種來(lái)講，是屬于寫作風(fēng)格的借喻手法。

這種寫法也正是作者獨(dú)到和高明之處，往往通過(guò)旁人的眼力，也更能突顯出人物或藝術(shù)最深層次的光感。

三是明線與暗線交織最后達(dá)到柳暗花明的觀感

作品中，對(duì)斯特里克蘭太太角色的設(shè)定，很巧妙，可以說(shuō)是前期需要引出籍籍無(wú)名的斯特里克蘭時(shí)，通過(guò)參加作家聚會(huì)，通過(guò)深入層次高文化人陣營(yíng)中，帶出了主角。

然后當(dāng)斯特里克蘭出場(chǎng)后，無(wú)論是落魄也好，荒唐也好，他的太太就再?zèng)]出現(xiàn)，直到謝幕后他的太太才出現(xiàn)，懸掛丈夫生前的作品，接受媒體的采訪，依然要借丈夫的光環(huán)裝門面，也利用明線與暗線交織的寫法，達(dá)到柳暗花明的效果。

總之，通過(guò)閱讀理解，除了品鑒和體驗(yàn)，也是學(xué)習(xí)的過(guò)程，受益了！