要么你正在寫作，要么你正在準備寫作。你可以寫作， 也可以看看別人的寫作。

摘錄口記

在40多年創(chuàng)作生涯中，她拿遍海外所有華文文學獎項，多部作品被英國BBC推薦為“睡前一本書”。長篇小說《扶桑》的英文譯本，更登上《紐約時報》和《洛杉磯時報》，16年前就入選美國十大暢銷書榜。

嚴歌苓并非一個特別幸運的女人，一路跌跌撞撞，從舞蹈家轉行作家、輾轉海外求學、情路不順、健康一度欠佳……但她卻以超出常人的刻苦、堅韌、自律，把所有經歷都化成自己成長的養(yǎng)料，活出了比電影更傳奇的一生。

嚴歌苓的一生的三個階段：第一是作為中文作家，她30歲到美國學習用英文寫作、并拿到學位；第二個突破是成為好萊塢編劇，用英文寫劇本；第三個突破是直接用英文寫小說，進入美國正規(guī)商業(yè)出版渠道。

嚴歌苓也曾毫不掩飾自己愛錢。當年小說剛炙手可熱，她就豪擲三部電影版權費，給母親在南京買了套房子。直至今天她依然保持一個習慣，就是在每本書寫完后帶上全家去旅行，在一個城市住上很久。

可嚴歌苓并不是為了要活給誰看。在她看來，錢只不過能讓女人在愛情中更自由，在生活中更體面；而只有不受世俗困擾，她才能潛心創(chuàng)作出更好的作品。

好友陳沖評價嚴歌苓，最印象深刻的就是舍得花錢。

嚴歌苓說：“我聽一些女朋友講她們女朋友的故事，我覺得所有悲劇的根源就是在于經濟不獨立、思想不自由。問人家討任何東西，心里都是不舒服的，自己掙自己花，你的享受才是最甜美的……我覺得我花的錢和我所享受的時間必須是自己掙來的，包括愛情，我并沒有平白無故地得到什么?！?/b>

每天晨起喝一杯咖啡，便開始寫稿。寫到下午一兩點，吃點東西，游泳運動，然后花大把的時間讀書。余下的3/4時間，她做飯、遛狗、讀書，輔導女兒功課與體操。女兒睡后，她與丈夫邊喝紅酒聽音樂邊閑聊。

嚴歌苓認為：作家百分之五十的天賦，百分之三十靠后天努力，加上百分之二十的職業(yè)訓練。“努力”是成為作家的必經之路，也是我們能夠做到的。

漫長的寫作生涯，嚴歌苓是怎么努力成為一個著名作家的？她說，“我總是這樣告訴自己，我像所有去上班的律師和會計一樣，反正到了點就坐到我的寫字桌旁邊。我對寫作這個事情是一種很平常的心態(tài)，那就是我是靠寫字來養(yǎng)家糊口的。”幾十年來的嚴格自律，以平常心不斷努力寫作。

想起寫了五百萬字“帝王系列”小說—《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》的二月河，他說過，“我這個人沒什么寫作天賦，就是比別人多寫了幾千萬字而已?！?/p>

最后，說說“職業(yè)訓練”?！奥殬I(yè)訓練”是源于嚴歌苓在哥倫比亞藝術學院攻讀藝術碩士，得出來的感悟。十幾個同學圍坐在一起，對著一件物品或一個人物，用“思想的眼睛”推動場景的發(fā)展，讓一切鮮活起來。學習如何自然地轉換視角，用什么轉換。這種“職業(yè)訓練”的確不能代替天賦，卻能讓作家們的天賦更充分展現出來。

嚴歌苓說，“作家應該寫什么像什么，不要過早把自己架起來，要在落地的生活當中?！?比如說，寫《陸犯焉識》，她花了很多錢，去青海體驗生活，花錢開座談會，請教勞改干部；寫《第九個寡婦》，她就跑到農村去住著，和村民們排隊搶廁所；《瑪閣是座城》寫賭徒的，她就跑到澳門賭場學賭錢，輸了幾萬塊錢回來......

生活中，嚴歌苓是個很愛聽別人故事的人。她說，在人群中要當一只耳朵，一雙眼睛。

她現在爭取每年出一本書。

她說，作為一個好的小說家和藝術創(chuàng)作者，或者說一個好的電影工作者，他要有一個比別人敏銳的觀察力。善于捕捉到別人神色里的東西，肢體語言里面的東西，然后做出自己的判斷。

有人問嚴歌苓，她自己的作品中，有沒有特別喜歡的或者印象特別深刻的？

嚴歌苓回答說：我都喜歡啊，哪個作品不去百分百投入的話怎么寫得好。他們跟我說你就混混把這個劇本寫完，我說我混不了。我要是沒有真心的去愛，去喜歡這個人物，我不會寫的。又不像演員，在那站一站，后腦勺都可能是別人的。作為我來說，我一定要發(fā)動我整個的情緒才能把作品寫好。我也不會找槍手的。